【注释】［1］王孙：王公贵族的后代。这里指久未归来的游子。［2］杜宇：杜鹃、子规。相传为蜀帝杜宇死后的精魂所化，叫声好像是“不如归去”。
【鉴赏】此篇是一首写闺中少妇思念远行游子的小令，属《唐宋诸贤绝妙词选》收录的《忆王孙》（春、夏、秋、冬）四首中的第一篇。这组作品都以女性口吻描绘四季典型景物来表现人物的心理。这首春词只有三十余字，虽句句写景，却处处关情，纯以景取胜，以常得奇，不愧为小令佳作。
作者首先选取的典型景物是萋萋芳草。“萋萋芳草忆王孙”直接化用西汉刘安《招隐士》的诗句“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，揭示主旨。草长莺飞、春光明媚的季节，茂盛的春草勾起思妇强烈的思君情怀，也暗示往日夫妇曾同游踏春的无限美满。现在，荒野上无边蔓延的春草，却好像思妇心中的离愁别恨，“更行更远还生”（李煜）。接着作者选取的是思妇登高远望时所见的烟柳高楼一景。她目光寻遍古陌杨柳都不见归者的身影，再欲远望，视线又被阻断。眼前的春柳也许会让她想起长亭送别的一幕。“空断魂”写出人物极度的悲伤失望，因此她闻杜鹃啼归而惊心不已，以致不忍卒闻。相传杜鹃是蜀帝杜宇精魂所化，叫声凄哀，好像在说“不如归去，不如归去”。远方的亲人也会听到这杜鹃啼归，却不见归来，这更让人肝肠欲断。最后作者由不忍闻的“杜鹃声声”写到黄昏时分不忍睹的“雨打梨花”。天色渐晚，春雨如丝，展现在思妇面前的雨泣花残的暮春之景，更令人触目伤怀，所以她也只好以深锁重门来逃避愁绪。白昼是这样，黑夜又会怎么样呢？今天这样，明天又如何呢？全词写景由远到近，由开阔而细微，暗示颇多，抒情越转越深，可谓语短笔健意足。
李玉身世不详。《全宋词》存其词一首。
贺新郎
李玉
春情
篆缕销金鼎［1］。醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处？惟有杨花糁径［2］。渐玉枕、腾腾春醒［3］。帘外残红春已透，镇无聊［4］、殢酒厌厌病［5］。云鬓乱，未忺整［6］。江南旧事休重省。遍天涯寻消问息，断鸿难倩［7］。月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐、瓶沉金井［8］。嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜。
【注释】［1］篆缕：香烟上升如线，有如篆字。金鼎：香炉。［2］糁（sǎn）：飘散。［3］腾腾：懒散、随便。［4］镇：整、整天。［5］殢（tì）：困扰；纠缠不清。［6］忺（xiān）：高兴；适意。［7］倩：请、央求。［8］瓶沉金井：指彻底断绝，希望破灭，喻两人分手。典出白居易《井底引银瓶》诗：“瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别。”
【鉴赏】李玉的这首《贺新郎》是一首春闺怀人之作，他流传下来的词仅此有一首，博得了世人的称道。
上阕对景怀人。前四句写妇人醒来以后，看见香炉里燃香早已燃尽，昏睡之后，醉意未消，头还是昏沉沉的。下床来，庭院的树阴显示日已至午，厅堂里悄无人语，寂静冷清。接着“芳草王孙知何处？惟有杨花糁径”紧承上句，解释了为何她醉酒昏睡的原因。春天的时节，芳草碧绿而茂盛，也不知那位心上人现在何处，只有飘落的杨花，好像点点白雪，落满小径，让人增添了一份萧瑟索然的境味。“渐玉枕”五句进一步表现妇人的春思状态：一个人独卧玉枕上沉沉入睡，懒洋洋春睡，刚醒时看到满地杨花，联想自己的飘零，内心燃起强烈的春日感情。但“帘外残红春已透，镇无聊，殢酒厌厌病”。帘外残红已飘落满地，转眼间春天将尽，我整天空寂无聊，毫无心绪，像喝多了酒一样，一身病态。结句“云鬓乱，未饮整”，谓头发零乱也无心去梳整，反映出她愁闷苦涩的心情。整个上阕描绘出思妇见物思人，情不自禁的情景。
下阕写别后相思。词句从思妇的内心角度出发，缓缓倾诉怨情、恋情。不悲不泣，在委婉温厚中见少妇淳雅的风范。“江南旧事休重省”四句言江南旧事，不愿意再重新提及，不必提及不是因为不想提，也曾到处寻遍有关他的消息，只是再无消息，想必是把她已抛脑后。这里，“断鸿”是指中断消息的意思，“难倩”是难以期求的意思。“月满西楼凭阑久，依旧归期未定。”月光辉洒，独自登上西楼，凭栏眺望，久久不愿离去，只是结果依然不见他的踪迹。也许，他还没有定下归期吧，可见妇人的心里依然是万分眷恋。接着“又只恐、瓶沉金井”五句意思是：只恐他已情断义绝，不再回来，一个人守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让人久久伫立，直到天色昏暗，梧桐消失了阴影。这几句，作者既用典，又有细节描写，把妇人对心上人的盼归之情，心慑慑而不能已的复杂心态刻画得情真意切。最后句“谁伴我，对鸾镜”，自叹孤独：现在又到了夜间，谁与我一同对镜叙情。表现出一种近乎绝望的心情，语意沉痛，既是对往日二人成双成对，共享欢乐的怀念，又是切盼心上人早日归来的殷殷祈祷。
全词由室内写到室外，由自己写到对方。将且思且怨的复杂心情，抒发得温柔深婉，风流蕴藉，绮丽多姿。
陈与义（1090－1138）字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。登政和二年（1113）上舍甲科，官至参知政事。以诗著名，宋最后方回所称江西诗派“一祖三宗”，一祖是杜甫，三宗就是黄庭坚、陈师道和陈与义。南渡后，诗风有明显变化，由清晰畅朗变为沉郁悲壮。也善于写词，风格与诗接近，豪放之中不乏清逸婉丽。有《简斋集》、《无住词》。
临江仙
陈与义
高咏《楚词》酬午日［1］，天涯节序匆匆［2］。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风［3］。万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东［4］。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中［5］。
【注释】［1］午日：五月初五的端午节，相传屈原在这一天投江，民间要赛龙舟、吃粽子以示纪念。［2］节序：节令。［3］歌罢：歌咏完《楚词》。［4］戎葵：蜀葵。［5］湘中：湘江水中，指屈原投江处。
【鉴赏】这是靖康之乱后，作者避乱襄汉、湖湘一带时，于端午之日借祭奠屈原以抒忠贞同生死之志的爱国词篇。与《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》的清晰幽雅不同，这首词自有吐语峻拔的超旷豪迈之风。
上阕第一句“高咏《楚词》酬午日，天涯节序匆匆”，以高亢的起调奠定了全词激昂的抒情基调。“高咏《楚词》”写出自己凭吊屈原感时伤事的特定心境。“午日”点出特定的时间；“天涯”暗示身经离乱的现实；这种心境自然带出“节序匆匆”的感叹，也为以下各句紧扣端午节来写景作为铺垫。以“我”观物，万物皆着“我”之色彩。火红如焰的烂漫榴花已不如当年赏花观舞时美人的红色罗裙，这是写词人的颓唐落寞情怀。元稹早以诗句“满眼思乡泪，相嗟亦自嗟”，将石榴与思乡相联。在作者眼中，石榴花色暗淡也是因他心怀乡愁之故。或许是受作者热爱故土之情的感染，石榴不愿如往昔一样艳丽。这里情与景交融，两者浑然莫辨。总之，这种种情怀无人能理解。高歌《楚词》之后，满帘生风。上阕在前后照应中以“满帘风”的意象衬托出作者忧国忧民的悲壮情怀。
下阕抒发更加深沉真挚的感慨。第一句“万事一生伤老矣”，就将作者对社会动荡、个人身世、历史更替的感怀概括无遗。经历众多沧桑变故的作者，仍以“戎葵”向阳自喻至老不渝的爱国之心，以“凝笑”表现自己超旷豪迈的气势，极富感染力。正因为这样，作者对屈原才会有虔诚的缅怀之举。“去年”说明此举并非今日才有。酒洒江中，让它今晚就将祭奠带到泪罗江，自己也好以满腔爱国豪情告慰先贤英魂。
全词以祭奠始以祭奠终，开阖自如。两次写到“花”，意绪迥然有别，抒情在跌宕起伏中走向深沉感愤。
临江仙
陈与义
夜登小阁忆洛中旧游
忆昔午桥桥上饮［1］，坐中多是豪英。长沟流月去无声［2］。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更［3］。
【注释】［1］午桥：洛阳一桥名。相传唐代裴度有别墅在此。［2］长沟：桥下的河道。［3］渔唱起三更：三更，午夜。渔翁半夜感叹古今兴衰的歌唱。
【鉴赏】全词通过忆洛中旧游抒发了作者的家国之痛和身世之悲。
上阕由“忆昔”统领，所忆地点是著名的午桥。作者不直接写“夜登”所见，而是直叙往事，这样便于读者与之亲历往昔盛况。所忆场面和情景由桥上、桥下、桥边的几幅画面共同组合而成，但坐中豪英才是画面的重心。午桥上有唐朝宰相裴度的绿野堂，其中风亭、水榭、凉台错落有致，掩映成趣，可谓人杰地灵。仅此一点，它已让人难以忘怀，更何况年少才俊的作者曾与同辈几位俊杰于此彻夜豪饮狂欢呢？回想当年的情景，历历在眼前。桥下是“长沟流月去无声。”皎洁的月亮在水面留下一层银辉，脉脉的流水带着它无声地流向远方，水光月影荡漾起一片清幽明净。正所谓“流月无声巧语也”（沈际飞）。桥边枝叶扶疏，杏花正白。树下月影斑驳，月下花影朦胧，月色与花香融为一体，午桥的清幽雅致尽由“疏影”淡笔出之。“杏花”点出游宴的良辰美景是属春夜。结尾回到画面的重心，只以笛声的悠扬尽写豪俊们欢娱达旦的豪爽，以及他们特有的英姿情态、闲情雅趣。由无声的明月到有声的“吹笛”，出现了忆昔的高潮，此所谓“吹笛天明爽语也”。
下阕不由感慨今日。往昔的激越豪爽更让人觉得人生是梦。因为作者已经历经山河破碎的战乱，颠沛流离的奔波，九死一生的人世，所以长叹“此身虽在堪惊”！所以梦回故地重游。作者个人的身世之感与时代的家国之痛相互结合。一“闲”字既实写沧桑身世，又暗示他心忧天下而请缨无路的幽恨。“古今多少事，渔唱起三更”，这一结语进一步将人生感慨与历史的兴衰更替相互连接，使整首忆旧词具有了更加深广悲怆的苍凉意蕴。此所谓“渔唱三更，冷语也”。
张元斡（1091－约1170）字仲宗，长乐（今属福建）人，自号芦川居士、真隐山人。徽宗宣和七年任陈留县丞：靖康元年，金兵入侵，协助李纲抗金，后因此被罢免。南渡后作为著名的抗战派支持胡铨的上书抗金，触怒秦桧，被下狱革职，晚年漫游江南，客死异乡。早年多清丽柔婉之作，以婉约词名重词坛。南渡后，感怀国事，多以抗金救国为主题。词风豪放激越，非比寻常，对后来的张孝祥、陆游、辛弃疾等人的创作很有影响。有《芦川词》、《芦川归来集》。
兰陵王
张元斡
春恨
卷珠箔，朝雨轻阴乍阁［1］。栏杆外、烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶，吹落梢头嫩萼。屏山掩［2］、沉水倦熏［3］，中酒心情怕杯勺［4］。寻思旧京洛［5］，正年少疏狂，歌笑迷着。障泥油壁催梳掠［6］，曾驰道同载，上林携手［7］，灯夜初过早共约［8］，又争信漂泊［9］。寂寞、念行乐。甚粉淡衣襟［10］，音断弦索，琼枝璧月春如昨［B11］。怅别后华表，那回双鹤［B12］。相思除是，向醉里、暂忘却。
【注释】［1］乍阁：初停。阁，同“搁”。［2］屏山：屏风。［3］沉水：指一种香料。［4］中酒：喝醉酒。［5］京洛：指宋都汴京。［6］障泥油壁：指代车马。障泥，原指马腹上的护泥布垫。油壁，原指马车上的油饰之壁。［7］上林：秦汉时皇帝的园林上林苑，这里借指汴京园林。［8］灯夜：古风俗在元宵之夜放灯庆贺，故称灯夜。［9］争：怎么。［10］甚粉淡衣襟：真是衣服上的脂粉气变淡了。［B11］琼枝壁月：比喻美好生活。［B12］“怅别后”两句：写世态多变化，抒发好景不常在的感叹。这里用了丁令威学仙化鹤归辽的典故。华表，建在陵墓、宫殿、城墙前面的石柱。
【鉴赏】这首词题为“春恨”，实则通篇比兴，以伤春伤别寄托忧时伤乱的家国之痛、黍离之悲。全词共分三叠，分别写伤春、忆昔、别恨，意脉贯通而下，情致婉转曲折，尽显跌宕流畅之美，情蕴沉郁婉丽兼长。
一叠主要写景，“朝”点明时间。作者轻启珠帘，在细雨初晴的环境里描写春景。在一片晴光之下，如烟的柳丝随风飘舞。作者心中荡起的是赞春的欣喜之情。风暖草熏，连阶芳草映衬着鲜艳的芍药，那是怎样娇艳明媚的春光啊！“东风”句陡然突转，写出人意料的风急花残景象，情绪也由欣然而悲伤。“屏山”以下空间由外而内地推移，内容由景而人地变换，写作者因酒醉而怕饮酒又不能不如此的复杂心情，暗示出伤春的愁绪。
二叠主要写对往昔游乐生活的回顾。“寻思”紧承愁思而来。“旧”点出词作故国之思的深沉意味。“驰道”、“上林”又与“旧京洛”多处照应，说明一路欢歌曼舞、驱逐香车宝马共游园林的欢快往事，发生在已沦陷的宋都汴梁。赏心乐事本身并不重要，重要的是往事回首中怀念故国的真情。“又争信”的突转将热烈欢快的往昔与现在飘泊离乱加以强烈的对比映衬，突出故国沉沦的巨变给人突如其来的感觉，把词人的故国之思表现得更加深沉凄楚。
三叠抒写对故国的相思之情。突如其来的变故使词人在寂寞中回顾往昔，只觉飘泊是梦。直到衣衫上的香气消散了，才真正感觉到自己与她（中原故土）的分离。美好的生活已随风去，山河春色依旧，怎不让人感到惆怅？“怅别后”句是以典故写出物是人非的沧桑巨变。结语与上叠的“中酒心情”相应和，升华了全篇的相思之情。“暂”字极言故国之思的无限沉痛，深化了全词的主旨。
石州慢
张元斡
寒水依痕［1］，春意渐回，沙际烟阔［2］。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨［3］，尊前花月［4］。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别［5］。
【注释】［1］寒水依痕：溪水落下的痕迹依然与从前一样。这句是化用杜甫《深冬》的诗句：“花叶唯天意，江溪共石根。早霞随类影，寒水各依痕。”［2］这两句是化用杜甫的《阆水歌》：“正怜日破浪花出，更复春从沙际归。”［3］孤负：辜负。云雨：是化用“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的典故，写夫妻恩爱。［4］尊：即“樽”，酒杯，盛酒用的杯子。［5］经年：多年。
【鉴赏】这首词写常见的闺怨题材，却出笔新奇，笔法委婉精妙。以致有人以为通篇比兴，言闺中相思有寄托遥深之意，暗寓作者失意后宿愿难了的苦衷，这可为一说。词风的清晰婉丽、空灵绝妙使人们更倾向于将闺中少妇看成作品的抒情主人公。
上阕着重叙述春景，即景生情。开头“寒水”几句都是化用杜甫的诗句以点明初春季节。溪水涨落的痕迹与冬天没有两样。“渐”暗示春已渐渐地临近，“沙际烟阔”写由此细致觉察到的春的讯息。平坦的沙地上水气迷漾，春草快要钻出来。接着，开阔的远景由特写的“溪梅”代替：它在春光照耀之下香气勃郁，在春寒料峭之中争相吐艳。以下转入抒情，见此情景她是“旧恨”又上心头。在这春光和煦的时节，这“旧恨”又要消耗我多少心血呢？“长亭门外山重叠”与“天涯”遥相呼应，既写天各一方的别离，又有“吴山点点愁”的意蕴。无限离愁使她断然相信春“是愁来时节”。
