宋词三百首 : (278) 张先《天仙子·水调数声持酒听》
张先《天仙子·水调数声持酒听》
张先
时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
【注释】
倅:副职。张先曾于仁宗庆历元年作嘉禾(今浙江嘉兴)判官,时年五十二岁。《水调》:曲调名,据《隋唐嘉话》载:“炀帝凿汴河,自制'水调’歌。”临晚镜:晚上对镜自照。流景:流年,谓似水年华。系化用杜牧诗句“自伤临晚镜,谁与惜流年”。后期:日后的约会。省:清楚、明白。并禽:双栖、成对的鸟儿,此指鸳鸯。花弄影:花在月光下摆弄它的身影。这是对花的拟人化的描写。据《古今诗话》载:“有客谓子野曰:'人皆谓公张三中,即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰:'何不目之为张三影?’客不晓,公曰:'云破月来花弄影;娇柔懒起,帘压卷花影;柳径无人,堕飞絮无影。此余平生所得意也。’”落红:落花。
【鉴赏】
时光易逝,青春难再。人生失意,偏逢月照花影,落红满径。借酒浇愁,愁何能消;酒醉易醒,愁何能醒?这首词深刻表达了作者无奈、感伤、失意的情感意绪。
这是张先最有名的一首词。本词表达的是伤春、伤时之慨。但这首词与见习的抒发痴男怨女春愁的作品不同,表述的是面对自己老而无为、韶华不再的哀叹。词作题目下有一小序“时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会”,足见作者的处境与心态。年轻时张先于官场并非不得志,颇有出息。但老年的他却晚景凄凉,故感时伤怀,作下此词。
上阕因事生情。“持酒听歌”本是颇为风雅的乐事。然而《水调》那优美的音乐并没有给作者带来欢愉,反倒增添了忧愁——“午醉醒来愁未醒”,不但点出了作者的心情,更写出了这种心情的沉重程度。但这愁并非“为赋新词强说愁”,其原因,在后面四句中以悲怆的情绪表述出来:“送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”这里,“春去几时回”的设问已经包含作者深沉的痛苦:春光不再。这“春”既是自然之“春”,也是词人生命之春。“临晚镜,伤流景”与杜牧诗句“自伤临晚镜,谁与惜流年”的诗意有相似之处。这是词人对自己垂暮之年无所作为又觉时不与我的沉痛感慨:回首往事,老大无成;设想未来,毫无希望。这里,“空记省”与“愁未醒”相呼应,表现出愁的原因与程度。
下阕触景伤情,融情于景。时间上,上阕由朝至暮,下阕由暮至夜。偏在自己苦闷哀愁时,傍晚却见自然中充满情意的美景:“沙上并禽池上暝”,暮色朦胧中,鸳鸯双栖,更反衬出作者的孤寂、凄清。“云破月来花弄影”句为作者自己和历代诗评词话家推崇和激赏。王国维在《人间词话》中赞曰:“'红杏枝头春意闹’,着一'闹’字而境界全出;'云破月来花弄影’,着一'弄’字而境界全出矣。”此句妙在眼界开阔,动静结合,情态毕现。天上“云破月来”,地上“花弄影”,一个“破”字,一个“弄”字,既写出了动态,更写出了情态,有拟人化手法的功效,生动感人,云、月、花均有了生命感,被恰当地人格化了。结尾四句,由户外转入室内。夜深人静,作者回到室内:“重重帘幕密遮灯”。“风不定”既补叙了“遮灯”的原因,更为末句的悲叹设下了伏笔:“明日落红应满径”!既伤春,又哀己,意味幽幽,令人感喟唏嘘不已。
杜甫五古《晚登瀼上堂》读记
杜甫五古《晚登瀼上堂》读记(小河西)晚登瀼上堂故跻瀼岸高,颇免崖石拥。开襟野堂豁,系马林花动。雉堞粉如云,山田麦无垄。春气晚更生,江流静犹涌。四序婴我怀,群盗久相踵。黎民困逆节,天子渴垂拱。所思注东北,深峡转修耸。衰老自成病,郎官未为冗。凄其望吕葛,不复梦周孔。济世数向时,斯人各枯冢。楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。每一个无眠的秋夜,都写满了思念
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