【词人简介】
魏夫人，名玩，字玉汝，襄阳（今湖北襄阳市）人，魏泰之姊，曾布之妻，封鲁国夫人，生平不详。诗有《虞美人草行》一首。词多写离情，在当时负有盛名，今存十四首，周泳先辑为《鲁国夫人词》一卷。
好事近（雨后晓寒轻）
后晓寒轻，花外早莺啼歇。愁听隔溪残漏，正一声凄咽。
不堪西望去程赊，离肠万回结。不似海棠阴下，按《凉州》时节。
【赏析】
魏夫人词多写闺中思妇，其词婉转清雅，其情悱恻真纯。因是自抒胸臆，所以与男子所作闺情词相比，她的作品所表达的感情更亲近真切。《好事近》写闺中女子怀人之思，以铺叙手法直笔写出，点点滴滴皆扣人心弦。
“雨后晓寒轻，花外早莺啼歇”，雨后清晨，寒意尚未消退，树丛花草间的黄莺儿停止了啼鸣，清冷之气扑面而来。女主人公早早醒来，感觉到寒气侵肌，独自聆听着屋外早莺的鸣叫，直到“隔溪残漏”响起，提醒人们夜晚已经过去，在愁绪万千的女主人公听来，这漏声犹如“一声凄咽”。
漫漫长夜已尽，心中的伤感和孤寂却并未结束。可以想象，当初女主人公和心上人告别时，一定也是在这样一个长夜将尽的时刻。那声更鼓听起来就像在催人上路，在以后的日子里，也多番提醒她，游子尚未归来。这“一声凄咽”其实是她将内心情绪投射于外物的表现。
“不堪西望去程赊，离肠万回结”，“不堪”二字写女子愁思的起伏。因思念深切，所以她忍不住“西望”，却又因为“西望”而黯然神伤，由此生出“不堪”之叹。“去程赊”极言距离之远，“离肠万回结”直言愁思之深。一个“结”字点出愁之纷乱，就像一团乱麻充塞心间，并打上了无数死结，让人无所适从。
此刻女主人公的愁思已达到顶点，再铺叙下去反有拖沓之嫌。因此，结尾转入回忆：“不似海棠阴下，按《凉州》时节。”她想起在海棠花丛的荫庇下，自己和他曾合奏《凉州曲》。这边塞曲听来荒凉悲壮，但二人合奏时却浑然不觉，大抵是当时厮守的时光太过甜蜜，即使听着悲苦的乐曲，也不会神伤。词中并未直接写女子的心情，但从“不似”二字可见今昔的巨大落差，进一步表现出女主人公的悲伤。这份深如海的愁思，简直难以言表。
“凉州”一句，给全词染上了萧索荒寂的色彩，巧妙地中和了前文浓烈缱绻、缠绵难解的情思，同时暗合女主人公的心境，作为结句，实是点睛之笔。
【大师导读】
魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。
——清·陈廷焯《白雨斋词话》
有妇人作家魏夫人，所作词殊为蕴藉秀媚。
——郑振铎
菩萨蛮（溪山掩映斜阳里）
溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
【赏析】
《宋史·曾布传》记载，神宗元丰年间，曾布连续赴任秦州、陈州、蔡州、庆州等地。曾布是魏夫人的丈夫，这首怀念远人的《菩萨蛮》当作于两人分别期间。
起笔的“溪”字是全篇文眼，“溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起”二句，紧紧围绕“溪”字展开描写：夕阳西下，远处的青山，近处的溪水，都被斜阳的余晖笼罩，沉静而美好。一阵微风吹过，水面荡起涟漪，水中楼台的倒影也随之晃动，原本安静浮在溪上的一对鸳鸯，开始嬉闹不止。景物由静至动，动中有静，手法高妙。
“隔岸两三家”仍写溪水，视线转向沿岸。“两三家”与前句中“楼台影”相呼应，宛若水墨风景：几户人家分散在清澈的溪流沿岸，高墙楼阁倒映在水中，黄昏时分，四周不闻人声，静谧祥和。此时正值春浓，岸边的院墙内花草正蓬勃生长，一枝红杏禁不住春的撩拨，从墙上探出头来。“出墙红杏花”这个细节写活了春之生气，给前文所描写的景物注入了活力。
“绿杨堤下路，早晚溪边去”两句引出主人公的行动，词人提及溪边长堤和杨柳，看似无意，实则暗暗点出别离之事。古人常在水边离别，也有折柳赠别的习俗，由“绿杨堤下路”自然引出其后的“早晚溪边去”。正因这里是词人与夫君离别之处，她才会每天来溪边长堤漫步思人。这两句用语浅白，但怀人之意却含而不露，足见其运笔之功。
最末一句“三见柳绵飞，离人犹未归”紧承上句而来，“三见”对应“溪边去”，“柳绵”对应“绿杨”，杨花已谢了三次，“离人”还未归来，表达了思念之久。
下阕一腔思念之情用浅语道出，且融入上阕疏朗幽雅的景语之中，意在言外，别具韵致。字里行间虽未表现出词人对夫君三年未归的哀怨，但从“早晚”、“三见”、“犹”等字，可见出词人对想念之情的委婉表达。
此词风格温雅清正、语言明白晓畅，情感内敛含蓄，可视为魏夫人的代表作。
【大师导读】
本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已。
——宋·朱熹
（这首词）深得《国风·卷耳》之遗。
——清·张宗橚《词林纪事》
