故宫的珐琅彩瓷——浓重的康熙色调

明代嘉靖三十年（1557），葡萄牙军队赶走了澳门海域的海盗，从此西方传教士便敲开了中国的大门。

到了康熙即位时，全国的天主教人数已经达到20多万人。这些传教士和商人把西方的宗教、天文、历法、数学、物理学、医学、音乐、绘画和各类工艺美术带到了中国，并且大肆宣传，对当时的整个中国影响很大。

然而，面对这股来势汹汹的西方文化，康熙秉着“取其精华、去其糟粕”的精神，一边学习西方先进的科学技术，一边又要求传教士从事有益于中国文化发展的学术交流。

于是乎，像铜胎画珐琅、望远镜、钟表、油画、鼻烟壶等在康熙年间进入紫禁城。其中一位法国传教士洪若在康熙二十六年写信回法国，要求以“画珐琅器作为赠送官员的礼物”，并坚持不要裸体画，只要小件的珍玩，这为珐琅彩瓷的诞生打下了基础。

珐琅釉是人类历史上最早出现的装饰釉之一，远在公元前1800年的古埃及第十一王朝就出现了珐琅釉的装饰品，不过十分粗糙，和现在的珐琅工艺品没有可比性，只是成分接近。

而画珐琅技法在15世纪就有了，到17世纪一位叫“铮一世”的法国工匠创新了画珐琅的技法，他在一种软的玻璃料内加上不同的金属氧化物作为呈色剂，并用油剂溶合成珐琅料，用这种珐琅料装饰器物，就能取得像油画般的的色彩效果。所以当法国传教士将这种珐琅器进贡康熙帝时，其优美的造型、绚丽的色彩立刻将康熙帝深深吸引。

可惜没有实物传世，后人也无法知道康熙如此喜爱的珐琅器是什么样子，但是根据当时欧洲工艺品的装饰风格来推断，这种画珐琅器物一定华丽无比，比当时的五彩、斗彩瓷器更具有魅力。因此，康熙决定在宫中尝试将画珐琅移植到瓷器上，也就是“珐琅彩”。

也正是珐琅彩的诞生，故宫造办处便多了画珐琅、烧珐琅的业务，而且造办处还从如意馆搬家到养心殿，众所周知，养心殿可是皇帝处理朝政的地方。这样一来，皇帝可以没事就去造办处转转，监督珐琅彩的创作。而景德镇官窑，只是负责瓷胎的生产，当然，瓷胎造型也是皇帝亲自画的。

胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗

话又说回来，康熙上位，国事繁多，他为什么还那么操心一种瓷器的制作。这要主要是因为当时珐琅料是纯进口，太贵，造办处在养心殿的话，康熙可以随时过去指导工作，如果画的不合意就当场修改，不必浪费太多的颜料。而且这种奢华的瓷器必定也是御用品，是不能流入民间的。

由于珐琅彩瓷是吸收铜胎画珐琅的技法，必然会导致铜胎珐琅釉在瓷胎上会出现各种水土不服，导致难画又难烧。这可愁坏了康熙，在康熙五十六年时传教士马国贤写信回国说：“皇上醉心于我们欧洲的珐琅画，……从欧洲带回了在瓷器上绘画的珐琅料和大型珐琅器，他相信可以做出某些物品，还命令我和郎世宁以珐琅绘画。”

但是，珐琅彩瓷研制的进展十分缓慢，一直到康熙逝世前三年，还在要求法国传教士返回欧洲时替他寻找最优秀的画珐琅工匠，特别是会烧窑的。所谓坚持就能成功，在康熙五十九年珐琅彩瓷诞生，了却了康熙近30年的夙愿。

黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗

在一次招待罗马教皇克来孟的使者嘉禄的宴会上，康熙向他展示了清宫造办处所制的珐琅彩瓷，这种既有铜胎画珐琅的端庄秀丽，又有瓷器清雅明丽的风采，这些艺术特征极其鲜明的艺术品，使全场宾客赞叹不已。

红地开光珐琅彩牡丹图杯

康熙珐琅彩瓷基本都是小型珍玩，以瓶、盒、盘、碗、杯、壶等为主，当然，最多的是碗，瓶子却很少见。

如：故宫博物院藏一件紫地莲花纹瓶，是目前传世的唯一一件康熙年代的珐琅彩瓷瓶。高13.2厘米，口径4.4厘米，足径5.4厘米。瓶撇口、细长颈、扁圆腹、平底无釉、里施白釉。通体饰珐琅彩，紫红地，蓝、白、黄彩料绘画纹饰，颈部饰变形蝉纹，中间连以变形小蝉，腹部饰折枝莲纹。底部刻阴文楷体 “康熙御制”四字双行外围单方框款。

紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶

康熙珐琅彩瓷是仿制铜胎画珐琅，所以它的釉色纹饰还没有完全摆脱铜胎画珐琅的影子，色调浓重艳丽，多为色地，然后在上面绘画纹饰。纹饰以以花卉纹居多，并常用菱花形开光的技法，让主题纹饰更加鲜明突出。

如一件黄地花卉纹碗，碗身绘画盛开的牡丹盒芍药花，釉色对比强烈，纹饰繁而不杂，它与铜胎画珐琅碗的造型纹饰都十分相似。

黄地开光珐琅彩花卉图碗

还有的康熙珐琅彩在花心内用篆书写“万”、“寿”、“长”、“春”等吉祥语。

如一件紫地花卉碗，外壁紫色釉地上画有四朵宝相花，每朵花心内都有一个篆书“寿”字。

康熙珐琅彩瓷一般采用景德镇烧制的白瓷胎。制胎时，先内外蘸满釉，晾干后再用工具镟掉胎体外面的釉，这样就成了外壁不带光亮的涩胎，然后入窑烧成反瓷，而在反瓷上绘制珐琅釉则是康熙珐琅彩瓷的特点。

如康熙珐琅彩黄地牡丹纹碗，碗的外部黄色珐琅彩下面隐约可见胎体上的镟纹。

黄地珐琅彩牡丹图碗

康熙有时也会使用前朝的白胎瓷制作珐琅彩，如台北故宫博物院藏有一件康熙珐琅彩盘，就是在明永乐时期的白釉瓷盘上绘制的。

清康熙 永乐胎“康熙御制”款珐琅彩花卉纹莲花形盘

康熙珐琅彩瓷，大多用胭脂色和蓝色珐琅料书写，一般为四字楷书“康熙御制”。个别是雕刻款，款识大多写在双线框或双圈线内，字体结构严谨。