当代小说多年没有看到《文人秀》这样饱满富有力度的作品，也多年没有看到这样的开篇：移步生莲，巧不可阶，智慧超迈，着力点密集，一个个场面和故事紧凑密集，一种超卓起落裕如，好像他是开着飞行器在和那些徒步的人做接力赛……
王开林以新异奇创的艺术思维能力，运笔摹写了一个特殊的群体：号称文人、作家的那一群。他的开拓描述笔力千钧，从容不迫，如大军行进，有浩荡之势，同时他的妙笔又放出各小股别动，四出攘击，各有斩获，使“笔下对象”无所遁形。
作者复活种种不堪场景，活灵活现，如闻如见。这个光鲜表皮下的群体，干着争风吃醋、妇姑勃谿、过河拆桥、偷鸡摸狗等等勾当。他们是一班心胸狭隘的白衣秀士，是一班损人利己、不学无术的假文人，是一班戴着文人头衔却最无文气、毫无文采、胸无文墨的为数不少的群体。不仅自身无可救药的堕落，也污染社会风气使之变异。
他们顶着堂皇的美称，光鲜的名头，实践着疯狂的拜物教、拜色教。他们的智识是低级的、落伍的，与世界潮流全不合拍，或者是背道而驰的。他们劣迹斑斑，寡廉鲜耻。他们的日常事务、日常功课乃是勾心斗角、吃酒搓麻，蝇营狗苟，拉帮结派，过河拆桥，胡吃滥赌，招摇撞骗，抄袭剽窃，好色贪杯，悭吝鄙陋，一毛不拔，嫉贤妒能……他们的画皮实在已经衣不蔽体，他们靠着一种惯性鼠窜狼奔，导致良善向隅，宵小蟹行。
王开林氏最深切的切入了无毛两脚动物的基本根性。因了单质强霸话语对人性的副作用，如受地球引力一样，使其更加不可控制。人性极度糜烂，自甘堕落变质变异，破罐子破摔，面目可憎，不堪入目。不是极端凶险阴暗，就是下流无耻、不可救药。更有诸般荒唐见识，则显见其混世者的滑稽个性、僵固观念的深刻悲哀。尤其是在男女饮食、基本生存、基本根性上表现出来。一元语境的长期酱缸羁縻，逆淘汰机制畅行，这个操弄艺术文学的圈子已经和良知良能、和艺术审美相隔天渊，他们已经一无所能，惟一发达的就是他们脐下三寸所浮滑分化孵化腐化出来的东西——那种盲目的力量，似已失去控制，带来难以挽制的毁灭性后果。他们嗜痂成性，玩女人像抽鸦片一样上瘾，饥不择食，村的俏的，搞的一样津津有味。他们也涂脂抹粉，骗财骗位，一旦破局，又如丧考妣。其事得逞，如中邪魔，半人半鬼，不知究竟。
他们不学无术，全无心肝，大奸若忠，灵魂全无踪迹，肉身躯壳蠢蠢欲动。但整人搞关系上瘾，死缠烂打，如饮狂药，不依不饶，不可理喻。他们头脑冥顽，心胸狭隘。最大限度的发挥其阴损丑恶的能力。他们找到了自我，即以自我为中心，完全不负责任，不讲良心。他们在文学的一方天地笃信赢家通吃的丛林法则，既没有道德底线，也没有人性底线，更没有行为底线。
这班荒谬绝伦的文化侏儒，其精神世界以一个俗字领衔，脏、奸、浊、恶、癞相继跟进，为其生活主轴。人伦扭曲变形，文采扫数以尽。这里展示了一代混混的众生相。既有一例类似的奴性懦弱，也有专制思维不同型号的暴虐。刁诈猥琐，心底肮脏，本质粗野的一群文人，因缘际会，跳踉官场、文场，一切所作所为，适足以欺世盗名而已。他们游戏人生，也被人生游戏；他们愚弄生活，也被生活愚弄。
《围城》时代，已是尖锐讽刺，但那时的知识分子还坏不到什么程度，只是小心眼、撒谎、不学无术、小鼻子小眼、不入流、买卖假文凭、和低级妓女搭讪、背着同事偷吃红薯、炫耀教育部次长和他通信……到了《文人秀》时代，则蝇营狗苟，无所不用其极。其生活形态已多方变种，大异从前。机诈自喜，嗜财如命；权术有余，才德毫无。卑污、糜烂，一个卖字略堪概括，卖师、卖友、卖权、卖色、卖格、卖尊严，无所不卖，卖到一无可卖。
其所作为，人群熟知，共见共闻，而要艺术深刻再现，以达批判之效用，那就很考水平了。若不能跳出，则和寻常新闻报道有啥区分呢？
要表现这样的人事境域，必待扛鼎之笔力，而作者的储备发挥足以副之。全篇写得圆熟而又生气勃勃，波澜迭起。各种文学手段得以创造性的运用施展。它的故事、它的高潮、它的余味，不特贯穿全篇，而且满布各段，甚至渗透在一个接一个的句子里头，各有独立自足的本事，神完气足一至于此，创造力充沛、旺盛一至于此。写法上，白描、比喻、博喻……幽默、调侃、讥嘲……组成叙述的交响，若譬之战法，则仿佛特遣、情治、野战、近战肉搏、长程轰击、排炮、点射、狙击诸般都来。文思奇突跳荡，文气饱满，洞察力化为奇思奇句，事件节点的点染、嫁接、补笔，针针扎在人性的弱点上。人文、历史、时事的榫卯接洽都在妙处。有时是爆炸性的诙谐，淋漓尽致地展开。场景的赋形敷彩、结裹、收笔，高明得难以赞一词，那些只能说是非常漂亮、甚至是精彩绝伦的要害描述，一浪未歇，一浪又来。
他试图以艺术创造力的释放和舒展来造成一种消毒机制，为人性在特殊语境中不能自动解决的层累式的痼疾实施针砭。这正是他良心及勇气的象征。
今之文学号曰创新，实于前人长处丢失殆尽；正在丧失或者已经丧失文学基本的元素，创造力枯竭、文气索然，文境干涸，先锋、新新人类等等的“长篇小说”，简直可以当作审判的道具、酷刑的用具。
在文学尤其是长篇小说没落的时段王开林氏出来了。他以厚实的艺术创造力和娴熟的艺术技巧，以优越的眼界、如椽的笔力来叙写他的厌憎嫌恶。结构呈立体交贯的飞动之势，而文字驱遣驾驭能力，真个是洪波涌起。嘲讽如水银泻地，无孔不入；同时腾挪变化，摇曳多姿，深邃锋利而又妙趣横生。他调和鼎鼐、杂糅大小轻重，混同雅俗庄鄙，将它们冶于一炉，熔铸成“合金型”的讽刺，力度广度兼备，极富展延性与冲击力。拍案惊奇的事象往复穿梭，层出不穷，令人目不暇接，具有少见的可读性和吸引力。
开林以他一贯的气概傲岸、活力旺沛的笔触，出色地结合了冷峻客观的春秋笔法，持久释放作品的内在张力，也展示不世出的大作家的真貌。他造设了一面硕大周密的照妖镜，立体照出人妖之间种种不堪，并就特殊人群交汇万状之人性施以重彩浓墨，拨开大雾深锁的认识迷障以现其形。他为一种典型的生活形态做了最周密鲜活的注解，同时也完成了一个坚确不移的历史定格。
（《文人秀》，《小说界》，二〇〇六年第五期）
