傍晚时分，坐在榻上读辛词，忽见一对小燕子急速掠过阳台外下距离较远的空中。有一些失落，没见像去年那样，很多的燕子在阳台上空近距离穿梭，上下翻飞。
然而还是欢喜这样无拘无束的小燕子在眼前蹿来蹿去，是不是距离我很近，不重要；是不是在我楼顶搭窝也不重要，如同玄武门父母家对面四楼，有一只燕子窝，燕子们毫无顾忌地将窝搭建在热闹的过道之处，而放心大胆地栖息在楼前仿佛伸手可及的电线上。
翻到《鹧鸪天·鹅湖寺道中》，这是一首已经读过几遍的小词。最爱“冲急雨”的冲字，将冒雨，而且必然是较大的、带着风的雨，匆匆行走的形态，生动地展示。
一榻清风殿影凉，涓涓流水响回廊。千章云木钩輈叫，十里溪风<禾+罢>禾亚（baya）香。
冲急雨，趁斜阳，山园细路转微茫。倦途却被行人笑，只为林泉有底忙。
因为词原本是唱的曲子，好像现代比较优美的歌曲，所以对于词人来说，相当于作词者，有时也有谱曲的爱好。然而现代的作词者大多数没有套用一只曲子的习惯，而是一只曲子，搭配一种词句，如一夫一妻制（例外有，但很少见，比如国歌就用过两首歌词，好像《鳟鱼》这首名曲，也曾被严肃或流行地配上风格不同的词）。也有相反的情形，就是同一首词，由不同时期的不同作曲家搭配不同的曲子。
故此，对于现代人来说，古诗词是何其精粹，美妙绝伦；而对于古人来说，不过是熟能生巧，习以为常，像数学家物理学家，将需要的计算，套入一个现成的公式，只要运算正确，就得出精确标准的答案。
然而大家毕竟是大家，比如辛稼轩。与温韦等花间派，周邦彦等“精工富丽”相比，辛稼轩的词，每句每词，都浑若天成，信手拈来。绝不用生僻字（其中现代汉字不容易打出来的，是历史的隔膜，因为在辛稼轩时代，这是常见常用词语），诘屈聱牙，生冷怪硬，而是流畅自如，舒缓婉转。
读者的思绪，首先就被夏季一榻凉气沁人的清风引领，被回廊外的跳跃的淙淙流水声引领，被高大深林间鹧鸪高低起伏、错落有致的啼鸣引领，被溪水混合着扑鼻稻香的温热气息引领，跟随作者一起，在山路上，一会儿冒着急雨，一会儿沐浴着夕晖。茫茫山林中，雨后的潮湿而略带雾气的视野里，山路渺渺茫茫，辗转迤逦，没入夕阳余晖。
作者的内心，不因赶路的疲倦，迎风冒雨的辛劳，而有所厌倦此种行途和生活。即便路人（山民、村民）不解，善意地调侃：为了寻求山居逸趣，寻找潺潺林泉，竟然如此不辞劳苦——沐雨栉风，没有乘轿，没有策马，没有前呼后拥。
作者的诗人身份和性情，唯有在此种快意、欣然的，与自然的沟通、交融、和睦中，得到彻底的释放。此种忙碌辛劳，与之在官场中的忙碌辛劳相比，根本不算辛苦，字里行间可以读出每时每刻洋溢着欢乐。故此，整首小词，从头至尾一气呵成，没有精雕细镂，没有堆砌辞藻，没有隐喻暗示，几乎都是最简单的大白话。
对于这首词，显然挖掘深意是劳而无功的，是将灵秀的头颅，硬加上宋代鲲鹏展翅、天平威严的帽子。这既不是应酬之作，也不是与谁唱和之作，也不是抒发胸臆的牢骚之作、忧愤之作，针砭时弊、痛陈国事的昂扬之作。这只是作者的一阕小品，记叙自己在寻找山间佳境作为出行别墅路途中，所感所遇。
我只读到作者在告诉我：
我徒步，我快乐；我与自然相亲，我轻松。
2010．5．25．
