唐末山水画流行的是屏风装饰，或称为壁画装饰，即把大幅图画装饰在立屏上或把小幅图画装饰在卧屏上。颜料以青、绿两色为主，内容多为长松、古树和巨石。
五代时，荆浩、关仝的山水画被认为是以黄河中游两岸的景象为描写对象的。荆浩因长期在山林中生活，熟悉大自然，生活的感受刺激了他创作的欲望。他曾说：在太行山行走的时候，见到深山中的古松，有种种诱发人的想象的、健劲有力的姿态，这使他感到惊异，于是进行写生。说话虽有些夸张，然而这是以自己的体验为基础的。
北宋的史书都认为，关仝向荆浩学习画法，是“青出于蓝”，甚至说他“晚年笔力过浩远甚”。荆浩开五代山水画之先河，而关仝合笔墨为一体，为山水画树立了一个新的审美标准。关仝在绘画理论上的贡献不逊于他的绘画技能，构造了五代时山水画的“荆关”体系。
关仝所画的山水很能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意上能超出荆浩的格局，显露出自己独具的风貌。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。关仝所画秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿等生活景物，能使观者如身临其境，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”，具有很强的真实感和感染力。
关仝传世作品有《关山行旅图》、《山溪待渡图》等。《山溪待渡图》描绘的是大山下水滨旁待渡的情景。画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒。《关山行旅图》画的则是深秋季节荒山中的一座行旅野店。所用画法勾皴简括有力，景物高深，虚实富有变化。作者又穿插了各种人物活动，使画面更富有生活气息。
