读武红燕的小小说集《红颜花开》，我不由想起杨晓敏先生的那句名言：“小小说是平民艺术。”时下，不少时髦的女作家们，或在作品里极力渲染所谓的小资生活与小资情调，或在“身体写作”的旗帜下恣意地放纵肉欲的狂欢。武红燕走的显然不是这些路径，她既拒绝“贵族化写作”、也远离“身体写作”。她说：“我接触的是小人物，我写得最多的也是小人物，他们的性格语言对于我来说驾轻就熟。”她扎根底层，以平民的视角写作，以平民的心态表达，因此，在她的笔下，那芸芸众生仿佛就是生活在我们身边的“熟悉的陌生人”，让我们看到活色生香的原生态生活情景。
纵观《红颜花开》，题材十分广泛。乡村、都市、社会、人生、情感、传奇、奇幻、成长、校园……均有涉猎。或对社会问题民生疾苦聚集，或对草根人事深入描写，或对纷纭世象烛幽洞微，或对两性情仇巧妙演绎……其中，乡村人事与婚恋情感尤为特出。武红燕在乡村生活过，熟稔乡土风情，她的乡村小说，乡土气息浓郁，那些人，那些事，来得自然、本真、亲切。作为一位女作家，武红燕对婚恋题材也十分青睐。她以女性特有的敏感与细腻，精心营构着形形色色的婚恋故事。
较之诗歌、散文，小说的一个显著特点就是必须写人，长于写人。是否塑造了典型的人物形象，是衡量一篇小说艺术水准的重要标志之一。别林斯基指出，在真正的艺术里，一切形象都是新鲜的，具有独创性的。每一个典型，都是“这一个”。如《我奶奶》中的命运多舛的“我奶奶”，其形象不是单一的、扁平的，而是丰富的、立体的，栩栩如生，呼之欲出。又如《百元钞票》中的“老贾”，《一个意外》中的“傻蛋”，《说的人多啦》中的“我”……都是一些让人过目难忘的形象。
众所周知，小说讲究结构艺术。小小说因其“小”，尤其注重构思精巧。文似看山不喜平。构思上不起些波澜，直来直去，读者必无兴趣。读后，应能让读者感叹“出乎意料之外，又在情理之中”。《红颜花开》中，有不少作品构思巧妙，而“欧，亨利手法”的娴熟运用，更使一些小说的情节峰回路转，别开生面。如《半夜捉鼠》，一直在大写特写半夜捉鼠，最后笔锋突转，原来并非捉鼠，而是在寻宝！又如《我爱你》，女主人公的真情表白按说会得到对方的热烈回应，然而，因那天是愚人节，情节陡转直下，化为一场令人啼笑皆非的闹剧。
成熟的作家都有自己的语言风格。难能可贵的是，武红燕的小说语言也有着鲜明的质地与光泽。她对口语化的叙述风格情有独钟，大量汲取鲜活的民间语言，形象生动，通俗易懂，幽默风趣。如：“一个萝卜一个坑，王大嘴拿捏得准准的，金瓜配银瓜西葫芦配南瓜乌龟配王八，经过王大嘴撮合的人家那小日子绝对是蒸蒸的，热气腾腾啊。”（《关于媒婆王大嘴女儿的婚姻问题》）又如：“回家看妻，眼睛不是眼睛，鼻子不是鼻子。”（《老妻》）这些带有鲜明地域色彩的生活化语言，原汗原味，既活现了人物，又增添了叙述的艺术魅力。
此外，善于捕捉表现人物性格的细节，艺术手法的多样化等，也都显示出作者的才情。
匆匆阅读《红颜花开》，拉杂谈点感受，不当之处在所难免。作为武红燕的文友，我相信，在广阔的文学原野上，只要她继续深入生活，潜心开掘，必将绽放出更加耀眼的绚丽之花！
