上阕描写会猎的壮观景象，起首一句奠定了奔放豪爽的格调。“老夫”是作者自指，其实苏轼此时才年近四十，用“老夫”自称有时不我待之意；“狂”字展现出高昂的词调，也写出了作者意气风发的姿态。
“左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘”着重刻画词人与众人会猎时的装束。作者装束如少年一样，左手牵着黄狗，右手架着苍鹰，随从“锦帽貂裘”，整装待发，声势豪壮。众人扬鞭跃马，千骑共进，如同飓风过境般驰骋于平冈之上。“千骑卷平冈”既表现了声势之浩大，也点明词人身份。宋代傅干《注坡词》曰：“古者诸侯千乘，今太守，古诸侯也，故出拥千骑。”
“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”，作者兴致昂扬，欲唤出众人跟随自己身后，看他如何像当年的孙郎一样射杀猛虎。“孙郎”即三国吴主孙权，《三国志·吴主传》记载：“（建安）二十三年，权将如吴，亲乘马射虎于庱亭。马为虎所伤，权投以双戟，虎却废。”作者以孙权射杀猛虎之事，比拟自己的英武豪情，酣畅淋漓，令人神胆俱振，而前文的“狂”也由此可见。
会猎场面激发了词人建功边疆的豪情。下阕中他慨然而叹：“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。”此时酒意酣浓，雄心烈胆也被激发起来，即使已两鬓生霜，又有何惧？“鬓微霜”与“老夫”相呼应，以“老”对“狂”，更显壮怀。
借着酣浓的酒意，作者疾呼：“持节云中，何日遣冯唐？”朝廷什么时候才能够明了自己的雄心壮志，让我奔赴边关建功立业呢？据《史记·冯唐列传》记载，汉文帝时魏尚为云中守，抵御匈奴，颇有战功，却因“坐上功首虏差六级”被削爵罢官。冯唐向文帝劝谏，于是文帝遣冯唐为史，持节赦免魏尚，重建功勋。此处苏轼以汉文帝遣冯唐赦魏尚之事，表达自己渴望得到朝廷重用的心迹。
“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”中的豪情壮志溢于言表。此处意为：假使朝廷能够派遣自己奔赴边关，我一定拉起犹如满月的硬弓，射向西北入侵的豺狼。“天狼”是星斗名，《晋书·天文志》：“狼一星，在东井东南。狼为野将，主侵略。”此处作者以天狼星代指扰乱北宋边关的西夏国。
苏轼词豪放恣肆、气象恢弘，开豪放一派，虽历经千古而流传不朽，本词是其豪放词中传世最广、也最出色的作品之一。上阕由会猎入笔，下阕却将笔意落于抵御外侮，起承转合间毫无阻滞，一气呵成，作者之匠心独运，由此可见。
【大师导读】
上片出猎，下片请战，有“横槊赋诗”的气概。词中历来香而软的儿女柔情，换上了报国立功、刚强壮武的英雄事业。
——吴熊和
“何日遣冯唐”，盖以冯唐自比，兼采左思《咏史》“冯公岂不伟，白首不见招”及王勃《滕王阁序》所谓“冯唐易老”等意。
——俞平伯
“亲射虎，看孙郎”，是想象，也是虚写，虚写正好补足画不出来的情绪。作者以虚实结合的手法，突出了太守的豪情壮概。
——周振甫
词中“亲射虎”的“孙郎”也罢，“持节云中”所暗含的魏尚也罢，都只是词人自视具有雄才大略和其乐观情绪的象征和喻托，绝不能理解成词人请缨上阵、亲自去射杀什么天狼。如果这样，此词就变成了豪言壮语的传声筒。
——陈祖美
江城子（十年生死两茫茫）
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
【赏析】
这首词是苏轼为悼亡爱妻王弗所作。“乙卯正月”指熙宁八年（公元1075年）正月，其时苏轼正于密州知州任上。年已不惑的词人因反对新法备受压迫，又忆及亡妻，心情更是悲苦难耐。
上阕写实，抒发爱妻逝去后这十年来的相思。他与亡妻天人永隔已经十年，互相遥思却又无对方消息。“茫茫”二字细腻表现出作者因思念亡妻而生出的怅惘。“不思量，自难忘”写词人即使不用思量，亡妻的形象与旧时相处的情节仍然历历在目。这三句曲折婉转，将作者十年来的苦思表达得深沉悲切。
沉痛的哀思从“千里孤坟，无处话凄凉”倾泻而出。爱妻逝去后，词人风尘仆仆，千里奔波始终困顿不堪，如今在离乡千里的地方，即使想到爱妻坟上痛陈深情，也无法做到。实际上天人永隔，岂是“千里”能够比拟，作者此处的慨叹意味着他将生死隔离的现状暂时忘却，两人之间仿佛只剩地理距离，其中微妙的思绪，尤其感人。
随后词人又表达了担心：即使此时相逢，恐怕妻子也认不出自己了，因为经了十年风霜，自己已满脸沧桑、鬓角斑白。“尘满面，鬓如霜”是对自身情况的描写，暗含着处境艰难、宦途险阻之意。
下阕由实及虚，回归主题，写作者的梦境。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，作者夜里入梦回到故乡，妻子正像往常一样在窗前梳妆打扮。久别相见本是件快乐的事，但作者与爱妻却“相顾无言，惟有泪千行”！此处有“无声胜有声”之境，千般愁绪、万种情思俱在“千行泪”中，其哀痛心情深婉动人。
结尾作者由梦中回到现实，发出“料得年年肠断处：明月夜，短松冈”的痛叹。想来在那千里之外的短松冈上，明月照着爱妻的孤坟，她一定也因思念自己而肝肠寸断。苏轼转换立场，写妻子思念丈夫，更反衬出自己悲痛绝伦、无法自抑的心情。
今人惠淇源《婉约词》有评曰：“通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情。情真意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。”作者虽长于豪放词，却也有情意婉转、哀怨凄沉的婉约词风，此词即为其中集大成者。
【大师导读】
那年五月，苏东坡的妻子以二十六岁之年病逝，遗有一子，年方六岁。苏洵对东坡说：“汝妻嫁后随汝至今，未及见汝有成，共享安乐。汝当于汝母坟茔旁葬之。”在妻死后的第十周年，苏东坡写了首词以寄情思，这首小词颇离奇凄艳，其令人迷惘的音乐之美，可惜今日不能唱出了。
——林语堂
这是一首传诵千古的悼亡词，句句无比沉痛，句句无比真实，句句有千钧之力。苏轼悼念的是去世十年的爱妻，却准确地写出了每一个曾经痛失爱侣、亲人、挚友的人的共同心境。
——周国平
苏轼是一个天才，他在生命里面所经验到的某一种豁达性，使他不会拘泥于小事件，不会耽溺其中，而是能够把它放大。
——蒋勋
蝶恋花（花褪残红青杏小）
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【赏析】
花虽凋零，但青杏新生。燕子在天空中掠出一道道弧线，环曲而行的流水盘绕着村落人家。柳絮被轻风拂走，天涯各处俱长满茂盛的芳草。这是苏轼一次寻常赏游所见，他以词记录下春光纵逝、佳人难寻的伤感遗憾，也蕴含着自己遭受贬谪，一片丹心无人知的苦闷。
上阕写春光易逝带来的伤感，不过妙在没有拘泥于状景写物，而是融入自身慨叹。“花褪残红青杏小”表明写作时正值春末夏初，玩味此句，含意颇丰：一方面，繁花落尽，青杏尤小，伤春之情溢于言表；另则，又可视为把凋零之花与新生之杏做对比，可见旷达意味，恰是“天涯何处无芳草”之豁达语的伏笔。
“燕子飞时，绿水人家绕”点出写作地点。“人家”既是写景之着落，又为下阕“佳人”的出现做铺垫。“绕”字写燕子绕舍而飞，也是绿水绕舍而流，情景逼真写实，间有春逝的感慨。这两句将视线远移，描绘出“小桥流水人家”的情境，只见晴空中燕子高飞，溪水环绕农舍潺潺流淌，此情此景令人心旷神怡，又隐有一丝伤春情怀。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”这两句的景致和首句相契，写枝头柳絮被风吹得越来越少，但天涯到处布满茂盛葱郁的芳草。词人先写柳絮纷飞漂泊、落花残红殆尽，萧然悲怆之感充斥字里行间，可见内心之凄苦，印证着他一生屡遭贬斥的遭遇，但他没有完全沉溺其中，而是忽然又转作旷达语，有一波三折之妙。
下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”写作者彳亍而行至“绿水人家”，沿着小道缓缓前行，可以看见院墙里高高的秋千架。然而却无法看到荡秋千者，只隔着高墙听见了佳人的笑声。苏轼以声影形，通过墙内佳人欢快的笑声来衬托其形象，给自己和读者留下广阔的想象空间。
词人站在墙下静静聆听，想象着墙内佳人的形象，但笑声忽断，“笑渐不闻声渐悄”，一下子将他刚提起的兴致也打破了。词人不由得发出了“多情却被无情恼”的感慨，只叹相思无处可寄。
清代李佳《左庵词话》曰此词“亦寓言，无端致谤之喻”，苏轼一生曲折坎坷，多次遭贬，空有一腔忠贞热忱、雄心壮志而不受朝廷重视，自身“多情”为国却被朝廷“无情”抛弃，这正是本词深层蕴意所在。
【大师导读】
“柳绵”自是佳句，而次阕尤为奇情四溢也！
——清·黄苏《蓼园词选》
“枝上柳绵”，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解“大江东去”耶？髯直是轶伦绝群。
——清·王士祯《花草蒙拾》
絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情，是色是空，公其有悟耶？
——俞陛云
苏轼的情感是一清如水，他有眷恋、有深情，在《江城子》里有那样的深情，同时又有豁达，他的深情与豁达刚好变成一体的两面。
——蒋勋
水调歌头（落日绣帘卷）
黄州快哉亭赠张偓佺
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中。”
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
【赏析】
宋神宗元丰六年（公元1083年），苏轼的好友张偓佺在黄州长江边上建造了一座亭台，苏轼为其命名为“快哉亭”。本词即苏轼当时送给张偓佺的赠词，记述了游览快哉亭的所见所感。
上阕虚实结合，以景写情。开篇“落日绣帘卷，亭下水连空”，直接描写快哉亭四周开阔壮丽的景象。夕阳西下时，作者卷起绣帘向亭外眺望，只见水天相接，斜阳西映，景色优美。“知君为我新作，窗户湿青红。”词人幽默地称此亭是专为自己而建，暗示了他和快哉亭主人间亲密的关系。“湿青红”三字说明亭为新建，窗户上的油漆还未干透，色彩明艳。
“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿”，描写的是记忆中的景致：回想当年坐在平山堂上，欣赏浩渺万里的江南烟雨，看孤鸿往来穿梭，那种迷蒙的景致令人难忘。平山堂是欧阳修任扬州太守时所建，他曾专门写过一首《朝中措》描绘平山堂的风景。“认得醉翁语：‘山色有无中’”借用欧阳修词中“平山栏槛倚晴空，山色有无中”之句，用已成的佳句写快哉亭的美景，将眼前山色空濛、水天相接的美景做了彻底概括。
下阕由景发议，以“风”为主线，传神地描写了快哉亭水面上变化多端的景致，并由“风”生发议论，表现了旷达豪迈的胸襟。
“一千顷，都镜净，倒碧峰”以白描手法写静景。词人由快哉亭向外看去，眼前开阔平静的江面，恰如一面镜子，远处碧峰倒映，近处亭楼相映，宛若山水画卷。“忽然”一词迅捷而出，瞬间由静态物景转入动态画面。随着风的到来，江面波涛涌起，一位白发老者驾着扁舟随风浪前行。作者以深邃的洞察力和丰富的想象力，用夸张手法将长江上风起云涌、波涛壮阔的景致描写得令人惊叹。
