孙喜旺也是一个富有艺术光彩的形象。他善良、憨厚、热爱劳动，有着淳朴的阶级感情，但旧社会的复杂经历，却在他身上留下深深的烙印。所以比起一般庄稼人，他又具有更多的旧思想和旧习惯，显得自私、狭隘、明哲保身，还爱耍大男子主义。作家除了生动地描写他思想性格的这种复杂表现外，对这个人物的转变过程也写得非常富有个性特点。开始喜旺根本不把双双放在眼里，只把她看成“俺做饭的”，通过孙有要他做菜、金樵私藏水车等事实的教育和双双一系列模范行动的影响，他才终于认识到双双“那个思想比我高”。但作家没有一般化地让他向双双作一番检讨，而是从人物特定的性格出发，用一个巧妙的情节表明了喜旺对双双态度的转变：当老支书要到公社报喜时，喜旺说：“进叔，你去报喜时再捎上一条，就说李双双那个爱人，如今也有点变化了”。真是既含蓄，又风趣，点明了双双在喜旺心目中的变化，也体现了喜旺那一贯的幽默又沾沾自喜的性格特点。
《李双双小传》在展示生活环境和思想冲突方面较之李准早期的作品是显得更加丰富和复杂了。李双双与喜旺旧思想、旧意识的矛盾，与孙有父子的自发资本主义思想的矛盾，两条线索纵横交错，相互影响，形成了故事情节发展中的一个又一个波澜，给李双双性格的成长提供了更充分的生活依据。作家在刻画双双与喜旺这两个人物时所采取的强烈的对比手法，对于显示他们各自鲜明的性格特征，也有重要作用。
在《李双双小传》稍后发表的《耕云记》，反映了李准在创作上又有新的成就。作者描写了公社化后我国广大农民群众开始用现代科学技术来征服自然，这是当时生活中还处于萌芽状态但却具有旺盛生命力的新生事物。故事的主人公萧淑英，是一个在农村技术革命中成长起来的青年科学技术人员。刚刚扫盲毕业就根据“大集体生产”的需要，担当起公社的气象员，她所面临的困难是可想而知的，但她知难而上，毫不气馁，在党和群众的支持下，冲破重重险阻，终于掌握了预测风云变幻的技术，成为征服自然的一名勇敢的哨兵。这个形象的出现，不仅在当时，而且在今天实现我国四个现代化建设的征途上，都给人以信心和力量。
在李准的小说中还有几篇作品也很值得注意，这就是《灰色的帆篷》、《芦花放白的时候》和《信》（原名《妻子》）。这几个短篇都发表在1957年1月。《灰色的帆篷》尖锐地指出了文艺创作中存在的粗制滥造、违反艺术规律的错误倾向，无情地嘲讽了一个“能趁八面风”，阿谀奉承、谎报情况的县文化馆长。《芦花放白的时候》主要鞭挞一个在婚姻问题上喜新厌旧、忘恩负义的干部，揭露了这个“十足的冷酷的自私者”的丑恶灵魂。《信》这篇作品塑造了一位感情真挚动人的农村妇女的形象。这位志愿军的妻子，听到丈夫在前线牺牲的消息后，强压心头的悲痛，以丈夫的名义编写了一封又一封信来安慰还不知道已经失去儿子的老母亲，而自己却一个人默默地承担起两个人的痛苦。作家相当细致而又真切地描写了她复杂的情感，充分地表现了她内心的痛苦和激烈的冲突，并从这个特殊的侧面揭示这位农村新人那种“最坚强的意志，最高尚的勇敢和爱国主义”的崇高品质，使这个形象有着震撼人心的力量。应该说，这是李准在描写新人形象时的一个很大胆的尝试。
在建国17年中，李准短篇小说创作所取得的成就是很突出的，他的小说具有鲜明的特色。
由于作家对生活有着敏锐的观察力，所以，他很善于从农村平凡的日常生活中撷取精华，通过普通平凡的人和事的描写，提炼出具有深刻社会意义的矛盾冲突，他的作品总是触及到现实生活中那种最令人关注而又最迫切需要解决的问题，并经常把一些正处萌芽状态，尚未引起人们广泛注意的事物，及时地提供到人们面前，从而使他的作品对推动社会生活的前进发挥积极的作用，这是李准小说的一个很可贵的特点。
李准的小说反映农村新旧事物、新旧思想的斗争，没有回避生活中的矛盾，能够充分地揭示这些矛盾斗争的复杂性、艰巨性和深刻性，同时，他又十分注意按照生活发展的必然规律，展示旧事物、旧思想的节节败退，新事物、新思想的最终胜利，所以他的作品总是充满着蓬勃的朝气，响彻着欢快高昂的主调。
在人物塑造上，李准的小说很注意新人形象的塑造，特别是对于农村妇女中的新人，作家倾注了更多的注意力。同时，作家也很善于描写象宋老定、孙喜旺、白举封这样一些身上残存旧意识、旧习惯的人物，把他们的思想性格刻画得细致入微、栩栩如生。对于这些人物，作家不仅仅停留在揭露他们身上的落后因素，而且还着重表现他们在新思想启迪下的觉醒，饶有风趣地描写他们如何“笑着同自己的过去告别”。因此，在这些人物身上，我们同样可以感受到强烈的时代气息。
李准的短篇小说具有质朴、平易、明朗、欢快的风格。这种风格的形成，与作家的创作思想有密切的关系。他说：“在写这些小故事时，我总是想：‘如果有人能给农民们谈谈就好了’。我的目的就是这样：能够让农民们听听，笑一笑，从笑声中来摆脱他们的落后，从笑声中认识到什么是先进”。所以，在艺术上他就更多地考虑如何适应农民群众的欣赏习惯和心理特点。他很注意认真学习民间戏曲和说唱的通俗、流畅而明快的语言，学习群众语言那种淳朴、洗练又富有哲理性的风格。作品的情节结构一般也很单纯、完整，线索分明、脉络清楚。人物刻画多用白描手法，即使象《信》那样描写急骤波动的内在情感的作品，作家也不去依赖那冗长的议论和大段的叙述，而是把那深厚的感情力量凝聚在人物含意深远的对话和动作中，通过人物自身的语言和行动来表现人物。李准的作品还十分重视细节的描写，象《不能走那条路》中宋老定在“一杆旗”地里步地，《一串钥匙》中白举封腰里的那串钥匙，以及《白杨树》中董守贵生气要摔锅，掂起来又舍不得，只顺手摔了个大瓦盆等细节的描写，都是传神之笔，对表现人物思想性格起了重要的作用。
60年代中期以后，他的创作精力，开始转向电影和长篇小说方面去了。
峻青
峻青，生于1922年，原名孙俊卿，现代着名作家。山东省海阳县人，少年时当过乡村小作坊的学徒。
1940年参加革命，在地方抗日民主政府工作。1945年~1948年间，曾任胶东区党委机关报《大众报》记者，新华社分社随军记者，敌后武工队小队长等。1948年春随军南下，1952年调中南文联从事专业创作。同年冬，去家乡胶东深入生活，后调上海文联工作。
早在40年代，峻青就开始了文学创作，建国后他发表了一系列优秀的短篇小说，曾结集为《黎明的河边》、《最后的报告》、《海燕》等。1959年作者又以自选短篇小说集《胶东纪事》向国庆10周年献礼。除小说外，峻青还写了不少优秀的散文，主要集子有《欧行书简》、《秋色赋》。
描写革命战争年代斗争生活的作品，是峻青小说创作中成就最大的部分。《马石山上》、《黎明的河边》、《党员登记表》、《最后的报告》以及《交通站的故事》是其中较有影响的篇章。这些作品的主人公，都为革命事业献出了宝贵的生命。作者通过他们的英雄业绩，从各个不同角度反映了中国人民与日本帝国主义、国民党反动派所作的艰苦卓绝的斗争。
《马石山上》（写于1942年，解放后曾作过两次修改）是峻青的第一篇小说。它描写八路军10位战士为解救被日、伪反动派围困在马石山上的群众，多次冲破敌人火网，结果在搭救最后一批群众时自己陷敌重围，弹尽粮绝，用最后一颗手榴弹集体殉身的故事。小说的人物形象虽然比较单薄，战斗情景却写得真切、动人，气氛异常悲壮。《党员登记表》描写女共产党员黄淑英为着保存一张全区的党员名单，英勇牺牲在敌人屠刀之下，英雄的母亲继承烈士遗愿，继续战斗，为党保存了革命火种。全篇洋溢着前仆后继、慷慨激昂的革命气氛。《最后的报告》则通过一位在战争中逐步坚强起来的知识分子走上刑场前向党写的最后报告，歌颂了革命战士崇高的生死观。《地下交通站》是党的地下交通员的一首颂歌，作者用多变的笔墨，以生动的故事情节塑造了忠心耿耿为革命的交通员姜老三夫妇的光辉形象。
在描写革命战争的作品中，写于1954年的《黎明的河边》是优秀的名篇，也是峻青的代表作。这篇小说的主线单纯，主要是描写交通员小陈带领两位武工队负责人通过敌人封锁区时，他和他的一家为革命赴汤蹈火的壮烈故事。主人公小陈是一位在战争的烈火中成长起来的少年英雄。作者将小陈放在激烈、紧张的斗争环境中，让他的英雄性格及高尚的思想火花在与敌人的生死搏斗中得到充分展现。昌潍平原沦陷后，还乡团的匪徒们到处杀人放火，河东的游击队垮了，敌人严密封锁渡口，就在这种危急的情况下，小陈接受了护送武工队干部过河的命令。到了渡口，由于叛徒出卖，还乡团把小陈的母亲、弟弟抓去做人质，要小陈将护送的同志“献给”还乡团，否则全家的生命都要遭殃。就在这生死考验面前，小陈把“同志”和“任务”看得高于一切，他忍受着巨大悲痛，亲眼看着母亲与弟弟被还乡团杀害，而自己则坚持在三面遇敌、一面背水的危急情况下，掩护他父亲带领武工队领导人过河。最后，小陈“抱着一个冲到他面前的匪徒，向着浊浪滚滚的潍河里跳了下去”，英勇地献出了自己的生命。作品通过“生与死”、“革命与家庭”等的抉择来刻画小陈的崇高精神，细致地描写小陈的语言、行动、神态，使他的形象显得生动、饱满。作者对小陈的父亲、母亲、弟弟的描写，虽然着墨不多，但因为抓住了人物在生死关头的表现加以刻画，形象仍然很突出。
《黎明的河边》除人物形象鲜明生动外，情节的结构与布局也很有特色。作者在人物与环境、人物与人物之间组织了一系列尖锐的矛盾冲突，并恰如其分地运用了悬念，因而造成一种紧张、惊险的气氛，强烈地吸引着读者。同时，自然景物的描写对人物及情节发展也起了烘托作用。如在暴风雨的黑夜，小陈带领武工队员迷入荒草洼的那段描写，加剧了故事的紧张气氛，烘托出人物烦躁、焦急的心情，也从一个侧面表现了小陈对革命事业高度的责任感。
峻青描写和平建设时期生活的作品，表现了胶东人民在社会主义革命时期高涨的劳动热情和逐步成长的新的品质。作者常常将解放后美好的现实与艰难的战争年代有机地联系起来，说明要巩固和发展用鲜血换来的胜利成果，还得进行艰辛的劳动，甚至付出鲜血与生命。《老水牛爷爷》、《山鹰》、《海燕》、《丹崖白雪》、《苍松志》就是这类作品的代表。其中以《老水牛爷爷》为最好。这篇小说以朴素的文笔，塑造了老水牛（韦璞）这一十分感人的形象。作者选取了老水牛一生中富有代表性的几个生活片断，如平时助人为乐；战争年代在敌人严刑拷打下坚贞不屈，机智勇敢地惩办叛徒；在洪水暴发时用自己的身体紧紧堵住决口，使大堤转危为安……这些都生动地揭示了这位老共产党员的崇高品质。值得注意的是，作者并不是平铺直叙地陈述事情的经过，而是通过人物自己的语言和行动，突出地描写了老水牛爷爷倔强的个性。其中最为精彩的是回忆老水牛爷爷战争年代的英雄行为，篇幅不长，却是绘声绘色，为人物形象增添了不少光彩。
峻青描写战争年代斗争生活的那些作品，都往往给人一种强烈的震动，叫人感受到硝烟弥漫的战斗景象。原因之一是峻青亲身经历过那严酷的年代，他与他笔下的人物共过患难，有着深厚的生死情谊。其中有一些作品，就是根据他自己的亲身经历写成的。如《马石山上》，作者就是在那十位战士的掩护下才冲出敌人的包围圈的。《黎明的河边》也是以作者亲身经历过的一件相类似的事实为基础写成的。作者无限怀念已经牺牲的战友，他说；“夜里，我睡不着，感情激动得厉害。于是，我点着油灯，伏在一张小凳子上，开始《黎明的河边》的初稿的写作。写着写着，眼泪就滴落到纸上了”。对英雄人物的由衷热爱，使峻青的笔端常常带着炽烈的革命激情，使他的作品产生一种吸引人、感动人的魅力。
