罪源评论

本书为短篇小说集。作者善于挖掘出现实中的荒诞现象并表达为文学的荒诞。小说描写了各个层面的“问题少年”，虽然是极端的生活状态下的文学人物，但是又极为真实的反映了失去父爱母爱以及处在极端压力下的少年问题，希望唤起人们的关注。

《九年》是关于成长，关于复仇的故事。回到家乡的“我”看到了昔日小伙伴的凄惨生活，看到了多年前导致这一切的坏人依旧在耀武扬威，从而克服懦弱最终奋起反抗。这才是真正的成长。

《宦海升沉录》以袁世凯为主人公，描写了中日甲午战争、维新变法事件、义和团运动、立宪之争等政治事件，展示了袁世凯由发迹到下野的宦海升沉历程，深刻地揭露和批判了在国家民族生死存亡的重要历史关头，清季朝廷和官场的惊人黑暗和腐败内幕。

中国版《暗水幽灵》，第一部海底传说的迷情诡影。不可思议的怪谈事件，书写繁华都市最真实的悬念传奇！黑夜降临，谁在祈求最后的生机？谁在挑战想象的极限？你见过传说中啻旭崖的水妖吗？某一天，苏丰收到情敌周胜一的求救短信：“救救我，水妖在门外……”赶到现场时，周胜一已经死亡。这时候，手机弹出早已香消玉殒的恋人珞花的短信：“我是水妖……”这是一场残暴的报复，这是一场预谋的屠戮！

《长发男儿》有纪实性，小说中采用了“国宝”级的河北梆子演员裴艳玲先生的真实姓名。这是因为我若杜撰一个像她这样的女武生，没有人会相信，小说将失去应有的感染力。有时生活的真实性和离奇性要比作家所能够虚构的有意思十倍，天才人物的本身就是历史和社会的天才创造，任何杜撰在这样的创造面前都会显得虚假和拙劣。因此许多表现名人生活的艺术作品，都采用真名实姓的传记方式。我实实在在地端出裴艳玲先生的大名，首先是让人们相信现实生活中确有这么一个人物，然后才能对她发生兴趣。何况她本身就是一个完全称得上足主人公的人，有非常独特的吸引力，我的想象无非是让她由舞台的中心成为小说读者的注意力和兴趣的中心。

看小萨烈焰与官月蓝龙带领大家对抗毁灭战神，再次拯救奇轮星和地球吧！

两个现代的修真少年，无意穿越到一个拥有黑暗与光明魔法的世界。分无身文的他，手无缚鸡之力的她，将要怎样在弱肉强食的残酷异世生存……而这块大陆雪与炎的纠纷，暗与光的缠绵，不断上演着搞怪的变身传奇，温馨的姐妹情深，学习光怪陆离的魔法，开始热血沸腾的战斗！

经历和平与乱世的肖羽，奋勇拼搏，奈何世道无常，手带梦蝶戒走入寻道之路，人心险恶，依旧道心不变。

她为华夏大神，引渡仙劫，却被轰得支离破碎。她带着一颗神秘紫珠魂穿异世，重生在废物野种双头衔的少女之身，初来乍到，却被打脸羞辱。但隐忍一次，一朝之后，她开始了报复羞辱之事，一朝成名，被誉为逆天妖孽，与能够生产丹药的灵兽契约，同时更能号令万众妖兽。他是一个玩世不恭的神秘王爷，乃天风帝国第一天才，与皇族毫无关系，却自立为王。某男“夙儿，把你所谓的手枪送我一把玩玩？”某女邪笑道“不如我送你一颗子弹吧？”某男脸色一黑邪魅道“不如我送你一颗吧，反正本王多的是”某女反应过来，一枪开过去！“你怎么不去死？”他宠她骄纵蛮横“你把皇宫炸了也没关系！就算你把这片天穹弄塌也无所谓”

为什么为什么，我们的友情那么脆弱，这件事又不是我的错，你们为何要怪在我身上，既然你们不相信我，那就下地狱去吧！

本书以戴尔·卡耐基的经典成功学著作为蓝本．从中提炼出高度有效的精华理论，并结合当代女性的生活现状，以第一人称的口吻详细阐述了在当下社会环境中。她们应该如何灵活运用戴尔·卡耐基的成功学理论、来改变自己的人生轨迹。

他们……他们上知天文，下知地理；他们博观古今，指点江山；他们通晓天地意志，窃取气运，剥削世界，享受自身，将一切罪与恶之果推向我们……在洪荒时代，他们被称为圣人，故洪荒有言：圣人不死，大盗不止！他们从未消失！如今是末法时代，他们自称为新人类，新的罪与恶之果将我们推向深渊，但是不要紧，因为我们有魔王，以魔王之道为指引，我们向他们宣战——人道必胜！

富有侦探精神的可可与赛西经过认真、细致的调查，他们发现了一个恐怖的秘密——凡是被柯卡画过肖像的同学，都神秘地失踪了，谁也不知道他们到底去了哪里。令可可与赛西感到十分可怕的是，在那个整天目光忧郁、表情阴冷的柯卡的书包里，居然藏着他们两个人的肖像。结果，不久后的某一天，一场意外差点让他们俩命丧大海。《藏在画中的杀手》中惊魂未定之中，可可与赛西竟然频频收到离奇失踪的同学们的密信。按照密信上所指示的信息，可可与赛西终于发现了三幅十分诡异的画。画中分别画有窗子会自动开关的乡村农舍；一座住满了僵尸的幽暗城堡；翻滚着巨涛的海边小屋。原来在每一幅画里，都囚禁着失踪的同学。

主神空间的轮回者进入了魔兽世界，那么会掀起什么风雨呢？手握血统和分身，又能玩起什么呢？

必然的路，谓之道；当然的话，谓之理。走中国道路，说中国理念，有了“道理”。道理是伴随发展而来的。发展必有道理，大国发展有大道理。何谓中国发展大道理？一以贯之，半步风流。