写作是一个向内心跋涉的行程，多数人都会从一个起点出发，向多个目的地行走，到达不同的景致里，用累积的行走拓展视界，一点点使自己的文字完美厚重。
也有一些人，选定了某个未知的旅行地址，便不再回头，一直深入，遇到沼泽或山石也不停下来，直至进入内心的某个夜晚，或是情感的伤口，或是漫无边际的绝望，走不出来。想来，这样的人，便是所谓的文艺男女，偏执稍显苍白，坚持而又兼荒诞。他们或被写作伤害，或被感情伤害，总之，他们敏感、脆弱，属于都市情感易碎品。
翻看这本《别了，我的文艺女青年》，有黑暗中冒险的气息。写作者王晴将自己切开来，一片一片，镶嵌在文字里，成为内心照相簿。我喜欢这未知的文艺气息，像一首歌谣的开头部分，带领我们，进入某段倾诉里。
王晴在小说的开篇便写了一封遗书，这几乎是对我们生活的这个时代的一个留言。一个在内心里跋涉累的人，一个在物质生活里遇到精神困扰的人，一个情感无法得到丰沛雨水的女人，她用理智而清晰的笔墨，给自己的亲人、友人，甚至相遇过并微笑着点头的陌生人写下了这样的遗书。然后，她遇到死亡，和另起一行的勇气。
故事也是从她的另起一行开始的，在小说里，又或者在现实生活里，王晴遇到了她生命中的一味解药，她的君王，她精神的储藏罐。
这部小说的结构简单，似乎显得缺少起伏的框架，像一条沿途有好看风景的河流，独独少了一些曲折的美感。
王晴是一个内心丰富的人，一次情感的磨砥给了她看世界的梯子。对于世事，她有一种出离的姿态。这注定了她的写作不会陶醉在光怪陆离的物质生活里，或者传奇十足的都市聊斋里。她的写作充满了思辨，哪怕是遇到了中意的男人，哪怕是内心已经被温暖，她的文字依旧是淡淡的，像随时可以抽身出来看看自己：“行至楼下，他竟没有任何突兀地，停车，锁车，像回自己的家一样自然。把手放在我的肩上，上楼。手掌温暖，怀抱宽阔。一个有灵魂的人，无须像那些徒有空壳躯体的男人，为想得到一个女人费尽心机，有人用的是手段，有人用的是心，这个差别极好分辨。”
看到这样的一段文字，王晴的模样清晰起来。这是一个随时都准备着遇到怀抱的女人，可是，她却对那个张开的怀抱挑剔之至。又可是，一旦选定了，她又会陷入其中，成为爱情的主语，似乎想占尽所有的形容词、好听的情话、浓度夸张的糖分，甚至是永远不过保质期的长久。自然，这是超现实主义。好在，她很快意识到了这一点，在小说里，安排了一个又一个小悲欢。
在《别了，我的文艺女青年》一书的后记中，王晴写道：“这本书，我写得无比快意，附身女主角之上，成为了其中一分子。我是她，她是我。同时她又不是我，因为更多时候的我一抽身，就必须回到现实，就看到了指向凌晨四点的时钟，我想我该睡觉了。可惜，我却失眠了。”
爱情，事关身体的一场记忆，它自然关涉陷入者的睡眠，但它更是写作者自己的一封遗书，即使是将所有的情话说尽，将全世界时钟的按钮都停下来，它也会成为过去，成为时光里的点滴灰尘，只有我们停下来，擦拭自己的青春时，才发现，我们已经走得太远，再也回不去了。
所以，写作者王晴最后怅然地写下了这本书的名字：别了，我的文艺女青年。
啊，啊，啊，那好吧。
《别了，我的文艺女青年》，王晴著，长江文艺出版社2010年12月第一版，定价28元。
