安德列公爵一边想，
一边用全新的羡慕的眼光
看青草，
看苦艾，
看那从旋转着的黑球冒出的
一缕袅袅上升的青烟。
……
本夜话题
千金难买此一“笑”
——关于细节
一笑值千金，说的是美人一笑，极其难得。西周的最后一代国王周幽王，有宠姬褒姒，难得一笑。为了博得褒姒一笑，这个昏君竟然不惜在骊山上举烽火戏弄诸侯，结果导致了西周王朝的灭亡，付出的是国破家亡的代价。一笑的代价，又何止千金。
这里要说的“笑”，是另一种“笑”，是用语言文字所表现的“笑”。这种“笑”，在大师级的作品中，也属罕见，其艺术价值，无可估量，又岂是千金所能购得！这里举的就是曹雪芹在《红楼梦》第四十回一段关于“笑”的描写。
话说和贾府稍有些瓜葛的远房穷亲戚刘姥姥，进得大观园来，随了贾母到秋爽斋的晓翠堂用酒用饭。饭前，凤姐和贾母的丫鬟鸳鸯商议，要出刘姥姥的洋相取乐。待到上菜时，凤姐偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。刘姥姥知道这是有人在冲着自己的饭量来捉弄她的，便假装糊涂，就势逗起笑话来供太太小姐们取乐。刘姥姥站起来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己鼓着腮不语。以下是作者所写众人听了刘姥姥的诙谐的话、看着她的憨态发笑时的文字：
“众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云掌不住，一口饭都喷了出来。林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟。宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫‘心肝’。王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来。薛姨妈也掌不住，口里茶喷了探春一裙子。探春手里的饭碗都合在迎春身上。惜春离了坐位，拉着她奶姆，叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人掌着，还只管让刘姥姥。”
这一“笑”，“笑”出了各人的年龄、身份、体质，最重要的是“笑”出了他们各自不同的性格及心理特征。
先看点到的四位小姐。湘云生来豪爽不羁，快人快语，一身的男儿性情，一听笑话，饭不及下咽就喷了出去，而且最先笑得撑不住的便只她莫属；黛玉体态娇媚病弱，性情孤傲含蓄，才会是笑岔了气，才会是笑得伏着桌子哎哟；探春矜持而又直爽，又终是城府不深的少女，所以笑得前俯后仰，以至于饭碗合在了迎春的身上；惜春年纪尚幼，一副娇弱不堪的样子，竟是笑得肚子痛，拉着奶姆叫揉一揉肠子。四位小姐的性情和体质特征在这一“笑”中各具特色。
宝玉自不同于那一班小姐们，顽皮娇宠，笑到不能止处，一撒娇就滚到了老祖母的怀里去了。贾母此时心情欢畅，又溺爱宝贝孙儿，笑得搂了滚到怀里的宝玉叫“心肝”。一老一少祖孙二人的心理特征和特殊的人物关系，在这一“笑”中，相互辉映，各呈其彩。
再看两位年龄和身份相仿的太太。薛姨妈开朗活套，爱说爱笑，笑得不能自持，口中的茶咽不及就喷了探春一裙子。王夫人猜到了凤姐的鬼把戏，见博得了老祖宗的欢心，玩笑又开得无伤大雅，不必深责，同时也感到好笑，才用手指着凤姐说不出话来。她们二人，一个直露，一个隐忍，一客一主，对比分明。
而那些地下的奴婢们，笑的时候，也不敢忘记了自己的身份和职守。所以，忍不住笑的，也不敢像主子们一样的放肆，只好躲了出去，又忍不住，只好蹲着笑；忍住了笑的，赶快尽自己的职分，给小姐们换弄脏了的衣服。丫鬟和主子们的笑又有所不同。
只有逗笑使拐的凤姐和鸳鸯，早有心理上的准备，所以才能撑得住，还装模作样地照顾着城外的穷亲戚刘姥姥。
仅此一“笑”，便惟妙惟肖地“笑”出了如此众多的人物的性格特征和他们的身份、年龄及不同心态。这种经典之笔，非大手笔不能如此，甚至连大手笔也不是刻意求之就能得到的。这是一种臻于至境的可遇不可求的神来之笔。
真可谓千金难买此一“笑”。这一段文字，如果我们细究其精彩所在，不难发现，既不是于情节的大波大澜里让人体验惊心动魄，也不是于想象的瑰丽奇特中让人领略曲折丰富，更不是于文字的精雕细琢处让人欣赏美妙绝伦，而是在描写的细致入微上让人品味一种历历在目的真切，一种栩栩如生的实在。
这就是对生活细节的艺术再现。细节描写，是文章写作中刻画人物形象的重要手段。吴敬梓的《儒林外史》，是我国清代著名的长篇讽刺小说。第五、第六回写到一个乡间腐儒严监生的死，很有意味。严监生病重得一连三天不能说话，喉咙里痰响得一进一出，就是不肯断气，“还把手从被单里拿出来，伸着两个指头”。大侄子问道是否还有两个亲人不曾见面，严监生把头摇了两三摇。二侄子问道莫不是还有两笔银子在哪里，严监生两眼睁得溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈插口是不是记惦两位舅爷，严监生把眼闭着摇头，那手只是指着不动。小老婆赵氏说道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢挑去一根灯草。“众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。”严监生“两个手指头”的细节描写，活画出了这个乡间儒生对钱财至死不得超脱的可怜又可笑的“小气鬼”性格。作者通过这个生动形象的细节，辛辣地讽刺了“严监生们”心胸的促狭、性情的卑微和魂灵的陈腐。可谓以微见著，以小见大，胜于重彩浓墨，起到了一以当十的作用。
法国著名作家巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》，在塑造嗜钱如命的吝啬鬼形象葛朗台时，也大量运用了细节描写，刻画了葛朗台对金钱执著贪爱的脾性。比如，作者所写的葛朗台的死，就是一个非常精彩的细节。作者写道，教士来给葛朗台做临终的法事，当金色的十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的葛朗台眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，“神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命”。葛朗台临死还要把给自己做法事的镀金十字架往手里抓，作了生命的最后挣扎，足见其爱财如命、嗜金如命到了何等地步。这一细节，深刻揭示了人物灵魂的鄙俗与卑恶，不失为细节描写上精彩的一笔。
《水浒传》第三十一回写到武松在鸳鸯楼上杀了仇人之后，“去死尸身上割下一片衣襟来，蘸着血，去白粉壁上大写下八字道：‘杀人者，打虎武松也’”。这一细节，充分表现了武松复仇之后的痛快淋漓、反抗官府的绝决勇毅、敢作敢当的英雄气概，从细微处见出了英雄本色。
细节描写，可以丰富文章的内容，使文章显得有血有肉。
