一、冬夏咸宜二宜床
3.1.1床形如屋
古代文明一般多数发祥于大江大河流域的地区，在中国长江中下游一带气候温和，四季分明，雨水充沛，林木繁盛，适合于诗词、音乐、绘画、雕刻等艺术的发展，人们又将诗书画艺术雕刻在雕花床上，于是就产生了精致的床文化。
中国古代军事家运筹帷幄，决胜千里。帷幄是军队的帐篷。《释名·床帐》：“幄，屋也，以帛衣板施之，形如屋也。”雕花大床的床帐结构与帷幄相同，又与建筑的室内装修有许多相通相似之处。这也是今天的人们用雕花大床的床罩花板装修室内的原因之一。尤其是拔步床与架子床几乎就是一个完整的中国古典建筑室内装修。拔步床的床门、隔扇、床檐、踏廊、承尘可以比作房门、隔扇、屋沿、厅廊、天花。架子床的床脸可以视作花罩。花罩是对室内空间分隔的装修，它依附于梁、柱而存在。横向的为槛，竖向的为框。贴于梁下者为上槛，依附于柱子上的称抱框。雕花柱子床一般由三块花板组成，一块横向的主花板与两块竖向的花板相拼接，犹如房屋建筑的上槛与抱框。
隔扇又称纱隔，拔步床用隔窗为床门，隔心与裙板的形制如碧沙橱，隔扇分隔了床的内外空间。床上隔窗没有厅堂隔扇的尺寸大，但却玲珑剔透，又与建筑装修相协调。房内安床，厅堂设榻，是中国古典建筑室内最精当的用具。主人可以坐卧自如，区别内外。厅堂的花罩有落地罩、栏杆罩、飞罩、天然罩、几何形罩、圆光罩、炕罩等形式，这些花罩在雕花床中都有形迹可寻。无论是拔步床还是架子床，都是中式古典装饰的典范之作，床屋一体，精雅可人，构成了床上雕花的主要形式。
四川宜宾市长宁县总工会张景伟在古河镇山区收藏了一张16平方米的明清古床，古床分为三层，第一层是踏板，是放鞋子、洗脚和抽烟的地方。第二层宽一米，是围在床四周的回廊，是丫环晚上睡觉的地方，以便于听到主人的招唤，第三层才是主人睡觉的地方。由于三层结构紧密相连，融为一体，做工精美，十分气派，四周相通，床后设计有文阁台，可以放书籍、衣物、首饰。踏板两端有梳粧台，梳粧台下有暗柜放胭脂、水粉，完全是一栋房屋。
床形如屋，以避风雨，床枕也如屋子的形状，象征华居。建筑形床枕是宋元时期瓷枕的常见造型。宋代白釉建筑形瓷枕，仿木结构房屋造型，有斗拱、横梁、隔扇门窗，门前有一文官头戴巾帽，立于门前，门下有台阶，造型精美灵巧。
3.1.2二宜床
我国地处亚洲温带，寒暑温差大，为了适应气候的变化，聪明的工匠发明了冬夏咸宜的二宜床。明代高濂著《雅尚斋遵生八笺·卷八》曰：
二宜床，或如常制凉床，少阔一尺长五寸，方柱四立，覆顶当做成一扇阔板，不令有缝，三面矮屏高一尺二寸，作栏以布漆画梅，或满粉洒金亦可，下用密穿棕簟，夏月内张无漏帐，四通凉风，使屏少护汗体，且蚊蚋虫无隙可入。入冬月，三面并前两头作木格七扇，糊以布骨纸面，先分格数，凿孔挨装纸格以御寒气。
二宜床，宜寒宜暑，有四柱顶板，有三面矮屏和围栏，栏以布漆画梅花，或洒金沥粉，夏日张蚊帐，冬日三面装木格扇，格扇上糊纸，如同房屋一样可以抵御寒气。在南方雕花床上，都可以看到二宜床的踪迹，床上有顶板、床柱，柱之间有围栏，只是已从布漆画梅花、沥粉洒金发展成雕刻金漆的木雕大床。
3.1.3倚床
形似凉床，可坐、可倚、可卧，是可以调节坐卧角度的床。高濂在《遵生八笺》中还设计了倚床。倚床可以根据使用的要求来调整高度，倚床高一尺二寸，长六尺五寸，用藤竹编成，不用木板，重量极轻，儿童也能搬动，床上有倚圈靠背，靠背如镜架，可以撑放活动，以改变高低角度，睡卧偃仰自如，观书，花下赏月时可以随意调整高度。清人李渔《一家言居室器玩部·床帐》说：“至于枕簟被褥之设，不过取夏凉冬暖，请以二语概之曰：求凉之法，浇水不如透风。致暖之方，增纱不如加布。是予贫士所知者。至于羊羔美酒，亦足御寒，广厦重冰，尽堪避暑，理想固然，未尝亲试。知之为知之，不知为不知，此圣贤无欺之学，不敢以细事而忽之也。”夏有凉风秋有月，清风明月不须分钱买，床与厅堂的取凉之法，皆在于透风，所以都装有木窗与槅扇，冬日糊纸透光挡风，夏日则尽去隔扇以透凉风，所谓“透风漏月”之轩，冬夏咸宜之床，莫不用此增减之法。
雕花大床的棕棚，又分为两层，一层为藤棚，细致光滑，实宜于夏，一层棕棚，坚实柔软，实宜于冬，冬夏咸宜之床有冬夏咸宜之棚，宜人护体养生之术，皆见于床。夏天，床上铺竹簟，冬天用蒲席。《释名·床帐》：“榻登，施大床之前，小榻之上，所以登床也。”床榻之前放置一个足踏以便上床及安放鞋子，榻登可以用花梨木、楠木、柏木或大理石镶嵌。南方福建等地的雕花大床榻登装有抽屉，可放什物。
二、雕檐画柱架子床
3.2.1架子床
架子床，就是带顶架的床。架子床便于挂蚊帐，其顶板又可以蔽风防尘，因其实用渐成定制。架子床四角立柱称四柱架子床，是通常所见的形式。贵重的架子床在前面两柱之间再立两柱为床门，称六柱架子床。六柱架子床中间床门宽两侧窄，两侧安装门围子，所以又称为“带门围子的架子床”。明代六柱架子床，冬季挂棉床帐遮风保暖，夏季挂纱床帐驱蚊纳凉，中国传统木结构房屋高大宽敞，卧室结构有明堂暗室之分。冬夏二宜床形成了一个相对狭小的空间，有利于冬天保温又具有隐密性。
夏天卧床蚊虫骚扰，必须设有蚊帐，床帐的支架简易的用竹竿临时搭架，使蚊帐有骨，讲究的则立四柱，李渔《一家言居室器玩部·床帐》说：“用不蛀不细之竹，制为一顶及四柱，俟帐已掛定而后撑之。是床内有床，旧制之便与新制之精，二者兼而有之矣。床顶及柱，令置轿者为之，其价颇廉，僅费中人一饭之资耳。”从以竹竿撑蚊帐至床立四柱，是架子床的演化成型过程。
明代黄花梨六柱架子床是六柱架子床中的极品。架子床做工尺寸有严格的定制，明《鲁班经匠家镜·藤床条》曰：
下带床方一尺九寸五分高，长五尺七寸零八分，阔三尺一寸五分半。上柱子四尺一寸高，半屏一尺八寸四分高，床岭三尺阔，五尺六寸长，框一寸三分厚。床方五寸二分大，一寸二分厚，起一字线，好穿藤。
北京故宫博物院藏有一张明代黄花梨六柱架子床，床长226、深160、总高242厘米，陈增弼先生对这张床的样式有如下的记述：床边抹厚重，束腰小，床腿为内翻马蹄，勾裹有力，床屉托撑四根，棕屉、藤屉铺陈。为了保证床体不变形，还用四根床架撑支撑于两个大边之间，做工考究。用攒接法做十字连方围子，方作委角，方中又攒四曲角，显得疏朗隽秀。床顶四面挂檐为短料攒接灯笼锦图案，下面衬以实板牙条。
王世襄《锦灰堆·卷一》记有明式黄花梨门围子架子床，此床高225.1，宽226.1，深156.4厘米，床身为高束腰式，托腮上安竹节纹短柱，分段嵌装浮雕螭纹束腰。床牙板稍稍退后，与四足直线相交，使腿足肩部的兽面更加突出。足底雕虎爪攫球。牙子正中雕卷草灵芝，左右螭龙张吻伸爪相向。花纹宽而平，以衬托创面以上的透雕花纹。
床门围子用横料分为三截。下截装透雕螭纹绦环板，中截在海棠式开光内雕异兽透雕寿字圆光，祥云瑞日，山石灵芝，上截安圆形卡子花一朵，间以螭龙，挂檐绦环。门楣子下的花牙子都刻螭龙，全床以浮雕、透雕花纹相呼应，制作精细繁缛，富丽堂皇，雍容大气，无雕饰过度，重复堆砌之嫌。
架子床在明清时代是最常见的雕花大床，具有明式家具的简洁、疏朗，大方而又非常实用，无论是六柱还是四柱，都具有线条挺拔的特点，床上的雕花又恰到好处，一般在牙板和床围上雕凿图案花纹。如今，许多做雕花大床的工匠已经故去，空留下一张张雕镂剔透的雕花床。清华大学美术学院教授杭间《手艺的思想》对架子床有一段真切的记述：
我的母亲告诉我，镇上最高明的老油漆匠也过世了，临去世前还惋惜没有带徒弟，枉把一身手艺都带到他自己亲手做的棺材里去了。老油漆匠是我家的邻居，是方圆数个乡镇有名的架子床油漆匠。我的老家靠近木雕之乡东阳，但是民间用品却很少用木雕，原因是太奢侈，因此，那由明代架子床演变而来的柴木架子床，便以油漆画作装饰。明代架子床的贵重除了时间的因素以外还在于用料的讲究，多用黄花梨木精制而成。
晚清至民国民间架子床多就地取材用料，称为柴木家具，没有材质的美感，唯有靠油漆雕刻彩绘装饰。
3.2.2迎架子
明媒正娶发嫁妆，威风凛凛架子床。男婚女嫁，人道之常，讲究门当户对，明媒正娶，婚娶为人伦大礼，有关名教纲常，世事风化，人伦有五，夫妇为先，大礼三千，婚姻最重。“夫婚姻者，百礼之首，婚姻不正，则他礼难稽。”所以婚姻为风化大关，纲常重典。在备嫁妆时，女方必定悉心打造雕花床，作为凤巢。架子床作为嫁妆，通常由女方家庭承担，同时置办的还有樟木衣箱，脸盆架之类的家具，等到迎娶的时候，由娘家雇人吹吹打打，抬着送过去，由于架子床是最重要的家具，这种仪式俗话就叫“迎架子”。架子床是一户人家的脸面，所以往往不惜财力，费工耗时，精雕细凿，将人生所有的美好祝愿都雕刻在床上，以取其吉祥。雕花架子床进入洞房以后就深藏于卧室，不再为外人所见。在十年动乱的浩劫之中，由于雕花大床藏于民宅之内，奇迹般的保存了下来。尽管床腿已经班驳，卧席已经洞穿，主人已经故去，然而百年雕花架子床一旦重现天日，依旧光彩夺人。上海、苏州同里、浙江乌镇、江苏扬州先后建立了雕床博物馆，濒临艺绝人亡的雕花大床重新焕发出迷人的光彩。藏于卧室深闺的雕花大床，被时代的潮流汇集到展厅之中，作为历史文化的遗迹，重新得到人们的审视。
三、牙骨镶嵌宁波床
3.3.1宁式床
清代的雕花大床有多种工艺形式，如徽州雕花床以全漆木雕为特色，木材是以杉为主，用料硕壮，浙江宁波雕花床以柏木、花梨木、红木等多种木材打造，床面多为柏木与红木嵌牛骨雕花，有白头红心之说，寓意夫妻相爱白头偕老，有牙床雕花的美感，用红木、花梨木为床面，以榉木为床身。宁波古床华丽精巧，造型轻盈又不失韵致。
宁波床又称宁式床，用花梨木为板，柏木为框，牛角镶嵌人物，博古，用工考究极其费时费料，是江浙地区婚床的常见款式。鲁迅《阿Q 正传》写道“秀才娘子的一张宁式床先搬到土谷祠”是阿Q 想女人时的直接梦想之物，“箱子抬出了，器具抬出了，秀才娘子的宁式床也抬出了，……抬的自己有些不信他的眼睛了。”阿Q 神牵萦绕的秀才娘子的宁式床即是秀才娘子的性别与身份的象征，又是阿Q 性幻想的证物，当然也是秀才家境富有的标志，阿Q 对秀才娘子的宁式床恋恋不舍，表达了阿Q 被压抑的性饥饿。
3.3.2竹节床
《后汉书·南蛮西南夷列传》曰：
西南夷者，在蜀郡徼外。有夜郎国，……夜郎者，初有女子浣于遁水，有三节大竹流人足间，其中有号声，剖竹视之，得一男儿，归而养之。及长，有才武，自立为夜郎侯，以竹为姓。“夜郎侯自封为侯，人称竹王。以竹节形雕刻的大床，其立意在于求子。在一座庵堂里，一位老尼圆寂以后，遗留下一张木雕竹节宁波床，这刻木为竹的木雕宁波床含有竹王典故的寓意。宁式床脸都用绳文图案，缠绕成如意形状的回文，有万年不到头的寓意，表达了夫妻合和长寿的祝愿。这种床罩用整块花梨或红木料雕刻而成，中间嵌以用黄杨木雕刻的八仙、寿星、仙姑和石榴、佛手、寿桃等吉祥物，寓意福禄寿禧，吉星高照。
宁波床最具有象牙床的遗韵。宁式拔步床，宁式架子床，是雕花大床中的典雅床式。宁式拔步床有飘檐、踏廊、花窗，隔扇裙板上嵌满牙雕人物、楼阁、亭台图案。床柱上面也布满镶嵌图案，如暗八仙和双鱼，双馨等纹饰，在精雅中显得富贵。宁波床在江南地区广为流传，成为雕花大床的独特样式。宁波床做工细腻，床门以绳缎为装饰，缀以床联诗句，其床联有：“咏鸡鸣而北警，占熊梦以呈祥”，或者在床面板，辐扇上绘以彩画，以麒麟送子，吹箫引凤或历史人物故事为题材，给雕花床以丰富的人文内涵。床上嵌诗，嵌木雕人物，使宁波床更显风雅。
