§§§第一节 陶器
辽金元三代分别是由契丹族、女真族、蒙古族建立的政权，是大同历史上的第二个辉煌时期。辽会同元年（938），石敬瑭割燕云十六州给契丹；辽重熙十三年（1046），云中（大同）成为辽的陪都，战略地位极其重要，“非亲王不得主之”。金及元初，仍称大同为西京。在辽金元三代的近400年里，西京大同的经济、文化都有长足的发展，农牧业为主导产业，手工业中的制瓷业、煤炭业、制盐业等蓬勃兴起，农耕与草原两种文化互相碰撞，促进了民族的大融合。大同出土的辽金元三代文物既有游牧民族的古朴雄浑、粗犷豪放的风情，又有汉民族隽秀雅致、纤丽精巧的仪态，从而独具特色。
北方唐墓中多出土一种名叫将军罐或塔式罐明器。晚唐辽初始，墓葬中常见喇叭口形器、枭首壶与塔式罐组合而成的一套明器。就目前资料而言，其用途与来源尚难以说清，推测可能与焚烧纸扎，或随葬“魂瓶”有关，是晚唐辽初北方地区的独特葬俗。
【彩绘将军罐】
罐直口，鼓腹，平底，带塔形盖。盖上部高雕两周外展的莲瓣，下部四周纹饰从上至下分别为团花、兽面、菱形纹、火焰纹，均为模制，等距离贴塑于器表，周围彩绘繁缛的莲瓣与花草；而罐的肩部至下腹部的自上而下分四周贴塑有团花、小兽面、大兽面、火焰，附加堆纹周围彩绘有莲瓣及团花等纹饰。彩绘也用黑、白、橙三色。口径为31厘米，通高125.5厘米。
【彩绘贴塑喇叭口形器一套】
由莲花盆、中部器身和底座三部分组成，器物顶部置盆状物，侈口，斜壁，底部呈细圆筒状，中空，插入中部器身。盆外壁等距离贴塑九个模制的莲瓣状彩陶片，其上重贴塑一站立的童子，作舞蹈姿态，帔帛飘扬。莲瓣相间的白色陶衣上，又墨绘莲瓣纹，黑白分明。上口径46厘米，下口径10厘米。
中部器身上小下大，形似喇叭，分三部分。上部口敞，承接顶部的莲花盆，之下呈鼓状外凸，分内外两层，外层四面开光，露出内层四个贴塑的兽面，兽面瞪目露齿，面目狰狞；中部四周有四个大镂孔，并以四条竖条状联珠纹带隔开；下部周壁从上至下先等距离贴塑八个模制力士，其间彩绘花草纹；又一层贴塑四个模制菱形纹片，其间开元宝形镂孔；下一层贴塑四个模制圆形兽面，其间开一个元宝形镂孔，周围彩绘卷云、花朵等图案，每层间饰凸弦纹，上口直径14厘米，下口直径56厘米，底座呈圆形覆盆状，座壁用凸弦纹四道间隔成上下三层，均等距离贴塑各种图案，上层为八个力士，身躯健壮，作承托姿势，各力士之间有竖向联珠纹穿带，四周彩绘卷云、花瓣等纹饰；中层为四个模制兽面纹圆形饰片，其间各雕一个花形镂孔，周围彩绘卷云、花朵等图案；下层为四个力士及花形镂孔，力士身躯矫健，作承托重物状，周围亦彩绘卷云、花朵等纹饰；彩绘皆用黑、白、橙三色绘制。底径82厘米，上口直径58厘米，通高133厘米。该器物体格巨大，造型奇特，装饰繁缛，较为少见。
【灰陶长颈枭首壶】
灰陶素面，由枭首壶与喇叭口形器座组成。壶枭首，卷唇，细长颈，鼓腹，小平底外凸，插于喇叭形器座内。器物肩部有两处镂孔，颈部、肩部与腹部划凹弦纹；底座上小下大，上端球腹外鼓，下端形似喇叭，座下端雕花形镂孔四个，划三周凹弦纹。底径65厘米，器物通高151厘米。上述三件器物在1984年出土于大同城西新添堡辽景宗乾享四年（982）大同军节度使许从赟夫妇墓，是一组完整典型的随葬明器，器体大，装饰繁，极具时代特征。
§§§第二节 瓷器
辽代的陶瓷业大约在10世纪中叶逐渐发展起来。东北地区的各窑址多生产具有浓郁北方草原民族特色的器型，如穿带壶、皮囊壶、海棠式长盘、鸡腿坛等。华北地区的北京龙泉务窑、大同浑源窑等生产的器物则多中原定窑、磁州窑的风格，器形以中原传统的壶、瓶、碗、盘、碟、鸡腿坛等为主，釉色有白釉、黑釉、褐黑釉和茶叶末釉等，装饰手法则有剔花、划花、刻花、印花、贴塑等，有时几种技法并用。图案以花卉为主，间以弦纹、几何纹，花纹中又以牡丹居多，还有莲花、菊花等，构图饱满，风格古朴雄浑、自然粗犷，极具民族特色。辽仿唐三彩烧制低温釉陶，釉色以黄绿白为主。大同辽金时的制瓷业有青磁窑、浑源窑和怀仁窑等，多由汉人工匠操作，工艺传统与审美情趣属磁州窑风格。
【辽代白釉刻花梅瓶】
1966年，民众捐献。小口，口沿外翻，斜直颈，丰肩鼓腹，腹体下收，平底。从肩部至底部刻有三层纹饰，以二周凹弦纹相间，上、下层刻莲瓣列纹，中部刻缠枝牡丹纹。通体施牙白釉。属浑源窑产品。口径6.1、底径10.3、高37.1厘米。
【辽代白釉剔花梅瓶】
1966年，捐献。盘口，细短颈，圆肩鼓腹，腹体下收，圈足。肩部纹饰分两层，上层曲带纹，下层剔刻花叶纹，通体施白釉，足无釉。属浑源窑产品。口径5、底径7.5、高28.6厘米。梅瓶在宋时被称为经瓶，是一种酒具，清时雅称为梅瓶，盖因其体态与梅枝相似，仅能容一枝梅花的缘故。辽代梅瓶来源于契丹族创造酒具的鸡腿瓶，装饰上剔花的花叶肥润舒朗，划花的枝繁叶茂，流畅婉转。辽代贮酒以瓶，而盛酒水的壶有各式各样，有的小壶也许是备酒备茶中的茶瓶或醋瓶等调味瓶。
【辽白釉三叉带子提梁瓜棱壶】
1966年，捐献。敛口圆唇，瓜棱形垂腹，圈足。短曲流，壶口下凹成盘状，其上伏花形盖，口部一侧起提梁，提梁外缠绳，其前端分成三股，呈花瓣状贴塑于壶口另一侧，釉色纯白，晶莹亮泽，意匠有趣，做工精细，属辽瓷中的精品。口径6.1、底径4.9、高14.5厘米。
【辽代白釉瓜棱形狮纽盖壶】
1966年，捐献。白胎。小直口，丰肩，近球形腹，肩部置短曲流，相对一侧装小柄，圈足。肩腹部划凹弦纹二周，其下捺压竖向八道瓜棱，盖纽高雕成狮子立于覆盆座上，盖周边捏成荷叶状。通体施白釉，底无釉。口径2.2、底径5.2、高15.1厘米。
【辽代白釉带盖注壶】
1958年8月，城东马家堡村北辽墓出土。胎质细腻，呈灰白色。小口带盖，盖顶有盘曲而卧的睡狮形钮。壶直口，溜肩，短曲流，曲柄，大圆腹，矮圈足。柄正面刻两道垂直凹纹，流的外表遗留刀的修整痕，流下堆贴一朵带叶的海棠花。颈下、肩、腹部均饰凹旋纹。釉色透明微泛青，釉厚处呈豆青色，器表近底部及圈足内外均不施釉。有流釉现象。圈足内底有旋挖痕。口径3.4、底径8.9、高18.5厘米。
【辽白釉葫芦形小口壶】
1987年7月，铁十七局院内辽墓出土。盖失。器形呈葫芦形，小口微敛，肩置短曲流，一侧安柄，圈足，肩腹部有两周弦纹。通体施白釉。口径2.1、底径14、高5.3厘米。
【辽代绞釉三叉带子提梁壶】
1985年6月，大同市农牧机械厂送交。盖失。敛口圆腹，短曲流，口部一侧起绳状提梁，提梁前端分成三股，提梁与壶体相接处成圆形花朵状，腹最大径在下腹部，矮圈足。底径4.8厘米，高13厘米。绞釉是在釉料中加入着色料适当搅动，在釉色尚未调匀时施于坯体上烧成，釉面呈现不规则的自然花纹，具有特殊的装饰效果。
【辽褐釉剔花纹罐】
1954年8月，大同市运输局工地出土。粗缸胎，胎色灰白。直口，斜短颈，广肩，鼓上腹，下腹急收，圈足外撇。肩部上层卷叶纹上下相对，下层为勾连纹，腹部牡丹与菊花相间排列，牡丹以侧面舒展，而菊花则以正面绽开，一正一反，相得益彰。里外均施釉，口足无釉，剔线处露胎。口径9.5厘米，底径7.2厘米，高14.3厘米）。剔花是陶瓷器装饰技法之一。先在器物坯体表面施釉或化妆土，并刻划出花纹，然后将花纹部分以外的釉层或化妆土剔去，露出胎体。施化妆土者罩以透明釉。入窑烧成后，釉色、化妆土色与胎地形成对比，花纹具有浅浮雕感，装饰效果极佳。流行于辽金元时期的北方。
辽三彩是仿唐三彩工艺烧制的多彩低温釉陶，以瓷土为胎，多施化妆土，并且入窑先素烧胎，然后再挂釉第二次低温烧成。釉色主要有黄、绿、白、红、黄褐等颜色，也有施单色的，所以又有单彩器与多彩器之分，单彩器以黄绿色居多，釉厚重典雅，多彩器一般根据不同的部位施不同颜色的釉彩。辽三彩的器型多限于生活用器，装饰手法有印花、划花、刻花、浮雕及釉色装饰等，纹饰以花卉为主，有莲花、海棠、菊花等，结构严谨，手法简洁。
【辽代三彩石榴形三联壶】
1958年8月，城东马家堡村北辽墓出土。浅红色胎。由三个石榴状果实壶体粘连而成，顶部均塑三瓣小花萼。前面一个壶体的上半部分被横截下来竖斜置于壶体内作盖状，半启；壶内底有一个翘首仰盼的蟾蜍。壶前另伸出一个饰竹节纹的装饰性流，与壶内不通气。后两个壶体的肩部各穿一个小孔相通。除流嘴施绿釉外，其余部分均施黄釉，釉面光洁，无剥落现象。此器器型较特殊，显非实用，而为观赏性器物，设计别致，妙趣横生。腹径6.5厘米，底径3厘米，高9.7厘米。
【辽代琉璃三彩棺】
1959年，出土于大同城东马家堡村北。胎质为白色高岭土，低温烧制。棺盖呈拱形，前尾部起云头纹，两侧边起小云头纹，顶面刻双菱形格纹，格内外刻海棠、菊花等纹饰；棺身大头小尾，棺前档嵌小门，后档及侧梆板雕塑缠枝牡丹图案，棺身周边雕塑卷草纹带；棺座为长方形，四周镂雕壸门，棺外表施黄、绿双色釉。长62厘米，宽35厘米，高0.43-0.51厘米。辽代盛行火葬，有契丹族原始信仰，更是受佛教葬俗的影响，为更多的汉族世俗信众广泛采纳。入土的盛骨灰葬具有石棺、陶棺、木帐，简陋的还有陶瓮瓷罐。
金代陶瓷可分前后两个阶段，海陵王迁燕（今北京）之前为前期，继承辽瓷系统，窑址多在关外地区，主要产品的釉色有黑瓷、白瓷、酱釉瓷等，器物多为碗、盘、瓶、罐、枕、鸡腿坛类，釉色单调，装饰简单，造型古拙，多属日用粗瓷。后期制瓷业得到较大发展，瓷窑地域扩大，瓷器质量提高，艺术、技巧大有创新，尤以红绿彩工艺最为突出，用彩泼辣，图案神采飞扬，极富生活情趣。造型多承袭宋式，装饰技法则有刻花、划花、印花、剔花、笔绘、塑贴、加彩、绞釉等多种。大同浑源窑、青瓷窑、怀仁窑在金代盛烧，浑源窑较辽代窑厂扩大、品种增多，以黑釉瓷、白釉瓷为主，以黑釉剔花器最具代表性，同时烧造少量钧瓷，尤以镶嵌青瓷为极致。器型有黑釉鸡腿坛，白釉碗、盘、碗、盆、罐、枕等；怀仁窑始烧于金，历经元明时期，以烧黑釉为主，兼烧白釉、青釉等。其中以黑釉油滴和黑釉剔花最具特色。
