峻青不仅有深厚的生活基础，而且重视艺术概括与提炼，讲究艺术技巧的运用。在描写人物形象方面，他不仅善于将英雄人物放在尖锐、激烈的重大考验面前，着力刻画其独特的性格，显示其崇高的精神境界，同时，也重视用多种多样的手法，烘托、描摹正面人物心灵的美。如《黎明的河边》、《老水牛爷爷》等篇，作者精心选择了一些富有典型意义、表现力很强的细节以及个性化的语言、行动来表现人物的内心世界。而在《最后的报告》、《东去列车》中，又较多地采用直接的心理描写烘托人物形象。峻青喜欢写景，尤其爱写家乡胶东风光。优美细腻的风景描写，不仅在创造环境与烘托气氛方面起着重要作用，而且也常常是峻青揭示人物内心世界的重要手段。作者还常常选择一些美好而富有诗意的形象来象征所描写的英雄。如《老水牛爷爷》中那棵曾用粗壮的躯干掩护过八路军安全的“老梨树”，《山鹰》中矫健的山鹰，《海燕》中勇敢的海燕，都是作品中英雄人物的象征。
峻青小说风格的主要特点是悲壮。他的那些以革命战争为题材的作品，犹如一幅幅气吞山河的壮丽画面，描写了战争的激烈与严酷，革命者的英勇顽强，以及他们在各种不同场合的壮烈牺牲，用血和泪的故事时时告诫人们，胜利是无数烈士用鲜血换来的。
峻青作品的艺术成就并不一致，有些作品着重叙述故事而忽视了对人物形象的刻画，如《水落石出》；有些作品的矛盾冲突简单化，如《老交通》；也有的存在着概念化的毛病，如《马达的故事》。但就其主要作品来说，峻青的小说在思想、艺术上都有自己的特色，在建国后的短篇小说中有较高的成就。
茹志鹃
茹志鹃，生于1925年，现代女作家。曾用笔名阿如、初旭。祖籍浙江杭州，出于杭州，少孤家贫，断续上过4年学。
1942年初中毕业，次年冬参加新四军，当过苏中军区前线话剧团演员、组长。1945年以来，先后在华东军区文工团任分队长、创作组副组长等职。1955年7月，由南京军区转业到中国作家协会上海分会，任《文艺月报》编辑。1960年开始从事专业创作，从解放初到1966年，写了20多个短篇小说，还创作了不少报告文学、散文、诗歌和电影剧本，其中以短篇小说的成就最为显着。1958年《百合花》的问世，开始显露了这位女作家独特的艺术风格，引起了人们的注意。此后两三年里，又接连发表了一些艺术质量较高的作品，如《如愿》、《春暖时节》、《静静的产院》等。茹志鹃的短篇小说，就内容来说，可分两类；一是反映战争年代，主要是解放战争年代的生活；一是描写社会主义建设时期的生活。粉碎“四人帮”后，茹志鹃又写了《出山》、《冰灯》、《剪辑错了的故事》等短篇，反映人民与“四人帮”的斗争，批判极左思潮，探索历史教训，艺术风格又有发展和变化。
不正面描写生活的巨流大波，而从中截取一片微澜，一朵浪花，加以精细挖掘和描绘，以反映时代风貌，是茹志鹃小说选材立意上的显着特点。
这种特点的形成经历了一个过程。作家早期的作品如《关大妈》，主要是通过正面描写曲折激烈的斗争，来表现主人公关大妈作为“游击队之母”为革命先后献出自己的丈夫、儿子、孙子的崇高精神和英雄性格。这个短篇明显地存在着偏重故事情节的叙述而忽视人物性格刻画的缺点。这反映出作者对运用典型化的手段刻画人物性格的写法，似乎不那么得心应手。往后她逐渐改变写法，比较注重从日常生活中取材，着重通过描写人与人之间关系和人们精神世界的变化，来反映现实的面貌和时代的变化。
《百合花》写的只是解放战争中的一个小插曲，它把出生入死的战斗场景移到幕后，却借助前沿阵地包扎所战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对军民关系富有诗意的描写。小说以那条枣红色底洒满白色百合花的新被子为情节纽带，以那纯洁的白色百合花作为人物精神面貌的象征，把作品中两个人物联结起来。19岁的小通讯员，腼腆、淳朴、关心群众，当他得知借来的新被子是新媳妇唯一的嫁妆时，颇费踌躇，要“送回去”；新媳妇羞涩、真诚，热爱人民军队，当她明白了部队打仗是为了老百姓后，为自己第一次没有把被子借给小通讯员而深感内疚。小说通过他们之间这一平常交往所引起的细微、隐蔽的感情波澜，层层揭开了他们优美的内心世界。小通讯员越是体贴群众的困难，越是感到借来人家唯一的新婚嫁妆“不合适”，就越是反衬出新媳妇支持革命战争、关心子弟兵的情意之深；而新媳妇愈觉得刚才不该“气”通讯员，并弄得他慌慌张张剐破了衣服，就更是烘托出小通讯员对人民群众热爱之真切。最后以小通讯员为掩护民工而负伤身亡，新媳妇用自己这唯一的嫁妆——洒满百合花的新被子为小通讯员成殓的情节，完成对人物的刻画。小说透过对人物心灵历程的描写，探索了军民鱼水关系的奥秘，从一个特定的角度上揭示了解放战争胜利的基础和力量的源泉，以小见大，意味深长。
写社会主义新生活的作品也是如此。作者从来不去正面描写两个阶级、两条道路的激烈搏斗，往往是从生活中的矛盾斗争在夫妻之间（《春暖时节》）、母子之间（《如愿》、《里程》）、婆媳之间（《在果树园里》）、妯娌之间（《妯娌》）、同志之间（《静静的产院》）所激起的波澜，来描写人们怎样与旧的东西告别，向新的目标前进，反映出时代面貌的变化。她的很多作品，都是以人物从各自的起点通过内心斗争，一步一步地揭示出他们的成长过程作为基本内容。这样就能摆脱繁琐的事件过程的叙述，集中笔墨描写人物精神领域所经历的变化，让生活本身向我们弹奏出时代的旋律。象《妯娌》中赵二妈的愁苦，《春暖时节》中静兰的不安，《静静的产院》中谭婶婶的疑惑，都是她们在新事物面前，由于自己的旧思想不能与之相适应而产生的矛盾的反映；而她们的成长变化，又主要是生活潮流的推动和周围环境的影响的结果。这样，作者笔下这一朵朵生活的浪花，一层层矛盾的波澜，都带有鲜明的时代特色，成为时代激流的一种折光，一种很富有诗意的反映。
不展开对人物思想性格的广度的描写，而往往从人物性格某一突出之点深入下去，作纵深的挖掘，展开细腻的心理刻画，揭示人物的心灵奥秘，是茹志鹃人物塑造上的突出特点。茹志鹃笔下的人物，大都是生活中平凡而普通的劳动者，特别是劳动妇女。“这些男男女女，老老少少，他们虽然不是‘风口浪尖’上的风流人物，也不是高大完美、叱咤风云的英雄；但他们都是实实在在，从各自的起点迈步向前，努力跟上时代步伐的。他们一不矫揉造作，二不自命不凡，是一些一步步走在革命队伍行列之中的人。”抓住这些人物各自不同的性格特点，联系他们生活的典型环境和自身的生活经历，挖掘其内心蕴藏的巨大革命积极性，揭示他们成长进步的社会、历史原因，从这些普通人物生活命运和精神面貌的变化上，反映时代的伟大变化，就成为茹志鹃刻画人物的着眼点。我们从何大妈、静兰、谭婶婶等艺术形象上，可以清晰地看到作家这种艺术的独创性。
《如愿》中的何大妈，是一个有条件享晚年清福却渴望有所贡献的老人，不愿“闲”是她突出的性格特征。小说通过她参加里弄生产组第一次得到工资时起伏难平的心境，对她这一性格特征所包含的社会内容，进行了纵深的挖掘：写到她25年前被资本家解雇，连那第一次工资也没拿到的悲痛情景；写到她现在走出家门参加工作，而儿子却不理解不支持所引起的苦恼；写到她今天终于真正成为“和大家、甚至和国家都有了关系”的劳动者的荣誉感、自豪感。我们从这位普通大妈的悲喜愁乐中，深深地感受、理解到广大家庭妇女那种渴望为国家作出贡献的心愿，也理解到产生这种心愿的社会、历史原因和这种心愿现在得以实现的现实条件。这样，小说虽只着力于人物性格的某一点，却揭示出了深广的社会内容。与何大妈不同，《春暖时节》里的静兰是一个习惯于平静生活的家庭妇女。她的这种生活情趣与丈夫一心扑在生产上的建设热情发生了矛盾。小说虽然没有在他们之间展开正面的思想冲突，但却通过这一对夫妻感情上的隔阂、疑虑及其消除的过程，很贴切地描绘出时代浪潮在一个“贤妻良母”式的妇女心中所激起的波纹。
在《静静的产院》中，作者对主人公谭婶婶心灵奥秘的探索，就更为深入。谭婶婶是一个忠诚的创业者，她对创业的艰辛和工作的成果怀有很深的感情，然而作者却从这可贵的感情中同时也发现了人物思想上的满足和停滞。正因为谭婶婶满足于自己花了心血创建的静静的产院，她也就很难想到工作的改进和技术的提高。当公社培养的青年产科医生荷妹来到产院，进行土法安装自来水、让产妇做操等小改小革时，她就很自然地认为荷妹是身在福中不知福，“好了还要好”，以城里医院的条件来要求产院。小说正是从她对荷妹不公正的责备、埋怨中，写出她那隐藏在创业的光荣、自豪感中的满足和思想停滞的根源，笔调委婉，入情入理。与作者其他作品一样，小说也没有让荷妹站出来打通谭婶婶的思想，而是细致入微地描绘了人物逐步觉悟的心理变化过程。小说巧妙地把谭婶婶3年前推广新接生法的对立面潘奶奶引进作品，让谭婶婶能从3年前潘奶奶的精神状态中联想到自己今天的思想情绪，又使她从今天潘奶奶已成为养鸡场的先进分子的变化中得到激励，从而幡然猛醒。但作者并没有就此结束人物思想斗争的历程，而是进一步描写了周围环境和整个社会力量对她心灵的冲击。正由于揭示了促使人物行动的多方面的原因，所以人物的内心变化及其外部表现才令人感到真实可信。作者从一个普通妇女的心灵历程中，探索出如此深刻的生活教训，是难能可贵的。
茹志鹃的短篇创作十分注重构思的精巧。她往往是根据自己对生活的独特感受，提炼出一两件具有象征意义的事物作媒介，展开对人物的心灵历程的描写。如《百合花》中的新被子，《高高的白杨树》中的白杨树，《里程》中的大石头，《如愿》中的大苹果和小绒，《戊春暖时节》中的清水虾等，既是人物思想感情的寄托，又是作者展开描写的凭借，它们在作品中反复出现，很巧妙地把全篇各部分的内容贯串起来，构成一个艺术的整体。她的不少成功之作，凭借这些象征性事物，将理、事、情统一于一体，使作品充满着诗意和哲理，产生了很强的艺术魅力。
茹志鹃独特艺术风格的形成，与她在创作上坚持写自己最熟悉的生活和有意发挥自己的艺术特长有很大的关系。她那些细腻描写劳动妇女生活命运变化和展现她们瑰丽多彩内心世界的短篇小说，是别的作家的作品无法代替的，因而给现代文学园地增添了新的色彩。
周立波
周立波，生于1908年，卒于1979年，现代作家，原名周绍仪，周凤翔，笔名张一柯，张尚斌等。湖南益阳人。
他曾在湖南长沙省立一中和上海劳动大学社会科学院经济系读书，20世纪20年代开始文学创作活动。在新民主主义革命时期，他通过着作，热情地反映解放区的新生活和人民的革命斗争。他的长篇小说《暴风骤雨》详尽地描绘了东北解放区土地改革的过程。在思想性和艺术性方面具有巨大的成就。这部作品在国内外都享有盛誉，曾获得斯大林文学奖。
周立波是一位脚踏实地的作家。他广泛地联系群众，努力从人民大众的生活中汲取素材。
1951年2月，周立波曾深入北京石景山钢铁厂和工人们一同参加生产劳动，了解工人的生活。
1954年8月，他创作完成了以工业建设为题材的长篇小说《铁水奔流》，作品反映了工厂工人当家做主的精神风貌。另外，周立波短篇小说的创作也很有成就，如《盖满爹》、《张满贞》、《卜春秀》等都深受读者的喜爱。
茅盾在评价周立波的创作时指出：“周立波的创作沿着两条线交错发展，一条是民族形式，一条是个人风格，确切地说他是在追求民族形式的时候逐步地建立起他个人风格。他善于吸收旧传统的优点而不受它的拘束。”
周立波是我国现代文学史上一位有成就、有影响的着名作家，1979年9月25日患癌症在北京不幸逝世。
贾平凹
贾平凹，生于1953年，是现代作家。原名平娃，陕西丹凤人。生于贫穷的农民家庭。未读完初中便回家务农。1974年就读于西北大学中文系。毕业后以优异成绩调任陕西人民出版社编辑，并开始写作。1978年发表的《满月儿》和1984年发表的《腊月·正月》，分别获全国优秀短篇小说奖、全国第三届优秀中篇小说奖。1987年由作家出版社出版的长篇小说《浮躁》，描写主人公金狗复员回乡后从政，当上了州报记者，他的好友雷大空办皮包公司而发迹，两人都卷入了州河地区田、巩两大家的权力斗争，均以失败而告终。金狗回农村，雷大空暴死狱中。小说写出了在新时期经济改革年代，农民为了改变贫困落后而拼搏，以及他们“浮躁”的精神状态。获美孚飞马文学奖。其他主要作品还有长篇小说《商州》、《州河》，中篇小说《鸡窝洼人家》、《古堡》、《远山野情》，短篇小说《火纸》等。另有多种中短篇小说集。
贾平凹的散文以率直、坦诚、不故作高论、不拿架子的风格而打动人心，着有《月迹》、《商州散记》等散文集。
他的散文内容极为宽泛，社会人生的独特体察、个人内心的情绪变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。
除游记外，贾平凹的大部分散文都闪烁着哲理的火花。这种哲理多出自作家生活的体验和感悟，而非前人言论的重复，哲理的诠释过程也就是文章的重心，极富情致和个性，代表作有《丑石》、《一棵小桃树》、《文竹》等。这些作品在简短的篇幅中，既没有玄奥的言词，也没有空洞的说教，只是以一个经历者的身份讲述一个个富有哲理的故事，娓娓动听，从容不迫，决不自以为是，不炫耀、不张扬。
贾平凹的艺术感觉细致灵敏，他常用轻淡的笔墨，再现现实生活里人们习以为常的又经常忽视的景象，但却能引人入胜。在他的《静》、《静虚村记》、《夜游龙潭记》等篇中，可以清楚地发现这一艺术特质。
