珍藏一生的经典散文：一场游戏一场梦评论

本书以“点击广州时政，刻录广州映像”为主线，精选了作者近十几年来在报刊、网络上发表的新闻报道、评论、纪实作品，从高校教育工作者和新闻工作者的双层视角，记录和评述了广州在高等教育、政治建设等各方面的表现。

新文化运动还没有火热展开的时候，林纾、苏曼殊已经为中国现代文学播撒下浪漫的种子。做普罗米修斯似的英雄，还是做维特似的多愁善感的才子，这样的情感始终纠结在中国现代作家的浪漫派身上，无论是郁达夫、徐志摩，还是郭沫若、蒋光慈、萧军都没有摆脱这种心结。李欧梵先生出文入史，在本书中既勾勒出了中国现代文学史的文化地图，同时轻松地出入翔实的文献之中，也呈现了几位作家个人生活的零珠碎玉。

本书试图建立一种统一解释生命现象和社会现象的综合性理论，并把发展的本质定义为信息的积累，进而把“结构”定义为信息的一种类型。思想者所面临并必须要解释的一个重要事实——有史以来所有的人类社会都是等级制的——在本书的理论探索中也得到了合理的解释。

让一个十二岁的孩子一个月不说一句话可能吗？让一个十二岁的孩子一个月不说一句话为什么？让一个十二岁的孩子一个月不说一句话是不是一种计谋？让一个十二岁的孩子一个月不说一句话是不是一种酷刑？千奇百怪的一遭遇，生死攸关的考验，战争对人性的挤压，厄运对生存的挑战……一切尽在本书之中。艰难困苦陪伴青春岁月，理想之光照亮少年之心。

《记者札记》是作者对1978年到1987年任《光明日报》记者期间新闻业务的自我剖析。本来记者你我，大同小异，并无可记之处。但这里有两点特殊。一是，这九年正是新中国历史由低谷到复兴的一个转折期，所记的人物、事件、思想都有特殊的时代印痕，可资参考；二是，这九年作者以大报记者身份处于最基层的记者站，又是初出茅庐，深挖细采，绞尽脑汁，有一些特殊的收获。几篇作品得奖也在这一时期。这一本书原名《没有新闻的角落》，本意是一个记者在不大出新闻的地方，如何抓到新闻。该书1990年出版后，曾先后再版、重印13次，影响较大。归纳出的一些法则、警句也广为流传，如“出门跌一跤，也抓一把土”，“三点一线采访法”等。

她，21世纪杀手集团暗夜的‘帝’。被同门姐妹暗算跳楼身亡，魂魄穿越在历史没有记载的朝代凤凌国护国大将军掌上明珠的身上。醒来便发现自己要与一个王爷和亲，怎知这个王爷还是一个病秧子？很好，你想玩，我就陪你玩玩。

一名女孩，被朋友背叛，重生了，留恋着晚霞。

这里是灵气大陆，生活着人、妖、魔，以及传说中的圣人、神兽~

遵循着“毕业即分手”定律，何素眼看着帅气前男友奉行“少奋斗二十年”的真理，投入富家女的怀抱！怒瞪张扬的豪车绝尘而去，何素却被高空坠物砸中，而后左手简历，右手接通手机，只听里面传来男人充满蛊惑的声音，“何女士，恭喜你被极限联盟集团，业务部录取！”上班第一天，戴着眼镜的斯文男子诡异的勾了勾唇角，“你需要做的，就是将走错路的男人纠正回暖男的行列。”从此，何素走进非现实系统，开始了左手抓高冷，右手按腹黑，嘴咬霸道酷的快节奏生活，誓死拖住暖男一个也别跑，争取年终最高奖金……早日结束不平等条约！“如此劳心劳力，有没有奖励？”“有。”斯文男子轻咳一声，“奖励暖男一枚要不要？”这不是工作，是个坑！

2060年，拥有东洋帝国理工大学神经生物学和化学双博士学位的芥川敦博士，制出了一种生存能力极强的僵尸病毒，装在绿色的小瓶子里，名为西霉菌酸素。他把西霉菌酸素卖给了“奥尼康公司。”一天夜里，大量的克隆僵尸苏醒过来，杀死正在实验室偷睡的值班人员，集体从实验室逃出……逃出的僵尸在城中四处游走、攻击活人，造成城市的大恐慌。同时，空气中的病毒潜伏在城市的出逃者身上，开始散播到世界各地。在东洋帝国、在美拉合众国、在华夏共和国……僵尸病毒相继爆发，全球有上亿人被感染。各大城市发生骚乱，整个世界陷入一片僵尸狂潮。……

以审判二战的日本战犯为题材的《东京审判》讲述了第二次世界大战结束后远东国际军事法庭上，来自中国、美国、英国、法国等11个国家的法官对28名甲级战犯长达2年的审判过程。《东京审判》无论就故事的流畅度和书本的结构来讲，都十分精妙，而它对日本人的刻画也遵循了客观、人性化的描写，没有顺着偏激的民族主义的观念走向一味泄愤的地步。

如果可以，我愿为你披甲挥戬破四方；如果可以，我不愿挥袖撒泪盼君归。江湖路上，情义重。义字当头，情入怀。--------这一刻，我只为你披甲挥戬破四方。

这是一个长长的故事，暑假就要来了，我能否坚持呢？不管怎样，都希望自己继续码字，这可是我工作外的最大娱乐之一啊！

我们中国人讲究一个缘字，有句话叫做奈何情深缘浅！江芷涵与曲亦夜正是如此，因为身份经历不同，注定了他们此生无缘，而各自的真命天子又在哪里，她们不知，上帝知道……青春里，其实每个人都会认识很多人，并非没有情，只是你们的缘分浅。小剧场“裴锦年，当初我怎么看上你的？你对我那么不好，连工作都不让我去。”我气呼呼的说。“当初为了拐跑你，不得不演，懂？”大boss看了我一眼，嘴唇上翘。“不好玩。哼。”“我只想宠你，因为你在爱你的面前才会像小孩。”他摸着我的头，我看着他，眼泪流了下来。

本书是国家社会科学基金项目，结合中国近代以来的历史与学术背景，重点研究中国现代文学理论发展进程中的现代性与民族性问题。本书的方法与特色是：第一，由单薄的个案研究与历史描述模式转向以问题为中心的研究模式。第二，坚持了马克思主义的辩证统一观和历史与逻辑相统一的原则。第三，贯彻了中外对话的理论生原则和方法原则。本书既有明晰的历史线索，又有厚重的观念辩析，为今后中国文学理论的发展提供了必要的历史参照和观念指导。