《梅花三弄》是一首古琴曲，又名《梅花引》、《玉妃引》。最早的琴谱收录在《神奇秘谱》中，其解题说道：晋代的“桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉”。由此可知《梅花三弄》最初是一支用笛子吹奏的曲子，后来才改为琴曲，并且已经有很长的历史。解题又说道：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。”梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，艺术家经常以梅花隐喻具有高尚节操的人。而“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”也就是说，曲中泛音曲调在不同徽位上重复三次，用以表现梅花“花之最清”的高洁安详的静态。因此，称为“三弄”。古琴的泛音是特色音，它不仅清澈透明，而且容易演奏。琴曲中常有独立的泛音段落作为序引、尾声或是中间的陈述，像这样子在琴曲中采用完整重复三段泛音的手法并不多见。《梅花三弄》分十段和一尾声，三段泛音在前六段相间循环出现，以此来表现梅花洁白傲放的形象，曲调清新活泼，节奏明快。第七、八段，音乐转入高音区，曲调高亢流畅，节奏铿锵有力，表现了梅花不畏严寒，迎风摇曳的动态以及屹然傲立的挺拔形象。第九段在第八度音上重复第七段的旋律，因而增添了曲调的苍劲和浑厚。
另外，江南丝竹的传统曲目《三六》也名为《梅花三弄》。这是一首流传年代较久，流传地域广泛的民间乐曲。李芳园所编的《南北派大曲琵琶新谱》的附编《初学入门》中收录了这首曲子，并将其改名为《梅花三弄》。这支曲子前面有散板的引子，主体由三个曲调组合而成，各曲调之间由一个合头连接起来。合头是在数曲连用时，每一曲末尾所采用的相同或相似的曲调。在《三六》这首乐曲中，合头出现了四次，占有较突出的地位。演奏时，速度有层次地加快，整首曲子曲调流畅，给人以清新活泼的感受。李芳园在收录《三六》的同时，还将曲子分段加了小标题，“寒山绿萼”、“姗姗绿影”、“三叠落梅”等。并从琵琶演奏的角度加了许多花指，已经不易看出原来民间乐曲的面貌了。
《阳关三叠》是唐代歌曲，现在存有琴歌谱。这首曲子是根据唐代诗人王维的《送元二使安西》发展而来的，诗中有“西出阳关无故人”一句，并且在歌曲中反复了三次，因此名为《阳关三叠》。自唐宋以来，这首歌曲曾有过多种唱法，现存的琴谱有30多种版本，共6种类型。其中流传最广的一种最初见于明代的《新刊发明琴谱》（1530年），经过清代的《琴学入门》的加工后，一直流传至今。另外有收录在《浙音释字琴谱》（1491年）的另一种类型，在明代也较为流行，全曲残存八段，只有在第一段引用了王维的诗。现存的这六种类型的词、曲和曲体结构大多都不相同，但其主要曲调却大同小异，表明是同一渊源一脉相承的。当代作曲家王震亚曾根据近代琴家夏一峰的演奏谱，将其改编为合唱曲。
