在的各书订阅量，来选择可能会火的新书；编辑是千手观音么？也不是，编辑是形成一个选书的套路，拿这个套路来最快的筛选新书。
起点的编辑，自诩是读者代言人。他们真的能代表读者么？编辑选出的书，有些火了，有些读者也不买账；编辑不看好的书，最后大火的书也有，比如《龙域》、《末世狩猎者》、《国破山河在》、《冒牌大英雄》。。
新书入V有个标准：8000收藏。但不少时候，编辑觉得你的书会火，或者VIP用户收藏有一定量，或者其他什么原因，即使书只有1000多的收藏，也会给你入V。真等到你自己积攒8000收藏入V，在编辑的经验里，这就是扑街了。但总有特例，比如《冒牌大英雄》，编辑前期并不看好，一个推荐都不给，楞是自己攒了8000收藏入V，结果火得一塌糊涂。
上边扯这么大一篇淡，就是为了证明：编辑实际上是代表不了读者口味的。龙空的口味和主流脱节，我认为更多是人为造成的。编辑手握选书大权，在很多时候是让你看啥书，你就只能看啥书。就像美国总统大选，你不上电视不去拉票，就靠民众口头宣传，你选个蛋的总统啊。《死人经》上不了电视拉不了票，就靠一撮读者推荐，成绩不好是必然的，毕竟千千万万的书里边，类似《冒牌大英雄》这样的逆天存在，再多100本，也只是算是个例。
既然编辑在很大程度上，决定着一本书的出路，那我们来看看编辑的选书套路。编辑每天在干什么？跟进维护小组内的数百部签约作品与重点关注作品，还有新书审核，包括当天入库的新书、申请签约的作品、以及签约作者直接给来的稿件，一天差不多一两百部。有些时候，一天的新书审核数量比这更多。
这么大的工作量，就意味着编辑对一本新书的选择时间，会压缩到最短，这样才有效率。咱都知道，提高工作效率的最好办法就是形成一个套路，套路越稳固，效率越高。
经资深人士科普：
起点签约是为数不多的几个从来不看成绩的机制
换句话说成绩好不好和签不签没关系
签约看质量和更新，首先会有编辑交叉审核的，总有一个能过，要是各个编辑都不看好，作者还不服气，那就保持更新，到了二三十万字，编辑看更新便直接就签了，这回是连内容都不用审核了
我上边谬误的地方，请不了解的同学，看这段红字。但不是就可以不重视编辑的意见了，起点这种措施，尽量在保证最大的公平。但同时，编辑依然是资深的读者研究者，多听听编辑的没坏处。当然，如果自信的话，也可以尝试自己的路。
一、题材
编辑的套路里，扑街界的三驾马车是武侠、言情、灵异；新手三不碰是武侠、科幻、推理。总之，武侠题材在编辑眼里，是扑街王一样的存在。我估计编辑一看到传统武侠题材，很可能会直接划入“无价值”一项里。
《死人经》的作者，还处在新手阶段。但就是这么个新手作者，新手三不碰里，他就碰了两样。
但总归武侠是一个流派，编辑也不会看到就打死，有些创意，编辑根据市场反馈，也比较认可。
1、现代背景下的武侠。比如国术流；
2、现代人去武侠世界。比如掌门流；
3、武侠包装。比如《终极地狱》套用网游壳子；
4、武侠同人。比如《武侠世界大冒险》穿越金庸世界。
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至于传统武侠，编辑会用最谨慎的态度对待。《死人经》作为传统武侠，没一点让人眼前一亮的创意，又混合了推理的手法，在编辑眼里，就是扑中之扑，即使不给签约不给推荐也很正常。毕竟在经验累积里，传统武侠是不受读者待见的。
《死人经》在题材上，选了一条艰难的路，注定前期的成绩好不了。《死人经》12月底累计3000收藏，1月底累计5000收藏，如果照这个速度，它会在3月的时候入V。《死人经》如果入V，能不能像《冒牌大英雄》一样逆天，我看也很难。
在编辑的题材排行榜里，《冒牌大英雄》这样的伪科幻，是名列前茅的，写得好是会受到读者追捧的，只是这个题材不适合新手而已；而传统武侠在排行榜里是垫底角色，即使写得好读者也很难认账。至于入V后，它能取得多大成绩，就看读者能给多大面子了，从编辑这里估计是得不到什么支持的。这是作者在题材选择上的失败。
二、包装
书名，简介，分类，书评区，书页，封面这6项，是一本书的包装。好的包装，不仅更吸引读者，也更吸引编辑，因为编辑对自己的定义就是读者的代言人嘛。
《死人经》这个书名，应该是失败的。我不止一次看到有同学说，看到书名就不想看了，我不反感这个书名，但也谈不上喜欢。现在不止一人说书名难听，就证明这个书名有问题。
编辑对书名也是有套路的：简单、汉字、响亮好记、不宜过长、不宜文艺、体现作品特点。这个套路来自编辑对读者这方面口味的分析。要说《死人经》这个书名哪点不妥，就是有点惊悚有点文艺了。
简介最忌讳的，是过于文艺，以及不知所云，这两种，其实性质是一样的。如果打开某书，看到的简介是一首很朦胧的诗，或者是一段似乎富含哲理，但又理解不了的言论，那这个简介就是失败的。用编辑这个套路来对比《死人经》的简介，估计它的简介，是会进一步削弱编辑对书的好感的。
在分类，书评区，书页，封面方面，死人经做得不错。值得一些不注意这方面的作者看看。
三、情节
说到这里，才算终于说到读者具体面对的书本身了。对于一个起点网文来说，编辑注重的顺序是：情节>更新>人物>文字。
来看看编辑对读者的分析吧：
网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
但现在的读者，心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果在书中，主角受到的挫折过大，那么读者的反弹是必然的，如果书里出现女主角贞操被他人所夺这样的情节，那么对于一本商业性小说来说，它已经写到了尽头，因为到这时候，辛苦拉来的读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半，也在不断的叫骂着。
基于编辑的这个认识，在选择书的时候，编辑首先注重的是情节，是一个顺滑的故事。一个故事是否顺滑，编辑也有判断的套路。这个套路如下：
1、开头的重要性
在超量作品涌现的当下，读者没耐心看你作者慢慢布局，编辑就会要求作者最快速度体现书的卖点，100字能体现，就不200字体现。
按说《死人经》这书，体现卖点不算晚，上来就灭门，复仇的卖点也出现了。但这又牵扯了另外一个问题，尼玛开头就虐得要死，你是故意虐读者还是怎么着？
碰到这种情况，编辑给出的解决办法是倒叙。《死人经》这书的主角，如果一开头是一个杀手，读者看到这个杀手冷酷狡诈、暗地图谋整个杀手集团，然后再引出灭门之恨。估计《死人经》的接受度要比现在好一些。
作者采用顺叙的写法，虽然让故事的完整性更好。但作者不是人气写手，他没有庞大的读者群基数，选择这样一个顺叙的开头，是失败的，读者不认可，编辑也不认可。
2、如何处理主角的挫折
在传统小说中，主角遇到各种挫折，剧情有各种起伏转折，都属正常，但对于网络小说，设定这种挫折，是非常危险的行为，这种剧情的转折，很有可能也是作品人气的转折，很可能使人气一下子跌到最低谷。
在可能的情况下，还是不要让主角遇到太大的挫折为妙，这样是最安全的。但如果作者执意要这么做，或者情节发展很需要让主角遇到一次重大挫折，那该怎么处理呢？编辑也给出了解决办法：
a、给出较为明显的暗示，告诉读者，挫折只是暂时的，主角之后一定会更强，一定会发展得更好。有了这样的暗示，读者会安心不少，反弹会小许多。这点《死人经》做得很失败，很多读者看着看着，就觉得主角可能不会报仇了，就是因为没有明显的、一再强调的暗示。至于为什么没有，在后边“如何有效拖字数”里讲。
b、控制挫折的范围，不要让主角输得太惨。比如，当主角女朋友被人抢走时，千万不要写女朋友和别人上床，好歹保留一分余地，便于主角以后夺回。这点《死人经》做得也比较失败，前边主角一直寄希望姐姐活着，吊足读者胃口了，姐姐竟然早就被先J后杀了。
c、让主角在挫折中得到奇遇，把坏事变成好事。比如写主角落崖，可以在山下安排个藏宝洞……这点《死人经》做得还不错，就不多说了。
d、加快剧情的发展，让主角破而后立来得更快些，减少读者的煎熬，减少读者流失的可能。《死人经》没做到，破而后立最快的办法，就是主角逃出杀手堡。主角一直窝在杀手堡里，直到暴露才逃跑，读者煎熬了整整一个地图。
e、用其它方面的YY弥补某一方面的挫折。《死人经》有做，但做得还不够好。这本书刚在龙空有人推荐的时候，有不少邪恶的同学提到了《玲珑孽缘》，这是大家的YY度决定的，主角都这么憋屈了，起码把敌人的女人收几个，用这方面的YY弥补一下嘛。主角是收了一个，但远远弥补不了读者所承受的憋屈。
3、对比冲突的制造
武功天下第一，那是比出来的。现在这么多网文，力量体系设置的这么详细，就是为了对比冲突的制造。你是武皇，那你就比武王牛B；你是东邪，那你就比丘处机牛B。
《死人经》在对比冲突上，设置的力量不成体系，但胜在文笔还成，起码让读者能知道独步王、彭仙人是第一个地图的BOSS级高手，刀神这样的，是二流角色。在对比冲突的制造上，就以商业网文套路来说，《死人经》顶多算是勉强及格。
4、如何让主角扮猪吃老虎
扮猪吃老虎，是深受读者喜爱的YY利器。《死人经》这书，主角卧底敌人大本营，这是已经给扮猪吃老虎铺平了道路。
但作者选择了另外一种写法，这种写法虽然让主角如履薄冰、步步惊心，一些读者看得大呼过瘾，但也没了扮猪吃老虎的爽点。
主角虽然确实扮猪了，但在其他NPC眼里，他就是个猪，连化身老虎的机会都没有。勉强几次雄起，化身的也是豺狼，还是干不过老虎。如果作者能在渲染步步惊心的同时，兼顾到这个爽点，读者的憋屈感会下降很多。
5、伏笔的设置
不同于传统小说，网络小说设置伏笔不是什么好事。网络小说的经年连载，会导致长久的时间间隔让读者遗忘前文。这时候冒出一个伏笔，会扯得读者蛋疼。要么觉得作者注水，要么觉得情节生硬。
解决办法，编辑也给了。伏笔要埋得浅，要更容易被看出，此外，伏笔要带有明显暗示性。同时，还得在后文多此提到，唤起读者的记忆。
《死人经》的伏笔，埋得生怕人看出来。就拿荷女来说，在第一个地图最后，因为遥奴要杀主角。这个时候，我早忘记遥奴是谁了。谁能想到这么个路人甲，还是个大伏笔？
这样的例子不胜枚举，在伏笔设置上，《死人经》更像是传统小说，不适合网文的模式。
6、情节的翻新
现在成千上万的网文，模式化的情节套路屡见不鲜。如何翻新情节，让读者看出新鲜感，是拷问所有作者的一个问题。
《死人经》的情节翻新，选择了另外一条路。就是用伏笔和悬疑的写作手法，来刻意制造情节的新鲜感。其实要说《死人经》讲的故事，不就是那么回事么。
就拿荷女来说，爱人遥奴死了，为了利用主角，就忍下仇恨窝在主角身边，利用完了想杀，却因为长时间的互助产生了感情，下不去手了。这情节俗到不能再俗了，但在作者的安排下，这情节却会给人眼前一亮的感觉。
作者对这个情节翻新手法，那是爱得不能再爱了，通篇都是这样的情节翻新，杨元帅突然冒出来了，上官飞突然雄起了，主角师傅突然变成杀姐仇人了，看一个新鲜，看两个新鲜，看到最后有些读者都要吐了。所以《死人经》的情节翻新手法，有亮点，但同样也有掩饰不了的瑕疵。
7、作品中体现思想性
在一个YY小说里体现思想性，读者不会买账，谁乐意上你这里再上堂课？所以编辑说了，YY小说里的思想性，屁都不是。
但就如同科幻小说一样，真正的科幻小说，里边晦涩拗口的词汇和概念，会让网文读者头大，所以相比真科幻，起点的编辑更看好伪科幻的钱途。类比思想性，起点编辑追求的也是伪思想性。
这点，是要大赞《死人经》的。那些初看煞有介事的大道理、模糊深奥的道理，但又很难说清楚，夹杂在剧情中，是很能唬人的，会让读者觉得，这本书不是简单的YY，它也是很有内涵的，读它很有面子，这样，会造成作品的另一卖点。比如：
上官露出一丝微笑，“多少美酒也填不满男人真正的野心。”
“女人也一样。”张楫微微鞠躬，平淡地回了一句。
《死人经》这个卖点搞得不错，有些煞有介事的道理，也能唬得人一愣一愣，其实仔细想想，好像啥也没说。这说明了作者对文字，已经有了相当强的驾御能力。《死人经》最出彩的，也就是文笔了。
8、如何有效拖字数
从文学角度来说，拖字数是愚蠢的行为，也是让读者反感的行为。但对作者来说，拖字数的好处显而易见，既能加快更新速度拉拢读者，又能赚更多的钱。但拖字数一个不慎，也会招致骂声一片，是取死之道。《死人经》这本书，情节紧凑，字里行间几乎没废话，个人觉得算是不拖字数的典范了。
但有些字数，在网文写作中，你不拖不行，不拖你会招来一片骂声。拿《死人经》来做例，在挫折处理、伏笔设置、高潮调节方面，有些字数，是必须拖，必须有的。
挫折处理方面，多些字数循环暗示主角会变强主角会报仇，会降低读者的焦躁感；伏笔设置方面，时不时提醒下，也会唤起读者记忆，避免遗忘隐藏线索；高潮调节方面，《死人经》一环套一环，那根弦通篇都绷得紧紧的，这个时候拖一些字数，会成为高潮之后的必要调节，避免读者产生疲惫感。
《死人经》应该是借鉴了传统小说的写法，可能在作者的脑子里，觉得有些字数纯属废话，不用一再强调，但对读者来说，这些废话却是必不可少的。
四、更新
对一些作者来说，鲜明的人物，优美的文笔是很重要的。但编辑告诉你了，那些都是扯淡，只有更新才是王道。只要有一个顺滑的故事，你能不能更多更快的更新，才是编辑看重的。
试想你一天更2000字，看的快的读者5分钟看完了，刚来点劲下边就没有了，你是想憋死人呢么？
《死人经》在这方面做得不错，更新稳定，字数也比较足。不像有些作者，好几天挤出来一章，比如跳舞的《猎国》，在起点众里评价也很好，但坑爹的更新，导致成绩就是上不去。
五、人物
对塑造人物角色，编辑也有套路。甭想着给人物加什么内心戏，脸谱化才是王道。你要塑造一个蛮横的角色，就一路蛮横到底，不要让他拥有复杂的内心，什么蛮横中带有善良，善良中夹着暴虐，就很要不得，虽然这会使人物更为真实、更为丰满，但却破坏了脸谱形象，反而不太容易被读者记住。
不管刻画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的，那就是，主角是至高无上的存在，任何角色都是为他而存在，为他而服务的，一切都要以主角为中心，以他为焦点，甚至，不该出现大段的主角不在场的情节。强调主角的存在，强调他的作用，那才是YY的王道。
《死人经》里，主角有时候会迷失自己，有时候会懦弱犹豫，这固然让人物显得更加真实丰满，但在编辑和读者眼里，这就是个失败的主角；而对其他配角的刻画上，比主角武功更高、智力更高的层出不穷，他们不为主角服务，不给主角送经验值，这也是网文写作中，被视为不可饶恕的罪过。
这样千篇一律的人物塑造，究竟好不好？到底是读者真的就对这样的人物，看一百本都不嫌厌烦？还是读者、编辑、作者三方互动，最后形成了这么一个网文的舆论氛围？还真是不好说，但我个人认为是后者。
六、文字
文字就不说了，虽然读者希望欣赏到好的文笔，一些作者也比较重视文笔。但在网文的连载氛围下，文字反而成了最不受看重的一个环节。只要你能表达清楚意思就及格了。
《死人经》这书，在文字方面，做得很好。但对编辑来说，加分也实在有限。
综上，《死人经》在很多方面都是失败的，这个失败是针对网文写作来说，有些方面，放在传统小说里不算失败，甚至还能称得上是出彩之处，但是放在网文里，就是大失败。这本书上架后的成绩，个人也不是很看好。但我也不敢说它一定就扑了，万一跟《冒牌大英雄》一样雄起，我在村里还怎么混？但作者的文笔让我称道，我想作者下一本再仔细研究下市场，是会写出一本卖座的书出来的。
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网络原创文学写作指南
创世更新时间2014-04-1722:02:58。0字数：16721
郑重发布《网络原创文学写作指南》，为了让更多身怀写作梦想的人能够窥到门径。
少走弯路，本着更加开放的精神，做一个更加尽责有担当的行业领头人，起点决定发布这份“武学总纲”意味的文件。在这里，或许不会有直指成神的绝世武功，但会有详实细致的基础写作常识，让你不会在最开始就走错方向，能够一直沿着正确的方向努力前行，成神的路途永远是曲折的，但你已不再茫然无知，渐行渐远。我们真心希望，这份《写作指南》能够帮助到最多的读者，迎来网络原创文学的大航海时代。
《网络原创文学写作指南》初步拟定从“网络原创文学行业现状和前景”，“网络写手的生存现状和必备素质”，“创意从何而来”，“金手指的三原则”，“开门三板斧：书名，简介，第一章”等角度解析网络写作事业，后续会根据情况，有更多科普性质的基础写作知识指导文件出炉。
网络文学的出现，是中国大众娱乐模式的发展必然，每个地区的人都有自己一脉相承的娱乐方式存在，这是由历史传承和文化氛围决定的，中国人对武侠小说的喜爱，随着时代的推移，科技的发展，渐渐转移到了网络小说上，一样的文字阅读，一样的英雄情结，不一样的阅读载体。21世纪，是网络电子的时代，网络电子阅读，是时代的选择。
网络文学的资深读者，大部分都是武侠小说的忠实粉丝，读遍金古黄的名作之后，渐渐发展到看网络小说。而其中，黄易号称是玄幻文学的鼻祖，从这里，我们就更能够清晰的找到传承的脉络。自从VIP付费阅读模式启动，已有十年，这个新兴的网络文学行业，已经渡过了迷茫新鲜的初生期，迎来了高速发展的成长期，尤其是近年，随着渠道的拓展，网络作品的影响力渐渐辐射到了更多的行业领域，更广的受众群体。
那么，现在的网络原创文学事业的发展现状和前景到底如何呢？
一，行业前景如何。
内容，是一个产业的根本源头，文化娱乐产业，文字作品毫无疑问是这个产业的源头。先有作品，然后，才会有后续的影视改编，游戏动漫制作等等。很长一段时间以来，金古黄等武侠名家的武侠名作，是我国文化娱乐产业的一大源头，武侠作品的影视改编更是为香港影视娱乐的黄金年代出力甚多。而今，随着金庸封笔多年，古龙逝去已久，黄易大神一人独撑武侠的天空，虽仍笔耕不辍，但武侠的黄金时代事实上已逐渐远去，一个全新的时代正在应运而生。
2012年11月1日，黄易的新作《日月当空》，开始在起点发布更新，用他自己的话说，是：终于驶进了互联网的浩瀚之海。传统武侠大神接轨网络写作平台，似乎表明，网络原创文学，正在逐渐接棒武侠大师们手中的文化内容输出大旗。那到底网络原创文学事业，能够有多大的发展前景，以至于传统武侠大神都来尝试接轨呢？
自吹自擂没有说服力，但是比对国外的成功经验，似乎是现在比较常用的一个说明方法。不同于中国的武侠，美日的漫画产业是其文化娱乐产业的重要源头。
2012年，由“宅男之神”乔斯?韦登打造的影片《复仇者联盟》以15。1亿美元的吸金能力稳坐冠军之位，影史票房第三高，仅次于《阿凡达》和《泰坦尼克号》
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2012年，日本年度电影票房前十，有五部是动漫作品。
窥一斑而知全豹，随着多年的市场化运作，如今的美日动漫产业规模庞大，每年牵动的产值数以百亿美元计。
而在我国，2012年，网络文学作品改编的影视剧有《步步惊心》，《裸婚时代》，《小儿难养》，《搜索》等，已经明显有逐年递增的趋势，接下来比较知名的还有乌尔善导演的《鬼吹灯》，网络文学作品正在逐渐发展成为行业的重要内容源头之一。
这是一个尚有广大发展空间的行业，作为一个有梦想、有追求的企业，起点的发展脚步永远不会停顿。前人栽树，后人乘凉，随着时间的推移，相信会有越来越多的成功范例出来，而到时候，作者们的好作品，将会有更大的前途和更好的钱途。
二，作者生存状态。
经过十多年的发展，网络作家收入已经从最开始的烟钱、零花钱阶段，发展到了如今年入数千万的阶段，近几年来，中国作家富豪榜前列不断出现越来越多的网络作家的身影，《天天向上》20130322期，网络作家版税收入四强做客节目，接受访谈，标志着网络作家真正成为大众眼里的高收入者。
当然，所有行业里面，都有高收入者，低收入者，网络作家这个行业的贫富差距，或许在所有行业里面都能够排在前列，顶尖的网络作家，身价亿万，底层的网络写手，甚至分文不值，要真正了解这个行业作者的生存状态，我们首先要需要了解作者的分级和收入结构。
1，作者的分级。
当责编的时候，经常会碰到作者因为对网络写作这个行业的不了解，误以为跟传统写作一样，只要有文字内容产出，就能够获得相应的金钱收入。
例如：某天，突然有陌生作者Q我，问：我什么时候能够收到稿费？乍一看到这个问题，我的第一感觉是很莫名。于是，我首先询问对方是谁？他回答了我他是哪本书的作者，然后再次询问我：我要怎么领取自己的稿费？我一查询，才了解这个作者只是在起点上传了一本不到十万字的作品，而且，还是未签约作品。
估计在这个作者的常识印象里，在网上发布小说，就像登载在《读者》杂志上一样，只要我们网站平台有登载发布他的作品，我们就应该支付相应的稿费。这，是完全外行的理解，起点是一个免费的网络写作平台，我们免费提供给所有作者展示自己作品的机会，而只有跟我们签约的作者，才能够获得稳定的写作销售收入。
在这里，我们有必要从作者能否获得收入的角度来简单的给作者分类，以方便更多的新入行作者能够大致了解这些基本信息，从获得稿费的角度来划分，作者分为：公众作者，签约作者，上架作者。
公众作者，也就是“非签约作者”，是没有固定销售收入的，也就是你的收入不是根据你码字多少能够计算出的。根据起点最新福利制度“支持作者系统”，公众作者也能从读者那获得打赏支持，但这个收入的多少，就全凭读者心意了，或许一无所有，或许一日万元。公众作者占据了网络写手的绝大多数，因为个人的兴趣爱好等原因，很多人一时技痒，一冲动就决定利用业余时间，开始在网络上开始上传发布自己的作品，这类作品要么创意天马行空，新颖另类，要么跟风太紧，模仿痕迹过重，创作往往比较随性，更多的在追求自我表达，对市场读者的需求不甚了解，因此，获得签约的可能性比较小，几乎所有作者都是从这个阶段走过来的，写了几本
