陈浩志同志的长篇小说《葫芦村笔记》是一部具有独特风格、独特视角而底蕴深厚的作品。它是一部中国现代乡村的文化风情画，也是中国乡村从旧社会到新社会的历史风云图和各种人物的命运浮沉史。说它视角独特，因为作者关注的不是社会变革的历史大事件，他把历史大事尽量淡化，举凡解放战争、土地改革、合作化、人民公社和干部下放、知识青年下乡、农村土地承包等历史事件的过程，都被轻轻放过，小说不是从完整事件中去展示人物，而是从人物命运的浮沉和人物性格的变化中去切入生活，去展现事件的大略脉络或局部。与人物无关的事件过程都被隐入淡淡的历史背景中，而将主要的笔力集中于人物命运和性格的刻画上。所以，小说的篇幅虽只二十万字，却能再现近百年的历史。这种有意选择的独到视角，还因大量着墨于乡村文化风情的描写，包括婚丧嫁娶、占卜巫术、佛法儒道、年节庆典、民间传说和民歌民谣等等的民俗风情细节，使得小说充满了浓郁的文化底蕴和神韵，给作品渲染出鲜明的地域文化特色。从而，也都增添了作品风格的独特。小说的独特构思也有益于作品风格的鲜明。以地主赵仕达的大厝建造为起始，以大厝的衰败，被称为“鬼厝”，最后又以大厝的改建、让众多村民搬入为结尾，构成全书故事框架的主要情节线索，其间又配以县干部丁解文领导乡人开水渠、文革中被冤入狱到出狱后又返葫芦村修复水渠和赵仕达赶走儿子赵鸿途，到数十年后赵鸿途从台湾回到村里改建大厝为副线，使得小说既富历史的纵深感，又具富历史变革的时代感，还体现了小说结构的完整性和均衡性以及于小见大、于个别见一般的典型概括的魅力。闽人写小说，很大的吃亏之处，是不能用生动活泼的地方方言来写，而必须用北方普通话。但《葫芦村笔记》的语言并不普通，作者似乎从明清的白活小说得到借鉴和营养，使叙述语言带有古典的简朴和随意，又融入现代汉语来自欧化的绵密与清新，还汲取了民间富于地方特色的生动口语，这就使小说呈现出相当独特的语言韵味，简洁朴素而又色彩纷陈，足以流畅地表现各种人物及其复杂的思想和情感。
除了风格独特，小说的最大成就应是它的成功的人物描写。读后许多人物都能给人留下深刻难忘的印象。聪明、勤劳的赵仕达从“打工仔”变成擅长聚敛钱财、雄踞一方的大地主，刚强的性格演变为刚愎、自负、冷酷，他从创立家业到毁败家业，乃至被人民政府所镇压，活活画出钱财聚敛和封建意识如何使人异化的悲剧！大厝里憨厚的长工锦现与善良的丫头翠枝早就相恋，但翠枝因为偶获主人的“善赠”，解放后竟被打成“地主婆”，使得有情人直到改革开放后的花甲之年才能成为眷属。少女寒梅在旧社会的大厝守节而死，少妇雅兰在新社会的“文革”中受斗而亡，两个美丽女性均可谓冰清玉洁，小说写他们的死，死得悲壮而美丽，令人震惊和震撼！老渔头的豪放仗义，“快嘴婶”的爽直善良，从同情到爱上嫂子、数十年始终不渝的赵鸿途的痴情和高尚，蒙冤入狱十年而不改为人民的革命初衷的县委书记丁解文，流落葫芦村装成“聋子”的前国军军官和哑巴“北方婆”，这些人物的现象刻画都相当丰满，他们由历史造成的命运，读之实在令人唏嘘！至如下乡知识青年宋晨亮、陈楠、明全、亦军、宝成、丁洁等不同遭遇和朝气勃勃的新的精神面貌和乡村医生祥瑞、宜生等乡人乐于助人的善良，乃至有如“左棍子”、靠吃斗争饭而维持生活的长条，虽着墨皆不多，也都使读者难于轻忘。
总之，这是一部由娓娓的叙述和如画如歌般的描绘构成的小说文本，它在现实主义的笔触中透出因民间传说和迷信风俗而显现的神秘的魔幻色彩。小说对于南方闽东山水景物的描写也十分出色，葫芦村、穆水溪、大厝坪及其后山神秘的不时升腾紫雾的密林，那热闹的赛龙舟，那码头岸的大榕树，那阴森的绿青蛙出没的大厝，那小街上的裁缝铺，那水车不停地扎扎响的、为村人磨面舂米的磨坊，那长满菅草和花絮的溪滩，都仿佛水彩画般展现在读者面前。而葫芦村村民的淳朴、宽厚和互帮互助的传统的和谐民风，尽管受到时代风雨的冲击，却总如温馨的春阳那样，始终照耀在这远离城市的山谷里，浸润着自己的子民，呈现出人性的美！小说尽管淡去历史背景，却仍然勾画出现代中国的主要历史关节和历史进程，葫芦村民经历过种种苦难，却自强而生生不息，终于迎来改革开放后祥和富裕的新生活。作者通过葫芦村，实际上画出了现代中国农村的历史巨变。这就是现实主义的典型概括和艺术描绘的力量。小说表达的思想品味是健康的，其中寓含的人生哲理也发人思考。
陈浩志同志长期在闽东工作，他的小说写的就是自己的家乡，所以，可以看出他生活积累的丰厚。我曾在他的家乡上过小学。读他的这部小说就分外感到乡风民情的许多细节的亲切。他曾写过许多散文和别的作品。《葫芦村笔记》是他的第一部长篇。我很高兴福建作家又写出一部内容厚重，艺术上也比较成熟的作品。因此，我愿意向广大的读者推荐。是为序。
2011.7.20于北京花家地
