时尚秀场
“造星运动”就是利用现代化的电视传媒网络，对某一个体进行艺术化的包装和大量的广告宣传，使之在演艺界迅速“走红”。作为娱乐业中的一种时尚潮流，“造星运动”在欧美、日本等地已风行多年，尤数日本的“造星产业”最为成功。中国的香港和台湾于20世纪80年代初，也出现了“造星”时尚，其中不乏像黎明和郭富城这样的“天王”级杰作。在这一潮流的影响下，内地演艺界也逐渐出现“造星”热，眼下的众多电视选秀节目，如“梦想中国”、“超级女声”、“TV真人秀”等，一下子把内地“造星运动”推向高潮，并迅速成为大众和传媒竞相追逐的焦点时尚。
时尚透视
当今是“造星”的时代，但首先是个“追星”的时代。明星的风采让人艳羡，明星身上的光环以及万众瞩目的排场，对年轻人有着致命的诱惑，于是对明星的追逐与崇拜就成了年轻人生活的格调，结果不仅是“追星”，还有很多人想成为“明星”。现代化的传媒工具也使普通人“一夜成名”变得相当容易，许多年轻人怀揣着“灰姑娘”式的梦想，跃跃欲试。
在效率与效益并重的今天，对明星的长期培养成了时尚的“反义”，在利益和需求的驱动下，演艺界各利益团体纷纷开始“制造”明星，电视、报刊等媒体为了提高业绩和收视率，也乐意推广宣传这种时髦的“造星”秀，商业公司和媒体赚取了商业利润，还赢得无数的噱头。“造星运动”真是一举多得呀。
与以往商业公司主推新人不同，时下正如火如荼的“造星”潮是由电视台主导的电视真人秀，不过各电视台均祭出“平民主义”的大旗，以只设年龄限制的低门槛鼓励普通人参与，通过参赛者的本色表演和现场观众的票选及评委的直接评判，达到公开、公平的效果，这对公众无疑具有更大的吸引力。
时尚冲击
毫无疑问，“造星运动”促进了娱乐业的商业化和市场化，不过，有人说它是一把双刃剑，一方面它推出了许多有实力的新人，也丰富了大众性的娱乐生活内容，但它也产生了许多一闪即逝的“流星”，造成演艺界的良莠不齐，更让娱乐产品成了解一时之饥的文化快餐。虽然“造星运动”依然火爆，“追星”狂热依然不减，但20世纪90年代末以来中国的香港乐坛式微却也是事实。
诚然，“造星运动”影响了艺术作品的质量，对资质平平的人只重外表和包装却也是一种误导，但无论赞扬或贬低，我们都必须承认，“平民选秀”和“全民造星”使我们每一个普通人都有机会面对更广泛的天地和更广大的人群，从而使个人与社会变得更加开放，使艺术与大众娱乐文化真正与时代同步发展，这或许才是“造星运动”这一时尚的真正价值。
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超级女声
2005年8月26日晚，中国长沙，2005“超级女声”总决赛在激烈的掌声和欢呼声中圆满谢幕。这台类似电视真人秀的娱乐节目在一年多的时间里迅速成为“明星”，它以其超强的感染性传遍了整个中国大地，成了娱乐时尚的焦点，其“惊爆”眼球的程度令你不接受都不行，李宇春、张靓颖、周笔畅、何洁……这些平民女孩们，一夜之间成了万众瞩目的新星。
那么，“超级女声”到底“超”在何处？这里有着深层的原因。当今是一个个性张扬、大众文化飞速流行的时代，各种传媒和商业娱乐公司的存在使得普通人“一夜成名”已变得相对容易，而“明星”们所拥有的万众仰视的风采也引得少男少女们内心不断地骚动。“超级女声”无疑具备了双重的“特性”，它高举“平民主义”的旗号，采取公开、公平的方式，通过观众与“演员”的现场互动和网络投票等方式推出观众自己的“明星”，积极倡导“大众娱乐大众”的理念，“从群众中来，到群众中去”，既开创了平民娱乐文化的新时代，也是对“演员演，观众看”的传统文艺形式的超越，契合了人民大众文化需求多样性的现实。
但是，“超级女声”也遭遇了激烈的批评，有人说它低俗，有人说它为了经济利益而一味追求收视率，还有人说它误导青少年，不顾及自身所负有的社会责任。虽然毁誉不一，但国人爱看却是铁定的事实。“超级女声”的真实性、平民性和互动性有目共睹，对于任一参加者来说，无论是“超女”还是“粉丝”，也不论成功或是遭受挫折，“超级女声”所给予的都是一种生活的经历，更是一种生命的体验；它将大众诉求与群众参与相结合，构建了一个娱乐平台，让群众自己来创造自己的娱乐生活。这或许就是这场平民选秀的魅力所在。
