“你再去一趟，把那棵树上的叶子带两片回来，我要把它们当见证人审问一下，树叶会告诉我真情的。”法官提出了这样的一个怪诞的建议。
于是，原告去摘树叶去了，那个叫喊冤枉的被告留在法庭上。法官没有和他谈话，却在审理别的案子。这位被告作为旁观者正津津有味地看着法官审案。正当案子处于高潮时，法官突然回头向他轻轻问道：“他现在走到那棵树没有？”
“依我看，没有，还有一段路呢！”
“好吧，既然你说没跟他一起去过那儿，你怎么会知道还有一段路呢？”法官严肃起来。
被告顿时惊慌失措，知道说漏了嘴，不得不低头认罪。
装疯卖傻、装聋作哑
在特定情况下，装疯卖傻能产生幽默效果，消散语言中的火药味，使自身摆脱困境。这种“特话特说”的“装傻”方式是语言运用中可以偶尔为之的“邪术”。
大卫是在中国的加拿大籍留学生，中国话说得不错，个性也幽默。拜相声大师为师学习中国话之后，更成了中国朋友中很受欢迎的老外。
有一次，大卫驾车出游，跑在高速公路上，不知不觉将时速飙到了一百多公里。很快，交通警赶来将他拦下，准备开一张超速行驶的罚单给他。
面对这种情况，大卫的幽默感上来了：“请问，超过多少速度算违规？”
“只要每小时超过90公里，都算超速行驶！”警察理直气壮地说。
“那您就不该罚我了。我开车刚刚半个小时，路程还没超过50公里啊！”
警察被他的胡说八道弄得哭笑不得，精神一松懈，又被大卫趁机幽默一下：“在剩下的30分钟里，我只跑39公里。你不妨跟在我后面，如果我超过一公里，不但乖乖受罚，还请您喝咖啡！”
听着高鼻子下面冒出地道的中国话，警察也就不再认真了，警告一番便放大卫前行。
大卫的一番辩解貌似合理，其实是装疯卖傻在牵强附会。比尔是一家大公司的职员，他经常在办公时间出去理发。尽管他知道这样做是违反公司规定，但他实在被理发店里一位美丽的女孩吸引住了。
一天，当比尔又在理发时，公司的经理正巧也来理发，这下子，比尔被逮个正着啦！
经理说：“好小子，比尔，竟然在上班时间偷溜出来理发。”
当着自己心仪的女孩面，比尔觉得不能丢了面子，便强作镇静的说：“没办法！经理，谁教我的头发都是在工作时间长出来的。”
“不是全部吧！其中一部分应该是在下班时间才长出来的。”
比尔很有礼貌地回答：“您说得对极了，经理。所以，我只剃去工作时间长出来的那一部分，而不全部剃掉。”听着比尔的强词夺理，旁边的女孩“卟哧”笑了。在美丽如花的笑颜面前，比尔和经理都变得非常开心。试想，在这种情况下，比尔如果不来一番“强词夺理”，又如何获得姑娘的青睐和经理的宽恕呢？
生活中难免会有这样的情况，面对一些难以回答却又不得不回答的问题，或是别人提出要求又不得不回绝的为难处境，若采用实际无理而貌似在理的语言予以搪塞，往往能获得乱中取胜的效果。
有两位好朋友，和睦相处了许多年。朋友甲有个小女儿，长得玲珑可爱，朋友乙非常喜欢。
在小女孩5岁生日那天，朋友乙上门庆贺，并向友人郑重提出，要他允诺将来把女儿嫁给自己的儿子。
朋友甲想，这可不是儿戏事，况且他也知道朋友乙的儿子过于顽皮，被宠坏了，因此不想答应，但碍于老友面子，不好当面拒绝。
于是他问：“你儿子多大了？”
“10岁。”朋友乙答。
朋友甲笑笑：“你可不要骗我将女儿嫁给一个老头子啊！”“这从何说起呢？”朋友乙丈二和尚摸不着头脑。
朋友甲说：“你的儿子10岁，我的女儿5岁，你的儿子足足比我女儿大一倍年纪。倘若我女儿20岁出嫁，你儿子就是40岁。要是有什么事耽搁到25岁出嫁，那你儿子就是50岁的人了。这不是叫我家小女去陪伴一个老头子吗？”
朋友乙听了这种啼笑皆非的分析，心知是对方的巧妙托辞，也就不再提这个话题了。
面对挑衅，面对恶语，面对流言，有时候需要针锋相对，以牙还牙，有时需要沉默。这种无言的回敬常能使对方自知理屈，自觉无趣，从而获得比强词辩解更佳的效果。
1945年7月，美、苏、英三国首脑在波茨坦举行会谈。会间，美国总统杜鲁门对斯大林说：“美国已研制出一种威力强大的炸弹。”暗示美国已有原子弹，对斯大林进行心理战。
在杜鲁门讲话时，英国首相邱吉尔两眼死盯着斯大林的面孔，观察他的反应。
斯大林像聋了一样没有听见，未显露出丝毫异常的表情，以至于许多人回忆说：“斯大林好像有点聋，显得似乎没听到什么。”
其实，斯大林不仅听清楚了这句话，而且听出了这句话的弦外之音。
会后，他对莫洛托夫说：“加快我们的研制速度。”斯大林为什么装聋？因为这时候，任何方式的语言表达，都不如沉默应付的效果。
果然，两年之后，前苏联试爆了自己研制的原子弹，杜鲁门终于听到了斯大林的有力回答。
斯大林当时的沉默，既麻痹了战略对手，又为自己赢得了宝贵的时机。这种价值，似乎“沉默是金”一句还远远不能概括。
智者的沉默是能说而不说，是“意到舌不到”的语言艺术，是骄纵对手、以逸待劳的高超手腕。就像任何事物都应有张有驰、有收有放一样，语言的运用也应有“驰”和“放”的时刻。总之，适时的沉默能给我们一种充满辩证意味的启示，让我们体验到一种袖手旁观、隔岸观火的快慰。
鲁迅先生曾说过：“沉默是最好的反抗。”所谓“无声胜有声”便是这个道理，这是古人所言“不用之用”的智慧。在外交谈判中，交锋双方常会陷入沉默，这绝大多数是有意识地装聋作哑。这种情况，往往被戏称为“聋子的对话”。
随机套用、化怒为趣
随机套用法就是预先熟练地掌握一些与本人工作生活有关的说话范型，然后加以灵活的套用，最好能根据自己所处的环境特点即兴加以发挥。随机套用法是先有了故事，然后再创造一个话头，使二者天衣无缝地结合。在这里，最重要的是提高自己套用这些范型的能力和自由转换这些范型的能力，套用的唯一要求是天衣无缝。
我国古人就很懂得以套用故事说明自己的观点。惠子做了梁惠王的宰相，庄子想去看看他。有人得到消息后，赶紧跑到惠子那里打小报告：“庄子表面上来看你，实际上是想夺你的位子。”
庄子看出惠子有所猜疑，便不动声色，向惠子说了一则故事：“南方有一种鸟叫鸫雏，这鸟从南海飞到北海，一路上非梧桐不栖，非竹实不吃，非甘泉不饮。有一天它飞过一只鸦鸟的头上，那只鸦鸟正在吃腐烂的老鼠。鸦唯恐鸩雏抢去它的老鼠，便仰头‘嘎’地大叫一声。”
庄子说到这，笑嘻嘻地问惠子：“那么现在你也想‘嘎’我一声吗？”
庄子不仅善于灵活套用，而且善于大加发挥，效果也是显而易见的。
可见，只有到了可以大加发挥，而且发挥到很幽默的程度，才能说明你的幽默感已经有了提高，使你所掌握的幽默知识成为你生活的一部分，这样幽默也就开始渗透到你的心中。化愤怒为趣味就是在特殊情况下，抓住时机把愤怒转化为幽默。不管多激愤的言行，只要把它夸张到非常荒诞的程度，愤怒的情绪就能缓和，因为荒诞到极点就产生了虚幻性。有一天，李老头在自家街口儿买了一条围巾往回走，碰到邻居的一位女孩，她也买了一条，并高兴地对李老头说，她今天只花了10元，就买到了一条漂亮的围巾。
李老头一听，顿生怒火，转身去找那摆摊的小青年。“喂，你刚才卖给女孩子才10元而卖给我是20块钱，你这是什么道理？”
“因为她是我的亲戚，老头子，你知道吗？”
李老头一听，二话不说，又拿了一条围巾就走。
小青年紧追上前：“你怎么不付钱就走？”
“因为咱们是亲戚，我是那女孩的爸爸呀！”
“啊……”
李老头怒中生智，抓住时机，歪打正着。小青年的话是想气李老头，李老头同样也攀亲。由于都是假亲戚，以假对假就产生了一种荒诞，这样荒诞到极点上，可笑的特点就淹没了令人恼火的特点。
以愤怒转向诙谐是很困难的，如果荒诞达不到这样的极端，是不能令人在怒火中烧之余笑出声来的。
有一次，阿凡提与一书生外出赶考，住在一家客店。因忙于赶路，清晨两人就梳洗起来。可是店里只有一把梳子和一面镜子。书生嫌阿凡提脏，便有意戏弄道：“梳子你先用左边，我后用右边。”
阿凡提一听很生气，瞅了瞅镜子，遂道：“那这面镜子你先用后面，我再用前面吧！”
书生听后无言以对，自愧不如。
在人际交往中，要使对方化怒为笑不是简单的事，并非只要你荒诞一下，对方的情绪就会轻易转变了，这还得有其他的条件配合才成。
指桑骂槐、曲说隐衷
指桑骂槐就是明骂桑而实骂槐，运用此法既可达到己方的目的，又不授人以柄，避免了正面冲突。此法的技巧要让“槐”听明白是骂“槐”，但又抓不住把柄，叫对方“哑巴吃黄莲，有苦说不出”。
魏晋时，谢石打算隐居山林，奈何父母之命难违，不得已在桓公手下做司马。一次，有人送桓公草药，其中有一味名叫远志。桓公问谢石：“这药又叫做小草，为什么同是一物而有两个名称？”
谢石一时答不上来，郝隆当时在座，应声说道：“这很好解释，隐于山林的就叫远志，出山就叫小草了。”
谢石听到此处，满脸愧色。
魏晋时人们崇尚回归自然，并不以官室为荣，隐居山林，过闲云野鹤似的生活是非常时髦的举动。郝隆这里正是指桑骂槐，表面上解释是草药的名称，实质上是嘲讽谢石，而谢石即使想反攻也无从下手。
指桑骂槐的特点就在于巧妙地利用词语的多义性或双关性等特点来做文章。说话者说出的话语，从字面上的意思看似乎并不是直接针对对方，但话语中却暗含了攻击对方的深层含意，使对方虽有觉察却又抓不住把柄，只好哑巴吃黄莲，自认倒楣。
从前，有个瞎子被无辜地牵涉到一场官司中，开堂审判时，他对县太爷说：“我是一个瞎子。”
县官一听，立刻厉声责问：“混账！看你好好的一双清白眼，怎么说没有眼睛？”
瞎子接过县官的话说：“我虽然有眼睛，老爷看小人是清白的，小人看老爷却是糊涂的。”
这里，盲人采用的就是指桑骂槐法。他所说的“清白”和“糊涂”，实际上是利用一词多义的现象而造成一词双关的修辞效果，从而达到了“指桑骂槐”的目的。
表面上看，他说的“清白”是指自己的眼睛是清白眼，而实际上却是暗指自身是清白无辜的。“糊涂”一语，貌似指自己因睛眼瞎看不清县官，但实际上却是说县官说话做事糊涂，是个糊涂昏官。所以，整句话的表面意思是：“小人看不清老爷”，而实际上却是“我看老爷是个糊涂官”。
这两句话从形式上看是“指桑”，即回答老爷的回话，从内容看却是“骂槐”，即暗中讥骂昏官。盲人巧妙利用指桑骂槐法，痛快淋漓地讥骂了昏官，又使县官抓不住什么把柄。曲说隐衷的说话技巧，就是拐弯抹角、曲折暗示地说，从而达到表达隐衷的目的。在通常情况下，幽默与直接了当地表述隐衷无缘，直抒胸臆是抒情的效果，而不是高超的说话艺术。
相传乾隆皇帝下江南到苏州狮子林，见那假山似通似断，像迷魂阵一般，玩得开心。游罢假山，当地官员请他题字，他一时得意忘形，写了“真有趣”三字。
恰好旁边站着接驾的末科状元黄熙，他觉得这三字意太俗，有失皇上大雅，但又不好直说，只得巧妙婉词，奏曰：“臣见圣上御笔，笔笔铁画银钩，字字龙飞风舞，其中这“有”字更是百媚千姿。臣冒味该死，望乞圣上将这个‘有’字赐与小臣。”
此言一出，乾隆皇帝复阅此三字，方知话里有话，恍悟个中道理，于是顺水推舟，改为“真趣”，即真趣亭上乾隆之亲笔题匾，但又不好意思，故在旁附一行小字“御赐黄熙有”。乾隆皇帝题字不当，为臣的自然不便直说，所以，黄熙的曲说隐衷之法，曲折暗示皇上，致使乾隆改动了题匾，留下了千古佳话。
当你觉得对什么不可改变的事情不满意，从而感到困窘，如果你直接把它表达出来，这并不能显示你有什么过人之处；如果你能用曲折暗示的方法，说明你对困窘似乎毫无所谓的态度，那你就是一个有幽默感的人。
朋友请客吃饭喝酒是常事，也是乐事。但对不知趣的不速之客的光临，无心计的人会直接批评。如果采用曲说隐衷的方法，可避免可能引起的尴尬，减少人际历琛。
有一个爱占小便宜的人，常在人家白吃白喝，吃了上顿等下顿，住了两天住三天。一次，他在一个朋友家里吃了三天后，问主人：“今天弄了什么好吃的呀？”
主人想了想，说：“今天弄麻雀蛋肉吃吧！”
“哪来那么多的麻雀蛋肉呢？”
主人说：“先撒些稻谷在禾场上，趁麻雀来吃时，就用牛拉上石滚二辗，不就得了吗？”
这个爱占便宜的人连连摇手说：“这个办法不行，还不等石滚过来，麻雀早就飞跑了。”
主人一语双关地说：“麻雀是占便宜占惯了的，只要有了好吃的，怎么辗（撵）也辗（撵）不走。”
有时要表达一种愿望，那种愿望并无难言之处，但仍然以曲折暗示为趣。
有个酒鬼，贪恋杯中之物，酒醉之后常常误了大事，妻子多次劝他，他怎么也听不进去。一天，他的儿子对他说了几句话，却使他心灵受到极大的震动，以后就不再喝酒了。原来，他的儿子说：“爸爸，我送给你一个指南针。”“孩子，你留着玩吧，我用不着它。”
“你从酒吧间出来时，不是常常迷路吗？”
在这个故事中，儿子用的就是曲说隐衷法，儿子对父亲老是喝醉酒，深为不满，但作为晚辈，又不便直接对父亲的行为提出批评，于是，便以这种委婉的方式向父亲提出批评。这种批评幽默诙谐，它的效果也是显而易见的。
出人意料、故卖关子
什么是出人意料？即事物发展的结果有多种可能，可以让我们产生多种想像与预测，而实际的结果，与这些想像与推测的结果又是完全分歧的、不一样的，想像的结果与实际的结果之间产生强烈的反差，从而达到自己说话的目的。
出人意料法，是我们用的最多的一种技法。在幽默、笑话、影视、相声中，可以说没有出人意料法，效果就会减去一半。因为它的幽默效果是十分明显的，也最能激起人的心里反差。
先看下面一个故事：
一位有五个孩子的父亲，手里拿着一个刚买的玩具回到家里，他把五个孩子全叫到跟前问他们这个新买的玩具应该给谁。他说：“是谁最听妈妈的话，从不顶嘴，而且总是把妈妈交代的每一件事做得很好呢？”
五个孩子沉默了一会儿，异口同声地说：“爸爸，这个玩具应该给您玩。”
这个故事使用的就是出人意料法。因为按照我们的想像，这个玩具不是给老大，便是给老二、老三或老四、老五，而实际的结果呢？却是给爸爸，因为爸爸“最听妈妈的话，从不顶嘴”，想像与实际的反差，令人意想不到，幽默之感油然而生。可以看出，出人意料法包含着构成幽默的是一般的法则，但同时也有自己的内涵与特点，需要用心体会。
