【词人简介】
秦观（1049-1100）字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。少有才名，研习经史，喜读兵书。熙宁十年（1077），谒苏轼于徐州，苏轼认为他“有屈、宋姿”。元丰八年（1085）进士及第。后累迁秘书省正字，预修《神宗实录》。与黄庭坚、晁补之、张耒同游苏轼之门，人称“苏门四学士”。绍圣元年（1094），坐元祐党籍，出为杭州通判，再贬监处州（今浙江丽水）酒税。后再贬雷州（今广东海康）。徽宗即位，允其北归，后卒于北还途中，年五十二。存《淮海集》、《淮海居士长短句》。其诗、词、文皆工，而以词著称。词属婉约派，内容多写男女****，颇多伤感之作。词存90首。
望海潮（梅英疏淡）
梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
【赏析】
绍圣元年（公元1094年）春，时值朝局大变、新旧党交替之际，秦观被贬官即将离开汴京，作此词感旧伤怀，在追忆往昔盛况时，也有对现状的感叹和对前途的担忧。
上阕前三句先描写了一派初春时的场景：寒梅淡落，冰雪消融，好风东来，新年又至。接下来三句，写词人看到这美丽的春色，想起了往昔游赏王都的景致。金谷园、铜驼路本是西晋都城洛阳的名胜，词人借以象征北宋都城汴京的繁华——让作者“长记”的不仅是“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙”的美景，还有昔日游乐、骋行时轻松惬意的心情。
“正絮翻蝶舞”，春景依旧美好，作者因景生情，惹起“芳思交加”。“柳下桃蹊，乱分春色到人家”的景象同“絮翻蝶舞”的美景一起，皆是触发“芳思”的根由。
下阕，词人的思绪从白日妙境转到了夜宴情景。“西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花”，灯火辉煌，飞盖罗裙，有佳人正翩翩起舞。人、月、花、灯交相映衬，真是一派繁华盛景。这几句承续上文继续写往昔繁华，欢乐气氛被推向极致，与后文“行人渐老，重来是事堪嗟”形成鲜明对比，以乐景衬哀情。再通过“兰苑未空”的过渡，思绪从美好的过去回到清冷的现实，感旧伤时的主题被引出。
“烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。”良辰美景都是过眼烟云，回到现实，只有黄昏倚楼、昏鸦悲啼。作者叹道：“无奈归心，暗随流水到天涯。”人事无常，宦海沉浮，由感旧而引发的思归之情，终于流露出来。前文中追忆的胜景，经过“行人渐老”和“无奈归心”两番渲染，愈发显示出今昔殊异、盛衰无常的悲凉。
从结构而言，词人没有依循常规上阕写景、下阕抒情，或是上阕写昔，下阕写今，而是上阕开篇就写今时春色，既而追忆往昔盛况。从“金谷俊游”到“飞盖妨花”，都是对往昔的追忆。同时，上下阕里的情感转化也十分顺畅：下阕以夜饮开头，既体现了追忆中白天与夜晚的转化，也以此极盛景象为后文的盛衰对比、情感转向作了铺垫。
此词起于感旧，终于思归，表达了丰富的感情，关于今时之感与人生无常的慨叹也贯乎其中。
【大师导读】
秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
——宋·张炎《词源》
借桃花缀美化，风光百媚。停杯骋望，有无限归思隐约言先。
——明·李攀龙《草堂诗馀隽》
“柳下”两句，可人风味在此，语意殊绝。
——清·秦元庆《淮海后集》
前段纪昔日游观之事。转头处“西园”三句，极写灯火车骑之盛；惟其先用重笔，故重来感旧，备觉凄清。后段真气流转，不下于“广陵怀古”之作。
——俞陛云
“柳下”诸句，皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。
——吴梅《词学通论》
满庭芳（山抹微云）
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
【赏析】
秦观的《满庭芳》写与歌妓的离别，融情入景，其情愈深；同时“将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》），使词作的情感不局限于歌儿舞女的旖旎情怀，显得更为深沉。
上阕的景色描写是全词最出彩处。开端三句如一幅暮色郊野图，不但点明了离别的场景，也奠定了悲远、苍凉的情感基调。“山抹微云”，一个“抹”字，巧妙形容出山与云的关系，隐约可见水墨画中远山隐现于白云间的动人风景；“天连衰草”中“衰”字渲染出悲凉意境；“画角声断谯门”一方面点明具体时间——古人常在黄昏以角声报时，另一方面角声清寒，更添悲愁。
接下来秦观便点明了离别与怀旧的主题。“暂停征棹，聊共引离尊。”离别时几多不忍，一度暂停征棹，引樽共饮。共饮则生怀旧之情，引人想起“多少蓬莱旧事”，然而回首顾盼，只能徒然叹息往事难回，前路茫茫——“空”字表明茫然之状，“烟霭纷纷”则用黄昏的凄凉景色渲染心境。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，夕阳西下，连飞鸟都欲归巢，何况人呢？斜阳、寒鸦、流水、孤村等意象，都能唤起归家之念。这“万点”寒鸦和“绕孤村”的流水，都可视为词人内心复杂情感的写照。
上阕通过刻画场景、渲染气氛，奠定了鲜明的情感基础，下阕将词人的情感又推进一步。
“销魂”二字直接道出词人此时此刻的心情，之所以黯然销魂，是因为“当此际，香囊暗解，罗带轻分”，“香囊”与“罗带”都是闺阁之物，表明秦观是与女子作别，而“暗解”和“轻分”二字，则怀有依依不舍之意。“谩赢得青楼，薄幸名存”化用杜牧《遣怀》诗中“十年一觉扬州梦，留得青楼薄幸名”的名句，杜诗表达的是仕途不顺的怨愤，秦观沿用，并将身世幽愤与离别艳情相融合，仕途失意与离别之苦一并袭来，词的悲剧美得到了加强。
“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，将“空惹啼痕”的男女离别和“薄幸名存”的身世悲慨再次融入景色里。“高城望断”呼应“天连衰草”、“灯火已黄昏”呼应“画角声断谯门”，结尾句描写景色，显得余味无穷。
在艺术上达到情景交合的圆融境界，在内涵上则为香艳词体注入了深沉的身世感慨，这首《满庭芳》历来被视为秦观的代表作之一。
【大师导读】
近世以来作者，皆不及秦少游。如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”虽不识字，亦知是天生好言语。
——宋·晁无咎
少游叙旧事，有寒鸦流水之语，已令人赏目赏心。至下襟袖啼痕，只为秦楼薄幸，情思迫切。坡公最爱此词。
——明·李攀龙《草堂诗馀隽》
其伤离念远之作，类此者甚多；而其技术之精进，则在“情景交炼，得言外意”，如此阕之“斜阳”三句。
——龙榆生
八六子（倚危亭）
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬①尽还生。念柳外青骢②别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
【注释】
①刬（chǎn）：同“铲”。
②青骢（cōng）：青白色的马。
【赏析】
“秦淮海词，古今绝唱，如《八六子》前数句云‘倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。’读之愈有味。”这是宋代张侃在《拙轩词话》对本词的评价。秦观在回首往时缠绵的同时，融入了对今日茕独现状的慨叹。
“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。”上阕先交待词人独倚高亭，望尽天涯时寂寞的心境。将孤独萧索的心情与芳草意象连接，加一“恨”字，既写出萋萋芳草的形神，又将芳草刬尽还生之状与愁苦心情相联系，写出深愁浓苦的无法消解。
接下来交待了词人有“恨”的原因，原来是因离别。“念柳外青骢别后，水边红袂分时”，当初离别在水边柳旁，骢青袂红，佳人依偎身旁。这幅画面中色彩极为鲜艳，更以丽景衬托出情之苦。当词人突然从回忆跌入现实，不由“怆然暗惊”。
下阕中“无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情”化用杜牧《赠别》中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的诗句，写与佳人的缠绵往事。“一帘幽梦”与“十里柔情”对仗极工，隐约可见佳人绰约美好的风姿。词人埋怨老天“无端”赐予她“娉婷”姿容，以至于让自己神魂颠倒，表面看来是怨，且怨得无理，实际上正是借词人对其着迷之深表达对长久分离的怨念。
怀旧情绪被触发，俱是“欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减”的伤感。词人感叹欢聚时日实在太短暂，转眼离散，“素弦”、“翠绡”代指美好的时光，而一切美好，皆“断”、“减”，只给人留下无穷遗憾，让人长叹“怎奈何”。
“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”既是对“往昔如梦”的进一步渲染和拓展，又是词人勾连回忆与现实的手法。“飞花”与“残雨”是实景，同时也有虚幻迷蒙的色彩，蕴含词人惆怅的心绪。
“正销凝，黄鹂又啼数声”，化用了杜牧“正销魂，梧桐又移翠阴”之句。词人“销凝”沉思，忽然听到黄鹂啼鸣，再次从回忆回到现实，虽未交待他魂归现实后的情形，但联系前文，难免再生“怆然暗惊”之感。
这首词的题材虽是婉约词中常见的男女离别，但词人在谋篇结构时，周密地考虑了思绪转换与情感渐进的关系，使得全词叙述生动而无凝滞的弊病。
【大师导读】
离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。
——宋·张炎《词源》
全篇句句写个怨意，句句未曾露个怨字，正是“诗可以怨”。
——明·李攀龙《草堂诗馀隽》
结句清婉，乃少游本色。起笔三句，独用重笔，便能振起全篇。
——俞陛云
此类最为少游出色当行之作。
——龙榆生
他写离情并不直说，而是融情于景，以景衬情，也就是说，把景物融于情感之中，使景物更鲜明而具有生命力，把景物附托在景物之上，使感情更为含蓄深邃。
——缪钺
观的词是北宋婉约词的代表，在意境、文字、音乐三方面都精美，当年风行一时。在这一首词中，作者怀念一位歌女，寓情于景，句句都写景，而又句句都是情。
——周国平
水龙吟（小楼连苑横空）
小楼连苑横空，下窥绣毂①雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候，破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。
玉珮丁东别后。怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓月，向人依旧。
【注释】
①毂（gǔ）：本义指车轮中心可以插轴的部分，引申为车轮或车。
【赏析】
男女离别的题材并不鲜见，但这首《水龙吟》妙在其结构，上阕采用女子视角，下阕是男子视角，形成时空交错、交融的美感。
“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”，起首就交代了词的主旨和人物，这是女子所见：她在楼苑上向下俯视，看见情人骑着骏马奔向远方。“朱帘半卷，单衣初试，清明时候”三句，回转笔锋写楼内场景。“朱帘半卷”描写女子卷帘张望的情景；“清明时候”交代离别时间，也易触发读者对清明景色的联想，为下文景色描写奠定基础。
“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有”，既是对“清明时候”微雨熏风景色的描绘，又是对楼上女子摇摆不定的心绪的隐喻。当此阴雨缠绵之时，情人离她而去，因此词人以云雨无常，“欲无还有”之景，喻女子心中“欲罢还休”之情思，再恰当不过。写罢春情，画面转换到斜阳洒遍的院落：院外卖花女刚刚离去，院内落红成阵，飞鸟掠过。目睹这一幕景象的，仍是楼上的女子——朝夕意象的变化暗喻女子可能已在楼上苦等整日，情与景融合得简直天衣无缝。
下阕叙述转至男子视角。“玉珮丁东别后”是转变的标志。“怅佳期、参差难又”是对男子心情的描绘，也与上阕女子“欲无还有”的心情形成对照。“名缰利锁”，写男子心中功利与爱情的矛盾。“天还知道，和天也瘦”化用李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”的名句，进一步表达了男子被“名缰利锁”束缚的无奈和对女子的深情。
“花下重门，柳边深巷，不堪回首”三句，写男子对往日绵绵春情的追忆。而“念多情、但有当时皓月，向人依旧”，转瞬人事已非，男子只好把一腔深情寄托于天上皓月。
通过两个人物的两种心境，词人写出闺妇之怨和游子之思。下阕对男子心绪的描写，既并列于上阕，又是对上阕女子思情的一种发挥和演进。这种情感在末尾天、人、月、情的交感中得到了升华。
【大师导读】
“天还知道，和天也瘦”二句，情极之语，纤软特甚。
——明·杨慎
“小楼连苑横空”，无名字之梦也，有头无尾，虽游戏笔墨，亦自有天然妙和之趣。
——清·郭麟《灵芬馆词话》
此词上阕“破暖轻风”七句，虽纯以清婉之笔写春景，而观其下阕，则花香帘影中，有伤春人在也。
——俞陛云
踏莎行（雾失楼台）
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
