第1章第12节唐传奇
唐传奇的概念
唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，记录奇闻异事。“
传奇”之名，似起于晚唐裴NB042小说集《传奇》，发展到后来，传奇才逐渐被认为是
一种小说的体裁，如元代陶宗仪《辍耕录》即将唐传奇与宋、金戏曲、院本等相并列，明代
胡应麟《少室山房笔丛》更将所分六类小说的第二类亦即《莺莺传》、《霍小玉传》等定名
为“传奇”，于是，传奇作为唐人文言小说的通称，便约定俗成地沿用下来。
唐传奇的发展
唐传奇的发展大致经历了三个时期。
初、盛唐时代是开端，也是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段，作品数量少，
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补江总白猿传》、张NB044的《游仙窟》。《游仙窟》是唐人传奇中字数最多的一篇，
也是此期传奇作品中艺术成就较高的一篇。
中唐时代是传奇发展的兴盛期，从唐代宗到宣宗这１００年间，名家名作蔚起，唐传奇
的大部分作品都产生在这个时期。这一现象，一方面固然是小说本身由低级向高级不断演进
的结果，另一方面也得益于蓬勃昌盛的各体文学在表现手法上所提供的丰富借鉴，如诗歌的
抒情写意、散文的叙事状物、辞赋的虚构铺排等艺术技巧在传奇作品中屡见不鲜，而诗歌向
传奇的渗入尤为明显，使得诸多传奇作品都具有诗意化特点。
传奇中的爱情作品
陈玄皊的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。该作约产生于大历末
年，写
的是张倩娘为追求自由爱情，冲破封建家庭的阻挠，灵魂离躯体而去，终得与情人结合；后
返归故里，与在闺房病卧数年的倩娘的身躯“翕然而合为一体”。小说运用浪漫手法，幻设
奇妙情节，赞扬婚姻自主，谴责背信负约，对自由爱情的主题作了突出的渲染描绘。
李朝威的《柳毅传》写人神相恋故事而“风华悲壮”(汤显祖评语），别具特色。其中男主
角柳毅的形象最为丰满，性格豪侠刚烈，当他于泾阳邂逅远嫁异地、被逼牧羊的洞庭龙女，
得知她的悲惨遭遇后，顿时“气血俱动”，毅然为之千里传书。当钱塘君将龙女救归洞庭、
威令柳毅娶她时，柳毅昂然不屈，严辞拒绝。其自尊自重的凛然正气，赢得了龙王的敬佩，
并在几经曲折后，最终与龙女成婚。除柳毅外，小说中其他几个人物形象也都颇为鲜明生动
，如龙女的温柔、多情和勇于追求自由爱情的坚定、执著，钱塘君的勇猛暴烈和知错即改，
洞庭君的忠厚仁义，均给人以深刻印象。《柳毅传》通过形神兼具的人物形象塑造和波澜起
伏的情节描写，将灵怪、侠义、爱情三者成功的结合在一起，展现出奇异浪漫的色彩和清新
峻逸的风神，堪称不可多得的佳作。
除了上述以爱情为题材的作品外，中唐传奇还有一些借寓言、梦幻以讽刺社会的佳作，其中
《枕中记》和《南柯太守传》最具代表性。《枕中记》出自沈既济之手，写自叹贫困而又热
衷功名的卢生在邯郸道上遇道士吕翁，并在吕翁授予的青瓷枕上入梦，梦中娶高门女，又中
进士，出将入相，享尽了人间的荣华富贵，醒来方知是大梦一场，
而店主所蒸黄粱犹自未熟。《南柯太守传》的作者李公佐，字颛蒙，陇西人，曾撰有《庐 ?
冯媪传》、《古岳渎经》、《谢小娥传》等传奇，而《南柯太守传》则是其最著名的。
该传奇作于贞元十八年（８０２），命意与《枕中记》相类，写游侠淳于棼梦游“槐安国”
做了驸马，又任南柯太守，因有政绩而位居台辅。公主死后，遂失宠遭谗，被遣返故里。一
梦醒来，才发现适才所游之处原为屋旁古槐下一蚁穴。这两篇作品借梦境凝缩了唐代士子的
情志欲望，又借梦境的破灭说明功名富贵的虚幻，由此对汲汲于名利富贵的士子予以讽刺，
对官场的黑暗予以揭露。尽管作品的框架是虚构的，整个主旨也不无佛道思想的消极影响，
但所反映的内容却具有现实真实性，描写笔法细致逼真，批判的锋芒异常冷峻，从而达到真
幻错杂、由幻到实、“假实证幻，馀韵悠然”的艺术效果，而“黄粱美梦”、“南柯一梦”
也成为人们耳熟能详的典故，后世传衍者不衰。
此期还有不少以历史故事为题材的传奇作品，如《长恨歌传》、《开元升平源》、《东
城老父传》、《高力士外传》、《上清传》、《安禄山事迹》等，其中以陈鸿的《长恨歌传
》较为突出。
唐传奇在经过发轫期的准备、兴盛期的火暴之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了
由盛转衰的局面。虽然此期作品数量仍然不少，并出现了不少传奇专集，如袁郊的《甘泽谣
》、皇甫枚的《三水小牍》、薛用弱的《集异记》、李复言的《续玄怪录
》等，但这些作品大多篇幅短小，内容单薄，或搜奇猎异，或言神志怪，思想和艺术成就都
失去了前一个时期的光彩。不过，晚唐传奇并非没有自己的特色。随着中唐以后游侠之风的
盛行，涌现出一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，内容涉及扶危济困、除暴安良、
快意恩仇、安邦定国等方面，于中突出豪侠人格的坚忍刚毅和卓尔不群，武功的出神入化，
功业的惊世骇俗，由此展现出一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调。
唐传奇的成就
现存的大部分唐传奇作品都收在宋初编的《太平广记》一书里。现存传奇的篇幅一般不长，
短的仅有几百字，长的也没有超过一万字，但在艺术构思上大都奇异新颖、富于变化，使有
限的文字生出无限的波澜，以曲折委婉的情节引人入胜。
唐传奇构思精巧，情节曲折，结构完整。如《柳毅传》写柳毅为龙女完成传书使命，钱塘君
杀了泾河小龙，救回龙女后，又陡生波折，平添钱塘君逼婚，柳毅严词拒绝一节。柳毅回家
后连娶两妻皆亡，似与龙女无缘，不料三娶的卢氏竟是龙女的化身。作者围绕龙女争取婚姻
自主这一主线安排情节，展开矛盾，波澜迭起，出乎意料，入乎情理，构思极巧妙，体现了
“作意好奇”的特点。
唐传奇的语言生动流申畅，简洁而富于表现力。这与作者不少是诗文高手，讲究修辞造句，
注意汲取骈文和口语之长有关。如钱塘君救回龙女后，“洞庭君曰：‘所杀几何？’曰：‘
六十万。’‘伤稼乎？’曰：‘八百里。’‘无情郎安在？’曰：‘食之矣。’”寥寥数语
钱塘君的性格、说话时的神情口气跃然纸上。
唐传奇在我国小说史上起着重要的承前启后作用。在思想内容的现实性及艺术手法、语言技
巧等方面为小说的发展做出了重大贡献。宋代以后文言小说的发展一直沿袭唐传奇开辟的方
向，如《聊斋志异》所写人神狐鬼的爱情故事，与《任氏传》、《柳毅传》一脉相承。而白
话小说也受其影响，如《初刻拍案惊奇》中的《李公佐巧解梦中言》一回，取材于《谢小娥
传》，在《三言》中的杜十娘、花魁娘子身上，可以看到霍小玉、李娃的影子。
唐传奇也影响了其他文体。倩女离魂、柳毅传书、黄粱一梦、章台柳已成诗文常用的典
故。以传奇为题材的戏曲更不胜枚举，白朴《梧桐雨》、洪升《长主殿》衍自《长恨歌传》
，尚仲贤《柳毅传书》、黄帷楫《龙绡记》取材《柳毅传》，董解元《西厢记诸宫调》、王
实甫《西厢记》据《莺莺传》加工而成。
