以侯、李爱情为中心线索，展现南明王朝一代兴亡的历史画卷。侯、李结合之始，正是南明风云骤起王朝迭换之时，复社文人与阉党余孽阮大铖之间的斗争，使侯、李爱情一开始就带上浓重的政治色彩；崇祯殉国，清兵入关南下、弘光王朝成立，马、阮奸党开始党同伐异，引出分离侯、李两条线索：“侯线”联结南京城外的史可法、江北四镇和左良玉，表现统治集团内部矛盾；“李线”联结南京城内弘光皇帝、马士英、阮大铖、田仰等朝臣及秦淮歌妓艺人，揭露统治集团荒淫腐败。两条线索交互穿插，前后情节勾连衔接，互相生发，彼此呼应，分久而合于栖霞山道场，终而至于引出裂扇入道的悲剧结局。正如吴梅《戏曲概论》所评：“通体布局，无懈可击”。结局不落生旦团圆的俗套，出乎意外却又在情理中，使人受到强烈的悲剧震撼的同时，又令人深思回味人生。全剧转换之灵活，一如《桃花扇凡例》称：“排场有起伏转折，具独辟境界；突如而来，倏然而去，令观者不能预拟其局面。”
3各种类型的人物有血有肉，具有各自的独特个性，“面目精神，跳跃纸上，勃勃欲生”
剧中人物包括前述最具光彩的形象李香君，上至皇帝朝臣，下至歌妓艺人，三教九流，各色人等，有姓名可考者达39人。《桃花扇·纲领》以人物之间的不同态度与主次关系，将剧中人物分为左右、奇偶、总部。左、右两部以正生侯方域、正旦李香君为主，组织了直接与他们有关的人物，如左部的陈定生、吴次尾、柳敬亭等，右部的李贞丽、杨龙友、苏昆生等各色共16人，来表现“离合之情”。奇、偶二部以效忠明朝的正面人物史可法、左良玉、黄得功等为中气；以弘光帝、马士英、阮大铖等为戾气；以卖国求荣的田雄、刘良佐、刘泽清等为煞气；以高杰等为余气，等等；两部四气共12人。以他们在政治斗争中的不同态度，来表现“兴亡之数”。君子为朋，小人为党，故以奇偶计之。总部经星张道士总结兴亡之案；纬星老赞礼细参离合之场。“明如鉴，平如衡，名曰传奇，实一阴一阳之为道矣”。
以中介人物杨龙友作为连接正邪双方的纽带，穿插于全剧情节枢纽，黏合了全剧关键人物。从身份看，杨龙友既是马士英的亲戚、阮大铖的盟弟，又是侯方域的好友。从立场看，他属于阉党，与阮大铖一样失势而同病相怜，但他又有怜才惜香之心，有时也能良心发现，感情用事。他以天生的双重性身份和性格周旋于两种力量之间，既不得罪于魏党，又不自绝于清流；既出面为阮大铖疏通复社文人，甚至逼迫李香君再嫁田仰，抓走的“妈妈”李贞丽，又在马、阮要逮捕侯方域时，及时为侯通风报信；既利用李香君去巴结田仰、马、阮等权贵，又在李香君骂筵面临杀身之祸时，出面对其巧言救护……在错综复杂的社会关系中，他以会说会道、善写善画的多方才艺，游走于正、邪双方，同时为双方效力，左右逢源。传达着他四面讨好、八面玲珑、见风使舵、老于世故的圆滑性格。
写出同类人物的不同性格，是《桃花扇》创造戏剧人物形象的独到之处。同为阉党余孽，马士英贪鄙而无才略，阮大铖狡诈而富才情。同为身怀绝技“人品高绝，襟怀洒脱”的江湖艺人，其性格又各自有别：柳敬亭机智诙谐而锋芒毕露，苏昆生则憨厚朴实又含蓄深沉。同为江北四镇的武将，高杰无能被杀，二刘变节投敌，黄得功争位却死不降清，左良玉忠贞却骄矜少谋。
4曲词、宾白刻意求工，安排合度
《桃花扇》曲词虽不如《长生殿》优美，却以工整典雅见长。其“说白详备，不容再添一字”（《桃花扇凡例》），用以交代故事情节，推动戏剧进程，展现人物性格。曲词用以表现人物内心世界，不仅语句顺畅，语意明亮，而且每出以八曲为限，很适合舞台演唱。但由于作者坚持宁不通俗，不肯伤雅，故《桃花扇》语言存在典雅有余而当行不足，严谨有余而生动不足的缺陷。
六、绝世传承版《1699·桃花扇》
《桃花扇》本事始于金陵，终于金陵，由南京的江苏省昆剧院来演出《桃花扇》，应是众望所归的戏曲文化一大胜景。这一胜景所带出的历史真切感和沧桑感，会直接诱发观众对“借离合之情写兴亡之感”的深入思考，更易于引导广大观众通过剧场为南明悲剧招魂。如此，得天独厚的南京地域文化决定了苏昆版《桃花扇》是戏曲文化期待已久的最“正宗”的演出版本。10年来，江苏省昆剧院一直致力于改编演出昆剧《桃花扇》，业已获得海内如潮的好评。在此基础上，江苏省昆剧院更新理念，重新调整思路，以市场为目标，以资本为纽带，采取新的运作机制，于2005年7月13日成立了昆剧《1699·桃花扇》剧组。由著名话剧导演田沁鑫担任导演，由田沁鑫、方彤、老象担任剧本整理，邀请著名诗人余光中任文学顾问、韩国导演孙桭策任戏剧顾问、著名学者董健任学术顾问。昆曲专家吴新雷教授特为剧组查找的资料，发现可能还有10多出曲谱散落在各地，导演田沁鑫带着剧组寻觅散落曲谱，开始打造新版《桃花扇》，致力于回复1699年孔尚任原著风貌。《1699·桃花扇》的命名方式，就显示了演创人员重新回到历史现场的企图。1699年是《桃花扇》脱稿的年份，但因为篇幅浩瀚，此后300多年之内，此剧总是以片断的方式，精选本的方式，在不同的时空中上演，从来没有能够完整地呈现于舞台。《1699·桃花扇》将孔尚任《桃花扇》原本44出浓缩到6出，通过“访翠”、“眠香”才子佳人的卿卿我我，“却奁”、“骂筵”李香君的天性使然，以及“闹榭”、“抚兵”、“哭主”、“誓师”等宏大悲壮场面，重新恢复了300年前文武并重的演出规模，从秦淮风情中演绎出300年前的生活方式，再现了昆曲盛世的和谐之美。新整理的剧本没有对原作进行新编和擅改，所有台词一字不差地来自孔尚任300多年前的原作底本。《1699·桃花扇》是国内顶尖级年轻艺术家、江苏省昆剧院几代昆曲艺人向中国传统文化的一次集体致敬。
2006年3月17日，“怀胎”10月的《1699·桃花扇》选中北京保利剧院作为首演地，天幕背景上的《南都繁会图》，经过灯光的次第变幻，再现了明代“秦淮金粉，燕舞莺歌”的金陵风光；流失了300余年的康熙年间的《桃花扇》曲谱再度由新人唱响；舞台上数百件苏绣精品熠熠生辉，……文辞典雅，曲调清俊，几百年前的秦淮风情，在现代化的剧院中，以一种几乎行将失传的方式，借助种种高科技手段，渐次呈现在21世纪的观众面前，令人目不暇接。3个小时的演出，汇聚了两个“300年”的历史烟云：一个是明代300年之基业，另一个是1699年至今的300年之历史。首次亮相的《1699·桃花扇》精美优雅、风姿卓越，很快被誉为“流动的昆曲博物馆”、“绝世传承版”。同年5月2日至3日，《1699·桃花扇》再度进京在世纪剧院上演；同年10月应北京国际音乐节之邀，《1699·桃花扇》三度进京，在北京大学百年讲堂演出，北大学子更是追捧有加，再次出现一票难求的盛况；同年12月28日至30日，《1699·桃花扇》又在北京民族宫大戏院连演三场。2007年6月《1699·桃花扇》音乐厅版亮相北京音乐节，被誉为独占鳌头，成为该音乐节最抢眼的节目。2008年9月12日至14日残奥会期间，《1699·桃花扇》入主国家大剧院连演三场……两年半之内六次进京热演不衰，《1699·桃花扇》在京城连连掀起追捧昆曲的狂潮。
《1699·桃花扇》演员的平均年龄18岁，其中女主角李香君的扮演者单雯16岁，扮演侯方域的施夏明19岁。先后出场的30多位演员，均毕业于江苏省戏剧学校昆剧科。指导他们排《桃花扇》的是以院长柯军为代表的中年演员。石小梅、胡锦芳这两位艺术指导则是柯军一代人的老师，负责指导戏中的男女主角。剧终谢幕时，一代一代的学生向老艺术家行谢师礼，引发在场观众长达12分钟的掌声。这是昆曲传与承的升华。故此，《1699·桃花扇》又被誉为“绝世传承版”。
这期间，《1699·桃花扇》在北京、上海、南京、重庆、广州等地的成功巡演，又将追捧昆曲的狂潮带到大江南北。特别是作为香港艺术节开幕的大戏，更是引起了香港社会的巨大轰动。香港文化中心可容纳1800多人的剧场场场爆满；演出现场名流汇集，争睹中国传奇风采；谢幕时，全场观众起立鼓掌，长达十多分钟。《1699·桃花扇》更在世界多个国家和地区惊艳上演，足迹还遍布各大国际艺术节，在瑞士、韩国掀起了久盛不衰的“中国热”。《1699· 桃花扇》让世界领略了昆曲之美，昆曲之雅。
据2008年12月26日《中国文化报·文化产业》报道，《1699· 桃花扇》的2007—2008年度境外单场演出费高达80万元人民币，遥居该年度出口文化产品创汇榜首，得到文化部的奖励。《一把酸枣》《大梦敦煌》该年度单场演出费分别为40万、28.8万，位居二、三名。
思考题：
1李玉“一人永占”简介。
2《闲情偶寄》是一部什么书？
3《清忠谱》内容简介。
4列举前代有关李隆基、杨玉环题材的文学作品。
5结合这些作品看《长生殿》的思想艺术。
6一部寄寓兴亡的传奇为什么名曰“桃花扇”？（答题思路）
（1）引言“兴亡”传奇名曰“桃花扇”。
（2）“桃花扇”的来龙去脉。
（3）道具的结构作用。
（4）道具的思想价值。一柄宫扇串联起这广阔背景上的众多人物和头绪纷繁的整个剧情，组成了该剧宏伟的结构，体现了“南明兴亡，遂系桃花扇底”的艺术匠心。从而使“桃花扇”不仅是侯、李感情的信物，也是李香君拼死与魏党斗争的证物，更是作者深心珍视的刚烈正义气节的象征。
7简论《桃花扇》对嘉、隆以来戏曲传统的继承和发展 （答题思路）。
（1）从《浣纱记》到《长生殿》，以男女主角的离合悲欢，串演前代兴亡的历史，这是嘉、隆到康熙年间戏曲发展的一条线索；从《鸣凤记》到《清忠谱》，真实地表述历史事实，则是嘉、隆到康熙年间戏曲发展的另一条线索。第一条线索的依据多为神话传说，因此并非严格的历史戏；第二条线索忠实于历史，却缺少戏曲艺术上集中、提炼的功夫。人物太多，头绪太繁，是它们共同的缺点。
（2）《桃花扇》正剧40出，15出写侯、李爱情；25出直接描写南明王朝的灭亡过程。两方面内容组织为一个有机的庞大情节体系和“借离合之情，写兴亡之感”的整体格局。一方面继承了通过爱情故事串演历史兴亡优秀传统，一方面尽可能地忠实于历史事实，精心提炼，高度概括，精当处理戏曲人物关系。既能使侯、李爱情的社会意义获得升华，又能使某些缺少审美意义的历史现象因爱情题材的绾结而获得审美价值。综合了嘉、隆以来的戏曲发展两大优势，从而将历史真实与艺术真实完美地统一起来，成为戏曲史上的压卷之作。
（3）一柄宫扇串联起这广阔背景上的众多人物和头绪纷繁的整个剧情，更是直接继承了《浣纱记》一缕纱牵起“离合之情”传达“兴亡之感”的传统结构。
8比较赏析下列曲词
A 香君天姿国色，今日插了几朵珠翠，穿了一套绮罗，十分花貌，又添二分，果然可爱。
B 俺看香君天姿国色，摘了几朵珠翠，脱去一套绮罗，十分容貌，又添十分，更觉可爱。
（提示）句出《桃花扇》第七出《却奁》。
A句是“却奁”的斗争风暴之前，侯方域对杨龙友等人赞许李香君的花容月貌；
B句则是李香君在紧要关头，怒斥阉党所设圈套，挫败阮大铖阴谋，脱出掷下锦绣妆奁之后，侯方域发出的由衷赞词，语意双关，由天姿国色的绝世容貌，升华到了高贵的品质，坚贞的心灵的再认识再评价，使已经高大的形象平添异彩。
