我常常觉得有天会在机场远远地遇见他。
他抱着他的小女儿，万千宠爱地把她高高举过头顶。
然后我想……我会泪流满面。
这是一个长久盘旋在罗艺脑子里的画面，自打她一头扎进与马良之间热情似火、真情实意的瓜葛里，这个画面便一天好几遍地挥之不去。现在，她把他的人戒了，却又禁不住在脑海里三番五次地往事重提，感情是亦如从前的，投入过，并始终不减不灭。其实还是对他有偏爱，与整个世界的其他都不一样的偏爱，才使曾经的纵情换了另外一种表达方式，变成独自一人、点到为止的潜伏与怀念。
触景生情着，伺机而动着，在夜晚，或者太阳落山的时候，以及每一个走神的迷梦里。他们可以记得彼此，也可以完全不记得，无论是记得还是不记得，都是无常而无偿的空镜头，在写情写意的风景里，唯独缺少的只是那个故人。所谓忘怀，从来不是指忘记这回事儿，而是在说难忘。
忘怀也好，难以忘怀也罢，肯定否定都是一个意思，他们之间有蹊跷，而这蹊跷里面包含着太多再世俗不过的人性藩篱。比如，人们常常绝情离开的反而是自己最爱的人，甘心情愿留住的是自己早已死心不爱的人，但偏偏留下来的人又永远不肯把真心交给睡在枕边的人，表面上的道义何尝不是一种逢场作戏，假戏真做地把自己都给蒙了，他们既不知道是如何牺牲了自己牺牲了他人，也看不到自己又如何贪心。
于是，恩恩怨怨着，来世还要再偿还上一遍，爱情里的业力大概如此。
罗艺离开马良，反而成了唯一明智的选择。
在灵修的观念里，人的一生不止一生，灵魂不灭，多生多世地都在轮回。而爱一个人亦同理，需要累积多生多世的考验与顺其自然，才可能顺理成章，因此缘生缘灭、风调雨顺、喜怒哀乐都只是灵魂轮回里的一小部分，姻缘际遇都不仅仅局限于此生，她与他这辈子不见也罢，下辈子也还是要遇到的。
罗艺一字一句地慢慢陈述着，画面正在她眼前逐一摊开，因为相同的画面感早已在脑海中轮番上演过上万遍，所以此刻的她看似冷静镇定，心中的悲亦不露痕迹，忘怀之于她，是弱不禁风的华丽过场在经历过上万遍训练之后，只剩下看不出过往云烟的素面朝天。可是话音一落，豆大结实的泪珠便顺着眼角滑过脸颊，那泪珠分明不是泪珠，而是满眼的流火，流火与内心里平静躺着的悲一样，它们无声投入地闪烁着，凝聚着日积月累、光天化日的心折。
她的男闺密乐乐倒在沙发上，听完，一股一股窝心的忧思缓缓入耳，情节凛凛的时候，人都会低头，纵然拥有再林林总总蚀人心魄的细节也逃不出昭然若揭的结局。他一路看过罗艺是怎样一点一点地变成今天这样，从欢天喜地到坚决委曲的不求全，她与马良百无一害的美好关系带着煽情的光泽，但还是经不起最平凡的考验，他一边责怪着“马良实在太让我失望了”，另一方面又与马良格外惺惺相惜。是与罗艺泪珠滚落的速度同步，他不假思索飒飒地告诉她：“泪流满面也没关系，毕竟是你曾经的爱人，说明你感情丰富，眼泪丰富。”
他不紧不慢，轻描淡写，思路清晰，感情充沛，仅在字句之间，把话说满，各种善解人意全有了。
乐乐知道如何妥帖地安慰罗艺，他了解她崇拜纯粹嘎嘣脆的爱情，洞察力以及口味都锋利纯真，但至刚易折，反而将自己锁喉，人心终归是软的，倘若承担太坚强的意志会感到痛或难耐，所以无论精神对这个世界抱有多美好的认知，仍需现实不留情面的见证。也比如他自己，精神上像所有虚弱的女人一样渴望爱情的拯救，但爱情观糅杂着性欲，对鲜艳的肉体难以抗拒，仿佛是身体生来自带的本能，当爱情来临的时候，冲动和单纯同时爆发，男人的欲和男人的心一样意味夺人，它们平分秋色，谁也不是完整的百分之百，所以在感情上，他看不清楚自己的位置，内心深处常常欲哭无泪，因为有欲望，选择利己，然后失去更多，人的意志归根到底做不到十全十美的不偏不倚，为人本身就是局限，纯粹的智慧和善良，属于伟大的天神。
生老病死，一贫如洗，爱人的离开，梦想的远去……人类的眼睛是需要清洁的，为了更亲切地注视这个世界，不完满也要不折不扣的，所以有了眼泪。脏的也好，清丽也罢，都渴望着清清楚楚，天神赋予子民眼泪，是祝福他们运用自省，严谨而缜密的安排像一种需要不断回味的学说。
于是，世界真真切切地落入眼目，透明温湿，迎着人的情感和神的叹息，一并接纳，自在与不自在，都要敞开怀抱、不卑不亢，是在一场场精神灾难和内心困境里，才深入领会到无常，以及我们必须有备而来。
人的一生是走一条靠近天神的路，然后慢慢领会神的思想和神的感情，天堂地狱都不是终点。除了心，你别无所求。
只是生命的轨迹，无法避免地，让每一个灵魂饱尝泪流满面的箴言。
