想不到刻章很有意思。有些事情你不去尝试会认为有多难多玄乎，一旦学起来却知道原来也是很好入门的。就好像一个美丽的女子，看上去高傲清峻，好像可望而不可即，但你果真下决心去接触她，却发现原来并不难相处，给你带来意想不到的惊喜和甜蜜；反之，如果你不去接近她，那她永远不会是你的。爱兵要我先刻“王”和“田”字，刚开始我真的不知道如何下刀，可经他稍微一点拔，发现居然是那么的容易——“王”字只要在分成的方块上左右对称各刻两刀，四刀留下四根短刻槽，凸出的线条就是“王”字；“田”字是在方块上对称剔掉四小块，字就出来了，也只需要四刀。就这么简单。当然字刻好了还要用刀把线条“描”一下，使之粗细一样，有了韵致。这两个独体字在我刀下轻描淡写地诞生，所带来的新鲜和惊喜真是莫可名状！刻过“王”“田”又刻“张”“清”等左右结构的字，也是很快就完成了。
爱兵借给我一本纸页发黄破了边的刻章字帖，要我专门看篆体部分。这时我才发现，马路边摆摊刻章的手艺人所刻的字其实就是这种简化和变形的小篆，所有笔划非横即竖，所有字形都是直线或长或短的组合，因此，某种意义上只要能刻好直线、弄清反字的结构和掌握篆字变形的方法，就可以刻章了。这种简化和任意变形的字形不仅好刻，而且好认——线条流利，疏密有致，既古朴又现代，难怪受到普通顾客欢迎。我仔细看了几页便悟出了字体组织与变化的诀窍。
刻字笔画越多越好刻。因为笔画越多，刻刀要剔除的部分越少。“一”字最不好刻，剔除部分最大。所以刻字时尽量刻大写的。像“赵金龙”就刻成“趙金龍”，有利操刀，而且显得古朴庄重，美观大方。笔划少的只有通过变形来减少剔除面积，尽量使一个方格满一点，让章盖起来好看。
在路边摆摊刻章一般不刻正楷和隶书。这两样字体笔划要求较高，必须先用笔在刻面写成反字，然后一点一点地剔，太费时间。而且很多刻章的文化水平不高，本来用笔写字都写不好，要他刻出标准的楷体和隶体有些勉为其难了。除非人家要求刻银行印鉴什么的，抖擞精神忙上一回——恐怕那几个反字还要请高手来写。
三天时间，我在做生意的空档里练，晚上收摊回去还在灯下练，简直着了魔。刚开始下刀时，角度老是不准，太陡了刀推不向前，太斜了刀向前直滑。这倒跟农民扶犁耕田差不多。结果在操练过程中就因刀锋失控几次戳了手指头，戳得血咕咕的。可我英勇得很，用“创可帖”裹上继续练。我的犟劲上来了：我就不相信，在高中时练武能把一把单刀使得如疾风闪电，泼水不进，这小小的钢锯条儿我还会玩不灵？我不是别人，我可是赵金龙——只要我感兴趣的事情，愿意去掌握的事情，从没有摆不平的！
银凤看我如此痴迷，调侃道：“咋啦，想改行啦？”我说学会刻章不仅可以在爱兵不在时帮他，也多了一门不错的爱好嘛。过去的文人棋琴书画都懂，刻章是很风雅的事情，虽然我现在是个做生意的，可上了那么多年学，读了那么多的书，骨子里还是有文人情结的嘛。银凤笑道：“酸秀才样儿。随你，只要你喜欢！”
我刻赵金龙，刻徐银凤，刻赵培华，刻王映荷，刻徐水清、张玉英，刻赵泱、赵泂，刻施宝根、沈华兵、明宽、杨春英、洪兰香、蒋来娣……我全会刻了！只不过刻得不如爱兵娴熟和好看而已。
第四天中午，爱兵去饺面店的当儿，一个过路的中年人停在刻字摊前，问“哪个刻章”。我怔了怔，走过去坐到小凳上，说：“我刻。”
“刻个私章几文？”
“方的还是扁的？”我按爱兵的套路问。
“还分方的扁的？”
“嗯。方的四块，扁的三块。”我说，“材料进价不同，方的贵。”
“能不能少一点？”
“刻章不是卖萝卜青菜，不好还价。”爱兵常说的话我背得挺顺溜。其实人家还价也是刻的，一块五也刻。章料子不值钱，进价只有八分一毛的。
中年人没有坚持，拣了个扁料子给我。“你可要帮我刻好了。”
“刻好了盖给你看，不好一分钱不收！”我咬咬牙，继续背诵“爱兵语录”。
对方在纸上写下名字。我一看可乐了，叫张清明。这三个字我不知刻过多少遍了！打边框，分格子，刻字。不一会儿刻好了，蘸上印油在纸上一盖，客人马上赞叹：“不丑，不丑！”掏钱拿走了图章。
爱兵从北面回来，看到压在印油盒子下面的三块钱，疑惑地问我：“你刻章了？”我说是，刻了个扁章。他高兴地说：“不假吧，我说三天可以满师的吧！”从三块钱中拈出一块五递到我手上。我问这是干什么，他说：“扯账呀，你刻的章，该派分你一半呀！”我坚决推辞，他却生正色说道：“江湖规矩不好违背，你不要的话我以后不要你刻了！”
我只好收下。我想起来了，宝根不会刻“磙子”，接到后总是骑车到荷花池请春生刻，刻好了春生拿一半钱。原来这就叫“扯账”。江湖上规矩真多！
