欧阳修（1007～1072年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人。天圣八年（1030年）进士。官至枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新的领袖，一代文宗，散文名列唐宋八大家之首，又是其中影响较大的一位，文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵。他又是史学家，与宋祁同修《新唐书》，独立完成《新五代史》，他还开了宋代笔记文的先声，并为散文赋的开山作者，对当时的浮艳诗风也有所革新。欧阳修善论诗，他的《六一诗话》开了《诗话》这一新的文学批评形式，对后来词话的产生有很大影响。欧阳修也擅长写词，与晏殊齐名，并称“晏欧”。他的词主要内容与晏殊相仿，多写恋情相思、酣歌醉舞、惜春赏花之类。但他的词比晏词更深婉缠绵、意境更浑融。欧词也深受冯延巳词影响，集中的一些作品与冯延巳相混。欧词有一部分赠答、咏史以及抒发仕途坎坷的作品，词风除深婉清丽外还有疏宕明快的，内容、风格均比晏词丰富。欧词也受到民间俚曲影响，有些词十分口语化，他还仿民间曲子词的定格联章体（组词），用《渔家傲》十二首两组分咏十二个月的节物风光，《采桑子》十首咏颍州西湖。欧阳修是北宋前期重要的词家之一，有《六一词》传世，又名《欧阳文忠公近体乐府》，另一种本子为《醉翁情趣外篇》，共存词二百余首。
采桑子
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
“译文”百花过后的暮春，西湖风景依然美好，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳拂着栏杆，整日里暖风融融。喧闹的笙歌散尽，熙攘的游人离去，我才顿然发觉西湖之春的空静，垂下窗帘，一双燕子穿过细雨濛濛，翩翩回到巢中。
“赏析”本词为《采桑子》十首咏西湖组词之四。本词描写了暮春西湖迷离的美，语言清丽，风格空灵淡远。
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨①，故画作远山长。思往事，惜流芳②，易成伤。拟歌先敛③，欲笑还颦④，最断人肠。
“注释”①缘：因。②流芳：即流年光景的意思。③敛：敛容，以表庄重。④颦：皱眉示愁。
“译文”清晨卷起帘幕，凝结着薄薄的白霜，呵着热气暖手指，强打精神试作梅花妆。总因有离恨别怨压心房，故意将双眉画得像远山一样弯曲细长。追思往日的青春风华，可惜如花岁月像春水流淌，触景观物，处处都容易引起感伤。准备唱歌却先敛容含悲，想要欢笑却又蹙眉凝愁，这情态最是令人断肠。
“赏析”《诉衷情》又名《桃花水》。别题作“眉意”。古人多以山水表示离情别意，本词以女主人公特地将双眉画成远山模样来表现离恨，用意新巧奇警。“拟歌先敛，欲笑还颦”八个字，透露了这位靠色艺谋生的歌女不得不强颜欢笑的苦闷，隐含着作者的同情，语简意深，十分传神。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪①，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山②，行人更在春山外③。
“注释”①盈盈：泪水满眼的样子。②平芜：平坦草地。③行人：这里指恋人。
“译文”馆舍庭院里的梅花已经凋残，小溪桥头的柳树新生的枝条迎风招展。春草散发着清香，春风和煦而又温暖。行人信马由缰，辔头轻轻摇晃，离家也渐渐遥远。我的愁绪越来越浓，如滔滔奔流的春水般无穷无尽，连绵不断。柔肠寸寸，千绕百转；晶莹的泪珠流过粉妆的双脸。画楼太高，且不要凭倚高栏，因所见到的情景更令人难堪。在平坦开阔的草原的尽处，是充满春意的远山，而那位心上的人，还要在远山的那一边。
“赏析”这是一首写离情别绪的词，题材常见，但手法奇妙，意境优美，读来令人神远。上片写行者在冬去梅残、草薰风暖的春天在别馆与恋人离别。他初不经意，信马由缰，悠哉游哉；渐行渐远，离愁上心，渐远渐无穷，仿如迢迢不断的春流水，自然真实地刻画了行者离情别绪萌生渐长渐多的过程。下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人来刻画居人望归的愁情。居人望尽平芜，望断春山，不见行者；行人还远在春山之处不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情，可以想见。这首词写春景发离愁，景愈佳而愁愈深，语浅淡而情有致。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
“译文”庭院深深，谁知到底有多深？杨柳笼聚着团团烟雾，一重重帘幕不计其数。华贵的车马停在王孙们的游冶寻欢处，登楼凭高远望，却看不见歌楼妓馆章台路。暮春之际，降下了横暴狂虐的三月风雨，重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问花知我否，花儿默默不语，凌乱的落花片片飞过秋千去。
“赏析”作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情，整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融、语言清丽。尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。
蝶恋花
谁道闲情抛弃久①？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后②。
“注释”①闲情：闲散的愁情。②平林：原野上的丛林。
“译文”总有一种莫名其妙的闲愁，想把它抛弃，可它却总萦绕我的心头。每到新春来临之时，那种惆怅忧伤一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前月下痛饮美酒，宁可酩酊大醉，不惜身体日渐消瘦。河边上青草萋萋，河堤上又绿新柳。见到如此美景，我痛苦地暗问自己，为何年年都有一段新愁？我思绪万端，独立在小桥的桥头。清风徐来，吹拂着衣袖。新月从东方升起，弯弯如钩，只有远处那一排排树木与我为伴，在暗淡的月光下影影绰绰。
“赏析”本篇抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有“春花秋月何时了，往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也还同时包涵着主人公对美好事物的无限眷恋，以及他甘心为此憔悴的执着感情。“独立小桥”两句，表现了主人公如有所待又若有所失的情状，语淡而意远。
蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
“译文”我那如天上行云来去一样的爱人呀，近日你飘游到了哪里？你竟忘了归来，没想到春光即将过去？又到了一年一度的寒食节，游人双双走在百草千花的踏青路；你把香车宝马系在谁家树？剩我一人多么孤独。噙着泪眼倚凭在高楼，对天上双燕喃喃自语：燕子呀燕子，你来自何处？在飞来的路上，可曾与我的爱人相遇？春愁如到处乱飞的柳絮，已缭乱我的心；就是在幽幽梦中，也寻找不到我的爱人。
“赏析”这是一首闺怨词。上片写爱人如行云游荡在外忘归；春将暮残，百苑千花的寒食踏春路上游人双双对对，更显闺中女子的孤独，她自然深怀哀怨。下片写思妇泪眼倚楼，独语问燕，不得爱人消息，乃至梦见也寻他不见，表现她对爱人的思念和痴情。全词塑造了一个情怨交织内心的闺中思妇形象，语言清丽婉约，悱恻感人。
木兰花
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书①，水阔鱼沉何处问②？夜深风竹敲秋韵③，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻④，梦又不成灯又烬⑤。
“注释”①书：书信。②鱼沉：相传鱼能传书，鱼沉谓书信不传。③秋韵：秋声。秋时西风作，草木零落，多肃杀之声，曰秋声。④攲（qī欺）：斜倚。⑤烬：火烧尽后成炭质或灰质部分。
“译文”离别后不知你的行程远近，触目皆是凄凉景象，生出多少烦闷！你渐渐越走越远，渐渐断了书信；水面宽阔，鱼儿深藏，向何处寻问你的音讯？深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵，千万片竹叶千万种声响全是怨恨。故意斜倚着单枕想到梦中将你寻觅，可惜梦做不成，灯芯也化为灰烬。
“赏析”这是一首别后相思愁怨词。上片描写思妇别后的孤凄苦闷和对远人深切的怀念之情。下片描写思妇秋夜难眠、独伴孤灯的愁苦。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”二句，借风竹之声诉离怨别恨，很有艺术感染力，尤其“敲”字，极赋神韵，有使此二句字字敲心，声声动魂的神力。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
“译文”手把酒盏祝愿春风，且一道留连这明媚春光，自在从容。沿着垂杨飘拂的京郊小路直奔洛阳城东，都是当时携手春游之处，今日要重新游遍花丛。人生的聚散，苦于聚也匆匆，散也匆匆，这憾恨无尽无穷。春花艳丽更胜过去年的花红，可惜明年的花儿开得更美，不知与谁一同享受那赏花盛景。
“赏析”这是一首惜春忆春的小词。上片写邀春留连，忆旧游怀恋人。下片感叹人生聚散匆匆，好景不常，华年苦短。上片春景昔今如一，下片时序今后不同，产生物在人非，时过境迁的鲜明对比，艺术效果强烈。全词层层渐进，脉络明析；语言流畅清丽，自然明快；言到情出，情感深沉。
青玉案
一年春事都来几①？早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事②，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市③，又争似、家山桃李④？不枉东风吹客泪⑤，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
“注释”①都：总共。②浑：全，都。可事：小事，寻常之事。③长安：此处借指京都。④争似：即“怎似”。家山：家乡。⑤不枉：不怪，难怪。
“译文”又一年春光已过去多少，算来三停已过两停。绿荫浓浓，红花重重，全都是寻常情景。庭院中飘拂垂柳，帘幕里荡漾暖风。有个人正忧心忡忡，满面愁容。尽管在长安市里买花载酒，富贵优容，又怎比得上在故乡家中？看见桃李花开，绿叶衬着粉红，那又是怎样的一种心情？哎，不必怪春风吹得客子落泪，因为思乡的情太浓太浓。梦魂可以归去，醒来又觉无用，看来只有回到故乡，才能了却这番痴情。
“赏析”这是一首伤春怀乡词。作者伤春即逝，尽管是绿荫红艳时节，仍深居庭院，不去游春赏花，以致人显憔悴；虽可买花载酒寻欢，却感到不如家乡平常的桃李花令人欢乐，原来是思乡之情萌发心怀。但思乡不已，梦乡不遇，最后决定唯有归去才是。反映了作者厌倦宦游，欲归乡的心情。全词语言浑成，感情真挚，动人心魂。
