【赏析】
绍圣四年（公元1097年），秦观被贬郴州，这首词表达的就是他当时的愁绪以及对前途的迷茫，意境凄婉。
“雾失楼台，月迷津渡”，开篇景物描写在虚实之间。词人可能看见了烟雾笼罩楼台、渡口月光迷蒙的景象；可能只是借幻想中的情景渲染隐秘、昏暗的气氛。“桃源望断无寻处”是他由衷的感慨。“桃源”取自陶渊明《桃花源记》的典故，指与俗世隔绝的理想世界，在这首词里寄托着词人对理想精神家园的向往。
词人对现实的不解和抵触在前三句中初露端倪，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”中，情感更进一步也更为具体，思乡、怀旧之情越来越浓。“孤馆”可能实指词人在郴州居住的旅馆，“孤馆闭春寒”表达了贬谪生活的孤苦凄凉。“杜鹃声”悲戚，“暮”字叠在“斜阳”之后，强调日暮的情景。黄昏时分本就使人容易起凄凉之感，又云“不如归去”，可见其思乡之甚。
下阕开篇就运用了两个典故，对其情感进行了更深入的阐发。“驿寄梅花”典出《荆州记》：“宋陆凯与范晔相善，自江南寄梅花予晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄予陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”后世常用此典故表达朋友间的牵挂。“鱼传尺素”的典故最早出自东汉蔡邕的《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”指的是以书信传递相思。秦观连用两个典故，表达了思念的深切，简直“砌成此恨无重数”。
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，这是作者对无情自然景物的诘问。郴江源自郴州的黄岭山，流入湘江支流耒水，郴山具体指哪座山很难坐实，应是郴江流域的山峰；潇湘指湘江，湖南有潇水和湘水，在零陵合流为湘江。这两句的意思是，郴江本来环绕着郴山，两相依依，为什么要远流湘江呢？通过这一诘问，既把词人思归的心情融入自然景物，也把自然的永恒和平静汇入了自己的情感中。
词由蒙蒙迷雾中起意，于斜阳哀啼中见情，在梅花尺素中生恨，终结于郴江下流之无奈、感叹。结句“为谁流下潇湘去”，既是对眼前的郴江和坎坷仕途的责问，也是面对自然的博大永恒时，难以抑制的追询和求解。词人情绪虽沉重，却没有因情伤意，这首《踏莎行》基本保持了秦观词一向的浑融境界。
【大师导读】
东坡绝爱其尾二句，自书于扇，曰：“少游已矣，虽万人何赎！”
——宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》
“郴州幸自绕郴州，为谁流下潇湘去”，此淡语之有情者也。
——明·王世贞《弇州山人词评》
少游词境最为凄婉，至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而为凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。
——王国维
作者千回百折之词心，始充分表现于行间字里，不辨是血是泪。盖少游至此，已扫尽绮罗芗泽之结习，一变而为怆恻悲苦之音矣。
——龙榆生
“雾失楼台，月迷津渡”，关键在于两个动词，一个是“失”、一个是“迷”，其实月和雾我们都懂，楼台和津渡我们也都懂，可是问题在于他把生活里好像很纷乱的现象，变成了一个诗意的感觉，他把自我介入了。
——蒋勋
浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
【赏析】
毛晋汲古阁刊一卷本《淮海词》在“浣溪沙”调名下附注“此首或刻欧阳永叔”，即有人认为这首词的作者是欧阳修，但从体春物、抒春情，写物境的笔法来看，应为秦观所长。
“漠漠轻寒上小楼”写作者的登楼观景的感受。“漠漠”二字描绘了环境的寂静，与“轻寒”并举，意境凄凉。“晓阴无赖似穷秋”，是说春日凌晨天色阴暗、更兼轻寒透骨，故有“穷秋”的悲感。“晓阴”是指破晓时残留着夜晚的阴晦，令人倍觉压抑。“淡烟流水画屏幽”是对前文景色之“幽”的进一步补充。“淡烟流水”是“画屏”中的景色，前两句描写的是现实里的景色。把虚景和实景两相对写，形成一种虚实之间摇摆、徘徊的状态，加之前文“漠漠”、“晓阴”的渲染，“幽”境自出。
上阕笔调轻盈而淡雅，词人在这“幽”境里的敏锐感知融汇在景色描写里；下阕继续表达这种模糊而朦胧的情感。
“自在飞花轻似梦”，写花飘如梦，梦色如花，轻寒晓阴中的落花，皆蕴含着朦胧的愁绪。“自在”强调自然物的安适、沉静，体现空间上的凝滞和时间上瞬间与永恒的交合。“无边丝雨细如愁”较上句更直白地表露春愁。“无边”形容细密的雨丝充满天地之间；“丝”字形容雨滴细如丝线。用“无边”和“丝”来修饰春雨，把抽象“春愁”与具象的“春雨”结合起来。春愁如春雨，春梦如飞花，春情就像幻境一样不可捉摸，又确确实实地充盈于在词人心间。
“宝帘闲挂小银钩”，通过描写日常情景来收敛、平复前文中的愁情表达。小小的银钩正将帘幕高高挂起，前句所言“飞花”、“丝雨”正是透过帘幕高挂的窗户所见，着一“闲”字，突出恬然幽静的境界，暗合人物情愫。
在《浣溪沙》中，秦观用虚实交会、情景交合之法，营造出一种空灵飘渺的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。
【大师导读】
“自在”一联：奇语！
——梁启超
清婉而有余韵，是其擅长处。此调凡五首，此首最胜。
——俞陛云
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。北宋词家以缜密之思，得遒炼之致者，惟方画与少游耳。
——吴梅
那么像秦观这首《浣溪沙》词中所写的，则可以说是喜怒哀乐未发之前的一种敏锐幽微的善感的词人之本质。所以通篇所写的，实在都只是以“感受”为主。
——叶嘉莹
第一段的结束是他在屏风旁边，第二段的结束是他在床上。我们看到这时候的词跟北宋开国时候不太一样了，文人好像很满足于自己的一个小小的书房空间，桌案上有一个砚台，有一些书卷，或者插的一些画，等等，这个书房空间也就变成文人自己再造的一个美学空间。
——蒋勋《蒋勋说宋词》
南歌子（玉漏迢迢尽）
玉漏迢迢尽，银潢①淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。
臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星②。
【注释】
①银潢：天河、银河。
②三星：启明星。
【赏析】
元祐初年（公元1086年），秦观在蔡州结识了妓女陶心儿。毛晋汲古阁刊一卷本《淮海词》中此词下有“赠陶心儿”的小注，其内容是写夜晚与女子相会又于晨间分离的情景。
开头两句“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横”，写词人刚刚起身、睡眼朦胧时候看到的景象。时漏正滴滴答答地响着，淡淡的银河横斜天上。词人仰观此景，想到天明就要分别，不觉悲由心生。说“迢迢”，以显夜之漫长；说“尽”，以写夜间计时的时漏已将尽时；说“淡淡横”，是因为破晓时分银河向西倾斜、光亮渐昏。这里写时漏的“尽”、天河的“淡”与“横”，都是时间更替之语，离别前的哀伤心绪自在其中。
“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起、怕天明”是从正面写词人的状态。词人梦醒后仍残留昨日醉意，恍惚间被鸡鸣声惊醒，望向窗外，天已将明，回味前夜欢会，顿生惜别之情。“玉漏”、“邻鸡”不解人情，“催起”二字，含有留恋之意。
“臂上妆犹在，襟间泪尚盈”，手臂上残有脂粉，衣襟间尚留泪痕，这描写的是夜间幽会留下的痕迹。这两句化用了唐代元稹《会真记》中的典故：“崔氏娇啼宛转，红娘又捧之而去，终夕无一言。张生辨色而兴，自疑曰：‘岂其梦耶？’及明，睹妆在臂，香在衣，泪光荧荧然，犹荧于裀席而已。”
结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月、带三星”，又写破晓时窗外的景色。这是词人在回味欢会之后，再次回到现实中的场景。此时水边灯火下，渐渐有赶路的行人，说明天已微明。词人仰观苍穹，只见一弯残月，还有东方的启明星闪烁。此处秦观写“星”赠陶心儿，或许还暗含“心”的意思。
词人将情感并入景色描写之中，不着一个“情”字却意境全出。从风格上看，上阕起首“迢迢尽”、“淡淡横”，下阕歇拍“带三星”，用语清新疏淡。写哀情而不伤，状物轻灵而不滞涩，是这首词的最大特点。
【大师导读】
（结句）双关巧合，再过则伤雅矣。
——清·陈廷焯《词则》
如梦令（遥夜沉沉如水）
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。
【赏析】
贬谪途中宿于驿馆，半夜惊起，以致夙夜难眠，这是秦观亲历的凄怆情形，记录于词中，便有了这首《如梦令》。较秦观其他词作，这首小令的语言更加平实，感情的表达也不像其他作品那样缠绵悱恻，而是比较通透。
首句“遥夜沉沉如水”点破长夜难眠的情状。“遥”取“遥远”之意，用“远”写“长”，使长夜显得更加难度。“沉沉”有沉静之意，显得静穆且幽暗。“风紧驿亭深闭”描写驿馆的环境。“紧”字写出夜风之急，“深闭”突出驿站的“深”，表现出词人独自无眠的孤独凄凉。
