童银舫王孙荣
2004年瀚海秋拍，胡也佛一幅不到六平尺的《巫峡云涛》拍出了50.6万元的高价。此后胡氏画价节节攀升。2009年朵云轩秋拍，《碧湍松涛》屏轴拍到68.32万元；2010年5月17日嘉德春拍，《松山访友》立轴拍出67.2万元，次日《金瓶梅故事》镜心拍出112万元；同年11月22日嘉德秋拍，1312号拍品《金瓶梅》镜心从估价60万—80万元，一直拍到392万元成交。胡也佛这个海派画家中的大师级人物，在沉寂了将近半个世纪后，重新受到美术界和收藏界的注目。但是，许多圈内人士对胡也佛生平事迹不甚了解，就连他的家乡，也几乎把他给遗忘了。
一、家世源流
清光绪三十四年四月二十二日（公元1908年5月21日。上海书画出版社编审茅子良《胡也佛笔下种种》误将阴历作阳历，称“生于1908年4月22日”。《美术年鉴1947》亦误），胡也佛生于余姚县沐仁乡凝福庵后（今属浙江省慈溪市坎墩街道直塘村）。那里是胡氏的一处聚居地，清康熙间胡也佛的八世祖胡登魁由眉山（今属慈溪市浒山街道）北迁至坎墩凝福庵后，子孙繁衍，蔚然成族。
这一支胡姓家族源出烛溪胡氏，其先世居烛溪湖塘下（今属慈溪市横河镇伍梅村），那儿至今还保留着胡氏宗祠念祖堂和宗谱《余姚烛溪胡氏宗谱》。烛溪胡氏是晚明时期浙东的世家大族，曾四代联捷进士。始祖胡达共生七子，后裔分为七房，胡也佛的上代属于第六房中的一支。
迁坎墩始祖胡登魁，乳名长生，字德先，生子三，锡九、圣九、连元。长房、三房子嗣不繁，传至续谱时的民国末年，长房仅存一孙住海北，三房十七世孙也只有寥寥八人而已。二房胡圣九（1696—1754），乳名招，字惠九，娶吉氏，子三，则芝、文贵、元贵。二房家境较为富裕，在清乾隆初年的海濡小村坎墩，胡圣九生前就早早地建造了寿坟，墓门勒：“皇清待赠陞九胡公同室吉氏孺人寿域”，显然至少得是小康之家。其身后的五代子孙，有三人授乡耆，一人授登仕郎，二人授迪功郎，三人为国学生，则从另一方面说明了他们厚实的家底。尽管只是些八九品的虚职散阶，所谓的国学生其实连国子监都没有去过，但这些头衔名目的获得确实需要花费一笔数目不小的银子。若非殷实富裕之家，是没有能力也没有必要花费如此昂贵的代价去换个金顶子来戴的。
二房后代子嗣繁盛，三子传十孙，再衍曾孙十九人。胡也佛的高祖父胡明铨就是这十九曾孙之一，家境尤其显裕。胡明铨（1800—1862），字秉衡，国学生，转授登仕郎。曾祖父胡维清（1818—1868），字一水，迪功郎，娶妻三房。伯祖父胡惠龄，字进德，迪功郎；祖父胡玉龄（1849—1892），字松轩，国学生，娶妻二房，纳妾一房；叔祖父胡葆龄，字锡九，国学生。《宗谱》卷一录有清光绪二十年（1894年）的谱序四篇，其中一篇的作者是胡也佛的伯父胡阅传。序中提到胡也佛的祖父生前一直念念不忘修辑宗谱，曾向族人声称印谱费用可由其与其弟胡葆龄来负担。资财之富，可见一斑。后来，老人家虽然没有能够见到宗谱刊印，但是他们的后人却为印谱出了大力，捐洋一百五十元，几近总费用的一半。其中胡阅传和胡省传兄弟捐资一百大洋，胡学传（胡葆龄长子）捐资五十大洋，且都记在了他们的祖父胡维清公祭的名下。
胡也佛生父胡省传（1875—1927），一名鑫传，字省三，生子三，国炽、国华（即也佛）、国楷。光绪元年乙亥正月十六日生，民国十六年丁卯三月二十五日卒。母张氏同治十二年癸酉八月二十四日生。嗣父胡博传（1879—1901），字卜臣，光绪五年己卯八月一日生，光绪二十七年辛丑五月二日卒，享年22岁，这一年离胡也佛出世尚有七年。胡也佛哲嗣胡南洲作《胡若佛小传》称：“10岁时出嗣给叔父，没多久叔父逝世。”显然有误。嗣母马氏光绪五年己卯八月二十四日生，民国六年丁巳六月二日卒，享年38岁，这一年胡也佛9岁。因此，《胡若佛小传》称“14岁时，其叔母将他送至宁波上中学，16岁那年，叔母病故”的说法也是错误的。
《余姚烛溪胡氏宗谱》载：胡也佛谱名国华，号也佛，娶陈氏，子一南洲，女一。光绪三十四年戊申四月二十二日生。陈氏宣统二年庚戌五月八日生。胡南洲①，字研洲，民国二十二年癸酉九月九日生。
二、坎坷一生
胡也佛自幼出嗣给早逝的叔父，嗣母马氏来自马家路（今属慈溪市宗汉街道）显贵马朝盛，是个知书达理、颇具识见和魄力的女子。她在丈夫去世后变卖田产，用自家的17间房子创办了专收女生的义学，自任校长。并采办了在当时乡村极为罕见的缝纫机，亲自指导女学生学习缝纫技艺。开明贤惠的嗣母给了胡也佛一个温暖快乐的童年。可惜在他9岁那年，嗣母不幸因病去世，胡也佛悲痛欲绝。14岁时，他从嗣父母留下的遗产中提取书学费，到宁波一所中学读书。
1925年中学毕业，当年秋天，17岁的胡也佛只身来到上海。由于喜欢画画，他先考入上海美专学西画，两年后又转入上海新华艺专西画系（《美术年鉴1947》误作“上海华新艺专”）。为了学画，他卖掉了叔父母留下的一点家产，还跟着白俄罗斯老师在法国总会画壁画，赚点工钿，以补生活。但还是无法维持，只得在最后一学期中途辍学。由于他的功课优秀，学校破例发给毕业文凭。
1927年，胡也佛19岁，考入南京国民政府总政治部，担任上尉宣传员。翌年任蔡公时的少校副官。胡也佛觉得自己喜欢艺术，不适合从政，就毅然辞职。关于这两年的经历，茅子良是这样记述的：“1927年转入新华艺专，1928年底成为第一届毕业生。以‘胡石佛’去南京求职，没想到成了他人的代笔者。”1929年回沪，经美专老师何明齐介绍，进入宝山路商务印书馆，担任美术编辑部特约绘图员，开始启用“胡若佛”笔名，并结识张令涛①，成为终生契友。1932年经商务印书馆编辑徐应畅介绍，进四马路商务印书馆绘制《儿童画报》、小学教科书、幼童文库等。1938年由戈湘岚介绍，到北京路世界舆地学社任绘图员，绘制地图挂图，1940年因该社营业暂停被解雇。
1941年，以“胡也佛”的笔名在他的“大空堂”里创作国画，开始以卖画为生，尤以仕女画著名。据其子胡南洲回忆说，胡也佛先后经营过照相馆、糖果食品店、儿童读物书店、连环画出版社，1948年出版的《美术年鉴》就记载“现任小国民书局经理”。惜其不善经营，均开业不到一年便相继亏损倒闭。
1951年，胡也佛入上海灯塔出版社专职绘连环画。1952年公私合营后，转入新美术图画书店。1956年，入上海人民美术出版社，从事国画编辑。1958年，参与筹建朵云轩，担任木版水印勾描组组长。他工作认真，肯动脑筋，能解决设计分版和技术质量上的疑难杂症，善于总其成、出业绩，手上更有一套“铁线游丝”过硬的勾线本领，凭着卓越的绘画水平和鉴赏眼光，他被领导和同事称作是“木版水印总工程师”。
“文革”期间，胡也佛因原有的家庭资产问题，被定为“地主”成分，属“黑五类”，受到不公正对待。“文革”结束后，被落实政策，成分改还为“自由职业者”。
1980年，胡也佛因患肺癌逝世，享年72岁。
三、从山水到仕女
胡也佛在抗战期间迫于生计，不得已以卖画为生。在兵荒马乱的岁月，画画与其他手艺一样，能勉强维持全家温饱已是一种奢望。胡也佛初以临摹为主，山水、花鸟、虫草、人物都画，但缺少创意，市面冷清。正在窘迫之际，有个汪姓画商却看中了胡也佛的山水画，长期订购他的山水中堂。胡也佛的山水学的是南宋马远、夏珪的风格，茅子良称其“大小斧劈皴法，凡泼光影暴雨，或云霞升天，或水波荡漾，兼以自具特色、圈圈相扣的文石圆孔、松树鳞皮等等，糅合得无不贴切稳妥，相得益彰。山水以线条打底，敷以赭石淡彩，有时罩点重色或石青石绿，一派明丽爽洁”。这种山水画属精工细活，一天一幅六尺中堂，基本上每天从早晨四点画到晚上十点才能完成。他自嘲自己的生活为从“鸟叫到鬼叫”，工作之艰辛，可想而知。他的妻子染上肺痨，这在当时算作绝症，其医药费、营养费开销极大。胡也佛恨自己不是医生，他认为如果自己是医生，既可给家里人医病，也可以在任何时候都不会饿死。所以他不准子女学画，认为学画没出息，学医才能养家糊口。
胡也佛的山水画行情并不走俏，但他的工笔仕女画却很快风靡上海滩。他的人物学的是明代仇十洲笔法，终于以一手“铁线游丝”的绝活而独领风骚。据说，胡也佛为了画好仕女，苦练线条。他练线条的方法是画各种各样的圆：正圆、椭圆、弧线，不但要求一气呵成，而且笔笔均匀有力。因此，胡也佛的线条功夫，至今仍是海内一绝。其人物头发，细匀蓬松，柔中寓劲；衣纹顿挫起伏，来去明晦，笔势呼应，翩翩潇洒。他的画无论人物、山水，除了以线条为主，所作色感透明，有一种清气。因为，“对色彩很感兴趣”。“颜色，我分冷热明暗、透明有粉，各有各的性能，各有各的用处，着色时要依次序步步进入，方不致污浊”。毋庸讳言，为了支付妻子繁重的医药费，加上子女的读书、生活开支，胡也佛不得已也曾以黄金论价，为一班发国难财者定绘春宫画，以“小黄鱼”（金条）力图保值。虽然早在新中国成立前，已觉悟洗手不干，仍有不少遗留世间，为有钱资本家携至香港及海外。2000年，香港佳士得拍卖会上，胡也佛的八开《金瓶梅册页》拍出27万港币。香港著名作家董桥随即弄到一小幅胡也佛的《金瓶梅》工笔春宫，“精致得惊人”，于是猜想胡也佛盛年时“也画了许多卖钱的春画”，接着又写了《胡也佛的女人们》一文，称胡也佛“一生所画的仕女最出名，都说是仇十洲第二，张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵”。《美术年鉴1947》上，刊有胡也佛的《满襟秋思》，画题即为张大千所书。还有人称《云烟依旧图》是胡也佛最为典型的作品，“画面气息高古，设色妍丽，构图缜密，刻划细致，云烟苍茫，表现了画家体察万物、与自然亲和的宇宙观和人文观，也是最为典型的文人画作。作为海派中被忽视的大师级画家，胡也佛的此幅精品，定会得到藏家的极力追捧”。
随着胡也佛作品的走俏，市面上鱼龙混杂，赝品渐多。香港佳士得拍卖行曾有其8幅赝品拍卖，起拍价为150万港币。据胡南洲称，胡也佛真迹极少，估计国内最多不超过10幅。但此说未免失实，我们曾在胡也佛慈溪的亲友和收藏家中见过五六幅真迹。
四、连环画风靡全国
新中国成立后，连环画以价廉物美，故事性强，深受大众喜爱，各地出版社出版了大量连环画，造就了一大批连环画家。不少国画家、西画家改行创作，胡也佛与宁波籍画家张令涛也长期合作，一般多由张起稿，胡勾线，创作了大量的连环画精品。他俩既是老友，又同住一幢楼里，合作十余年，情同手足，一画一勾，“几乎每天碰面交换画稿”，人称“黄金搭档”。胡也佛和张令涛以熟练流畅的传统技法，精心刻画的人物造型，华丽多彩的画面，独树一帜的画风，在中国连环画创作史上享有重要地位。胡也佛以“胡若佛”、“胡丁文”、“胡新”、“胡杰”为笔名创作的大量精美的连环画作品，受到广大读者的欢迎。其中署名胡若佛的居多。
他白天在单位画现代题材，以钢笔画为主，业余在家画古代题材，以毛笔画为主，两相比较后专用毛笔勾线，取其笔情墨趣可自由抒写。这些古装人物画，信手拈来，神情兼备。帝王将相，才子佳人，妖魔神灵，市井平民，无所不能。尤其是仕女，开相多鹅蛋形、瓜子形，尖楚楚的鼻子，樱桃小口，眉目秀美生动，气息清纯。综观这一时期上海人民美术出版社出版的古典系列套书，几乎都有胡、张二人的作品：《西游记》中的《怒打假国丈》，《西汉演义》中的《暗渡陈仓》、《追韩信》，《三国演义》中的《三国归晋》，《红楼梦》中的《宝玉初会黛玉》、《王熙凤》、《黛玉葬花》、《刘姥姥救巧姐》、《刘姥姥进大观园》，《东周列国故事》中的《宋襄公》、《楚汉相争》、《韩信拜师》、《自称齐王》。在津美版几十册的《聊斋》系列中，胡也佛与张令涛合作的《辛十四娘》、《小谢》、《娇娜》，是公认画得最好的作品之一。他俩的代表作还有朝花版的《红楼二尤》、《女娲补天》，津美版的《双生赶船》，人美版的《杨家将》（其中五册）等，其他还有《班超》、《梁红玉击鼓讨金》、《夏完淳》等。
胡也佛绘冀美版的《盘丝洞》、《蔡文姬》，用笔特别洒脱。他还画过大量古典题材的连环画封面，这些都成为连环画收藏界精品中的精品了。
五、字号笔名考证
胡也佛一生用过不少别号、笔名，由于种种原因，现在多有讹传。比如其哲嗣胡南洲作《胡若佛小传》称：“父胡若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主。”其实胡也佛谱名国华，余姚方言中“国”与“谷”同音，依照国人取字与名相应的惯例，“谷华”应该是字，属于依音别字的取字方式。大空则是号，取佛家四大皆空之义，与《余姚烛溪胡氏宗谱》中“号也佛”相应。
据茅子良称，1928年，胡也佛曾以“胡石佛”去南京求职。1929年回上海，在商务印书馆任特约绘图员。因上海方言“石”读如“如”，故而启用笔名“胡若佛”。1941年依靠卖中国画谋生，画名胡也佛，画室署名“大空堂”。“胡丁文”、“胡新”、“胡杰”是他1951年7月入灯塔出版社绘制连环画工作所用的笔名，其中“胡丁文”成为他在新中国的从业单位作为一名职工所用的姓名。因此，《上海出版志》将“胡丁文”列为一条，予以著录，可惜将籍贯误作“江苏上海”。至于天涯社区四书斋主的博文《朵云轩胡文丁画笺》称：“胡文丁的这个名号并不响亮，但提到胡也佛很多人都知道，实际上只是一个人。”则可能是将其笔名胡丁文给转别了。
沈津《胡也佛〈金瓶梅秘戏图〉》一文称：“胡也佛，也作亦佛。”为别处所未见，又称“也曾用丁文、胡新、胡强等笔名”，这“胡强”恐是“胡杰”之笔误。
主要参考文献：
1.《胡若佛小传》，胡南洲提供，胡平侠整理，见2002年2月25日《连环画之友》。
2.《胡也佛笔下种种》，茅子良撰，雅昌艺术网上海站2009年12月8日发表。
3.《余姚烛溪胡氏宗谱》八卷，清光绪二十年（1894年）念祖堂木活字本，全八册，胡杏生等编修。又一部十卷，民国三十七年（1948年）念祖堂木活字本，全十册，胡志和等续修。二谱均藏慈溪市横河镇伍梅村，河北大学图书馆亦藏有光绪谱一部。
4.《美术年鉴1947》，王扆昌等编，1948年10月上海市文化运动委员会出版，上海社会科学院出版社2008年12月重印。
