三、电视短剧撰稿
在写作正式的剧本之前，要写出故事梗概和剧本大纲，以对剧本有一个整体的把握。故事梗概指的是编剧在创作阶段为剧本提供的故事概要，侧重于遵循时间序列，规定事件过程，注意事件之间的内在连贯性，简要表述矛盾冲突。对于人物的思想性格、环境与景物，只做抽象的描述。通过故事梗概可以反映出故事内容的大致轮廓。还有一种梗概是简单介绍故事情节，概括地叙述影片主人公的命运，故事发生的时代和背景，主要情节及戏剧冲突、悬念、结局等。一部电视短剧的故事梗概字数在600字左右。
剧本大纲是编剧在创作前经过缜密思考对剧本各组成部分所作的蓝图设计，包含剧本的主题、人物小传、情节概要。它具有较完整的艺术构思，是未来剧本的基础。一般要将故事发生的时代背景、社会环境、时间地点等作出交代。对主要人物的思想脉络、性格特征、行为动作贯串线有较清晰的考虑，以求在整体的艺术结构中展现人物之间的矛盾冲突。还有由一系列的连贯事件组成的情节及情节变化过程中提出的悬念。对全剧结构的疏密相间、起伏跌宕做有节奏、有层次的统一完整布局。
先做好故事梗概和剧本大纲，规划好全剧的轮廓，然后展开剧本写作，才会做到胸有成竹。
剧本写作就是通过视听感觉建构形象体系，用文字进行表达。剧本只能写看得见的和听得到的，这是剧本创作的局限，作品看不见的和听不见的内涵只能通过艺术手段进行表现。这是剧本形式与内容的二级结构，文字把想象进行物化。在作者的大脑中会出现银幕形象，像放小电影一样。编剧在想象中完成剧本的第一次创作。更重要的是，要发挥感觉、知觉、直觉、想象、理解、体验、领悟、表达等思维，综合进行，最后用文字进行物化固定，也就形成了剧本。剧本提供了影视作品的符号系统。
影视戏剧剧本是叙事和造型的结合。剧本提供叙事和造型，也就是说，作为一剧之本，剧本提供发生的故事和造型方面的构思。剧本与影视戏剧作品的关系类似草图和建筑的关系。剧本提供拍摄的设计蓝图，而导、演、摄、美、录、数码把设计蓝图变成现实。影视戏剧剧本的叙事部分，包括主题、人物、情节、结构、台词。编剧提供故事，一般的剧本叙事部分由编剧提供。影视戏剧剧本的造型部分，包括光影、色彩、构图、蒙太奇和场面调度的安排。在供拍摄用的分镜头剧本中要写出造型方面的设计。
电视短剧写作相对而言集中在剧情的设计上，人物动作和台词是电视短剧的主要内容。
（一）情节写作
大致而言，剧本开头有两种方式：热开场与冷开场。热开场是以强烈的外部动作开场，动作在前，动作的目的性和意义的说明在后，用设置小悬念的方式引出总的悬念，在小悬念揭开的同时，介绍出全剧的总情境。用精彩的场面吸引观众的注意，设计悬念引起收视欲望，让观众集中注意力寻求事件的来龙去脉。在电视短剧中常用热开场，甚至通过画外音提出疑问，制造悬念。在栏目剧中，经常由主持人出场开头，概述情节核心，提出道德质疑，制造情节悬念。冷开场是交代事件缘由，从故事的源头讲述，娓娓道来。情节的时间顺序与逻辑顺序同一。不管是热开场还是冷开场，都要初步交代全片的基本情境，交代时间、地点、人物关系、人物生存状态。
在情节的发展部分，为冲突激烈化做准备。人物带入冲突的进程中，每一个动作都有施动者和受动者。电视短剧的人物进入情节方式有主动和被动两种。人物主动进入情节，为了满足某种需求在现实情境中主动采取行动，并对他人产生作用。《我爱我家·丈母娘到我家》中，和平的妈妈帮傅明找对象就是一个主动进入的过程，在一头热的寻找对象过程中闹出了许多啼笑皆非的情节，最后把自己给套进去。人物进入冲突的被动方式是因为一种误会或巧合，进入他人主动施加的动作中，从而卷入情节。湖南经济电视台的《故事会·为爱赎罪》中吕小慧的父母认为吕小慧的私生子是房东路清华惹的祸，不由分说把外孙交给路清华。男主角被动地接受一个并不是自己亲生的儿子，抚养三年，与妻子离婚，最后因为善良和责任心与吕小慧结合。
发展可以分成展开和递进两部分，展开部分情节发展进入外部行动的进程，从缘起部分开始人物的动作，动作并未遇到大的阻力。在递进部分，矛盾逐渐加强，主角的动作受到越来越大的阻力，相互作用，推进人物动作，推进人物关系发展，推动情节发展。做好铺垫，深化冲突，使冲突走向高潮。冲突深入发展的阶段性标志是人物关系的变化。主要人物内心思想感情发生变化，在发展的最后潜在的矛盾浮出水面。《故事会·为爱赎罪》中，路清华莫名其妙地接到一个小孩，妻子因为不理解而跟他离婚，路清华因为于心不忍，被迫抚养小孩。而吕小慧则被父母带到北京，日夜思念儿子，后来知道了儿子的下落，回到长沙来寻找儿子。
高潮部分因为情境激化，人物关系变化导致高潮的到来。情境激化指在外来因素的刺激下，情境由平衡状态转化为戏剧性冲突的状态。在剧本中，往往通过“外来人”的闯入，打破日常平衡状态，造成总情境发生激变。人物关系变化是人物关系的发展、深化。人物关系变化是戏剧冲突发展的标志，从而导致矛盾的激化，高潮部分到来。
高潮部分表现在动作、情感、命运、性格、视听语言的高潮。动作的高潮是动作的顶点，人物之间的冲突白热化，身体的冲突和心理的冲突激烈，会通过动作和台词表现出来。情感的高潮是感情最强烈的时刻，人物的情感处于激动高潮部分，也会引起观众强烈的情感萌动。命运的高潮是主要人物命运的关键、命运的转折点。性格的高潮是性格集中体现和最后完成的地方。视听语言的高潮是配合高潮的视听影像和音乐具有强大冲击力。电视短剧的主题思想也会通过高潮部分集中表现出来。湖北经济电视台的《经视故事会·神秘日记》中男主角李庭贪吃好睡，喜欢赌博，与妻子戴丹宁的矛盾很深，到了离婚的边缘。戴母接到一个神秘电话，称要杀死李庭，戴母因为不想女儿牵涉其中，拼命阻止女儿离婚，到最后发现自己被骗，情急之下昏倒在地，女儿也报警，从而与李庭产生了激烈的冲突。
电视短剧中往往在高潮部分是悬念的解除、问题的解决，不会出现类似电影的激烈冲突的大场面，也不会有精彩的视听语言的运用。随着矛盾的积累，在高潮部分问题解决后，结尾很快就到来。
结尾部分在强调和深化主题方面十分重要，结尾往往采用典型场面再次点明全剧的主题思想。电视短剧的结尾往往是封闭式结尾，在最后情节发展获得一个圆满的结局。让观众获得一个心理的满足，或有余味，或戛然而止。
