网络文学借助高科技的翅膀，飞翔到各网站，并随之落户。网络不仅仅是第四媒体，不单纯是文学与载体的关系，是文学借助高科技的翅膀，发生的一次质的革命，是传统文学的一次大突围。
文学起源于民间，最初是劳动者在劳动中创造和发展起来的，它反映劳动者的苦与乐，反映劳动者的心声。随着文学的发展，加上统治者对文学的改造和利用，文学逐步步入了象牙塔。文学从民间走向学院，使创作的主体——劳动者，沦为了被动的接受者。近百年来，传统媒体对文学的传播进行严格审查和垄断，对文学从民间化走向学院化，从大众参与走向精英垄断，起了推波助阔的作用。网络文学打破了这种精英垄断，借助高科技的翅膀，飞下了神坛，回到了民间。
网络文学的最大特点是参与性。不管是名家，还是初学者，只要有一台电脑并接入因特网，不必请编辑斧正，也不要经主编（总编）审稿，就能把成熟或不成熟的作品在网络上传播。正因为文学回归了民间，也就唤发了文学的勃勃生机，形成了汹涌的网络文学大潮。近两年传统文学期刊步履艰难，有的甚至不得不关停并转，就是能免强维持，发行量也就一两千份之间。而一篇网络文学作品，几万甚至几十万的点击率，是常有的事。在传统文学日益难以为继的今天，网络文学却倍受关注，这与网络文学的平民化不无关系，是文学回归民间的必然结果。
网络文学重娱乐，轻教化，似九十年代风行一时的卡拉ＯＫ，网络作家们因乐而写，网民因乐而看，因此，有很强的可读性。网络的神秘和网民之间的隐蔽性，网络文学和传统文学相比，也多了几分传奇色彩。他们描述的生活，在传统人看来，是魔幻的，或者更象科幻作品。这是对现实主义题材的一大突破，也是网络文学其所以绚丽多彩的原因，是网络文学的魅力所在。
在网络上，不管你是评论家还是一般读者，都可以参与对某篇作品的评论，只要点击评论区，你的高见几秒钟就出现在网上。
网络文学的平民化决定了她没有功利性。网络文学作家不是为了名誉、金钱、地位而写作，他们的作品没有稿费，写得最多也不评职称，更与仕途无缘。在网络文学作品里很难找到世俗的，为了迎合某种时髦的烙印。网络作家写我所思，写我所想，不怕没地方发表，不要迎合刊物的口味。网络作家是在平和，宁静的状态下写作。也可以说，完全是个人化的，自由状况下写作。
网络无限，网文无限。网络文学更是绚丽多彩。讲网络文学，就必须讲痞子蔡的《第一次亲密接触》。不管她的艺术价值如何，但在网络文学里开山之祖的地位是无可动摇的。《第一次亲密接触》，让读者接触了一个新的世界，一个虚幻而又真实的世界，一个与现实紧密相联又独立于现实之外的世界。在网络聊天室这个虚拟的空间，一对男女虽从未谋面，却借聊天室，相互沟通，互生爱慕，最后爱得死去活来。作品一上网，就在网民中不径而走，大大的把网络文学火了一把。１９９８年闯入网络文学的李寻欢，一篇《迷失在网络与现实之间的爱情》而成为网络文学里的一匹黑马。这两篇网络小说，都一反传统小说的作法，一没人物形象，二没故事情节，只有一对男女，在现实和网络之间生存和恋爱。然而却能获得广大网民的共鸣，几万甚至几十万次的争相传阅。邢育森的《活得象个人样》、宁财神《卤煮男女》、卫慧的《上海宝贝》等网络文学，是热热闹闹的网络文学中的灿烂之星。还有恩雅、弄玉、青霜、安妮宝贝、玫瑰灰等美眉的散文，文字洗练，立意新奇，闪耀着网络才女的精致和典雅。
随着网络的飞速发展，上网人数将成几何数字飓升，可以预言，网络文学还是在起步阶段。客观地讲，网络文学现在还很不成熟，但可以肯定，不会因为现在的不成熟而影响她的生命力。
二零零一年
