最近，笔者看到一家外地刊物介绍，有关单位在本市的10000名不同年龄、文化程度、职业的干部、职工中，能48项业余文艺爱好进行抽样调查，结果显示：排名第一位的是电视，第五位是电影，第十八位才是戏剧（爱好者占31.5%）。面对这组数子，我们的戏剧工作者该作何感想？
还应该指出的是，在这仅占三分之一不到的戏剧观众群中，绝大部分是中老年，青年人占很小一部分。这不能不引起我们的高度重视。固然，近年随着我国改革开放的不断深入和经济社会的快速发展，随着人民群众物质文化生活的迅速提高，人们的文化生活越来越丰富多彩，可供选择的文化消费样式、品种也越来越多，相应的，过去偏爱戏剧艺术的观众越来越少。这种现象既是正常的，但又令人忧虑。因为，作为源远流长的我国古典戏曲艺术，是我国人民集体创造智慧的论晶，有着鲜明独特的民族特色，在国内外享有很高的声誉，许多西方人称赞她是“真正的东方艺术瑰宝”。如果她在我们这代人中断送掉，难道不觉得遗憾吗？
目前，青年人不爱看戏，还有一个主要的原因是，传统戏曲的思想内容和表现方式陈旧过时，满足不了当代青年强烈的求知求新欲望和日益丰富提高的审美情趣。按说，现代戏应该弥补这方面的缺陷，遗憾的是成功的剧目太少了，没有形成一种足以与电视、电影等现代艺术相抗衡的力量和气势来，只好一退再退，越来越不景气……。
那么，戏曲真像有人断言的那样，是必然要“消亡”的“夕阳艺术”吗？不！她是大有可为的。关键是事在人为为。君不见，近年在全国戏曲不景气的状况下，有的地方戏却越演越红，声播海外。就拿秦腔来说，去年陕西省“振兴秦腔汇报团”赴京演出，引起了轰动，被誉为“散发着浓郁的黄土高原生活气息的秦腔艺术之花”。可见，有着深厚群众基础和独特艺术个性的戏曲艺术是不会消亡的。
戏曲要振兴、要发展，必须大力争取青年观众。而要想把好动求新的青年观众吸引到剧场来，又必须要有适合他们口味的东西。硬“拉”是不行的。这就要求戏曲的编、导、演首先要具备现代意识，要树立全新的、开放的艺术现念，深入地研究当代青年的审美情趣和接受心理，在戏曲的改革、创新上下功夫。近年来，许多戏曲团体打破闭关锁国，冲破僵化保守，在创作演出中，注重横向借鉴，吸收兄弟剧种和现代姊妹艺术之长，弥补自身之不足，取得了很好的经验，值得学习、推广。相信戏曲这朵古老的艺术之花，在改革实践中，一定会开得更加艳丽多彩。
（发表于《宁夏青年报》1988年3月4日2版）
